顺口溜式的诗被称为“打油诗”是什么原因？

打油诗，一种富于趣味性的俚俗诗体，相传由中国唐代作者张打油而得名。以后瓜瓞绵绵，不断发展，表现出活跃的生命力。这类诗一般通俗易懂，诙谐幽默，有时暗含讥讽，风趣逗人。 唐人张打油不过是一般的读书人，有人说他是个农民，总之是个无名小

相传因中国唐代作者张打油而得名

打油诗是旧体诗的一种，内容和词句通俗诙谐、不拘于平仄韵律。相传为唐代郡人张打油所创。所用都是俚语，且颇为诙谐，后人便将这类诗歌称为“打油诗”。

张打油在新县衙墙壁上留下了大作一首：“六出九天雪飘飘，恰似玉女下琼瑶。有朝一日天晴了，使扫帚的使扫帚，使锹的使锹。”县太爷责令他以南阳城被安史之乱的叛军围困为题材再作一首。张脱口吟道：“百万贼兵困南阳，也无援救也无粮。有朝一日城破了，哭爹的哭爹，哭娘的哭娘。”两首诗如出一辙，大家听了，哄堂大笑起来。县太爷也放了张打油。后来此事传开，张打油成了名人。人们便将这种顺口溜诗称为“打油诗”了。

唐代有一位名叫张打油的民间诗人，写出的诗歌类似于顺口溜，于是将没什么内涵和文采的诗称为打油诗。 譬如《观雪》 天地一笼统,井上黑窟窿;黑狗身上白,白狗身上肿。

诗歌本来是属于文人圈子的高雅艺术，但自从出了“打油诗”，诗歌的姿态也便放低了许多，那些学识不高，甚至不通文墨的人也都敢堂而皇之地吟几句诗了。所谓“打油诗”，就是顺口溜式的诗。这种诗不讲究平仄对仗，意境不高，辞藻不美，只讲究趣味性，供人一乐。那么，这种诗为何被称为“打油诗”呢？

1、通俗程度：顺口溜比打油诗更加通俗，纯用口语，念起来很顺口，极度口语化。 2、具体特征不同：顺口溜节奏感特强，如押韵更多、更密、语句更短等，通常就导致了沉淀回味性更弱，欢快娱乐感更强。打油诗在本质上不必然好笑，但其语言特色的大白

唐代时南阳有个书生，姓张，名打油。张打油生性达观幽默，虽考取功名未成，仍整日悠哉闲逛，自得其乐。据说他酷爱民间文艺，尤其喜欢作顺口溜诗。闲逛时，张经常兴之所至，便随口诌上一首，以过诗瘾。他的“江山一笼统，井口一窟窿，黄狗身上白，白狗身上肿”一鸣惊人，开创了一个崭新的打油诗体，名垂千古。此诗描写雪景，由全貌而及特写，由颜色而及神态。通篇写雪，不着一“雪”字，而雪的形神跃然。遣词用字，十分贴切、生动、传神。用语俚俗，本色拙朴，风致别然。格调诙谐幽默，轻松悦人，广为传播，无不叫绝。

打油诗是一种富于趣味性的俚语诗体，相传由中国唐代作者张打油而得名。后世称出语俚俗、诙谐幽默、小巧有趣的诗为“打油诗”。另外，有时作者作诗自嘲，或出于自谦，也称之为“打油诗”。 打油诗虽然不太讲究格律，也不注重对偶和平仄，但一定会是押

话说有一天，张打油又出来溜达，走至一个新落成的县衙，看里面无人，便悄悄进去参观。临走时诗兴又发，在洁白的墙壁上留下了大作一首：“六出九天雪飘飘，恰似玉女下琼瑶。有朝一日天晴了，使扫帚的使扫帚，使锹的使锹。”县太爷听说后，十分生气，便下令抓了张打油。县太爷在大堂上责问张打油为何要乱写乱画，张打油答道：“吟诗作文，乃高雅之事，何在乎区区一面墙壁。”县太爷一听他口气挺大，便以当时的南阳城被“安史之乱”的叛军围困为题材，要求他作诗一首。声称如果作得好，便不再治他罪。张打油稍加思索便吟道：“贼兵百万困南阳。”县太爷也是懂文墨之人，暗觉气势不凡。接下张又道：“也无救兵也无粮。”县太爷觉得这句便略微失去气势了。最后，张收尾道：“有朝一日城破了，哭爹的哭爹，叫娘的叫娘。”干脆成了打趣的俏皮话，在场的人一听都笑了。县太爷觉得虽然境界不高，但也颇有几分意思，于是便放了张打油。后来此事传开，张打油成了名人。人们便将这种顺口溜诗称为“打油诗”了。

总体来说打油诗是诗歌的一种,这类诗歌多用俚语,通俗易懂,诙谐幽默,有时还暗含讥嘲。 为什么叫打油诗？和油有没有关系？ “打油”是一个人的名字。相传此人姓张，是我国唐代南阳的一个读书人。他不仅很会吟诗赋词，而且特别喜欢民间文艺。平时跟民

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打油诗和古体诗的区别是什么?

古体诗比较高雅，用词优美，多用百赋比兴的手法，文学素养较高。而打油诗则哩俗，诙谐，用词比较口语化，文学素养较低，市井百姓皆可以创作，有点编顺口溜的感度觉。像山有木兮木有支，心悦君兮君不知。如果是打知油诗的话就会很直白，很口语化吧，山中有树长新支，我很爱你你你不知。一个很书面，一道个很口语，一个高雅，一个通俗，一个用词优美，一个简洁明了。像匪我愆期，子无良媒。古人说话可不这样，说的版可能是某个地方的方言，古汉语，但不是这么简洁，书面的，有人总结和加工。两者一个可作为文学来研读，一个作为市井小权调来娱乐。

打油诗，非打油诗和顺口溜的区别

一、顺口程度不同

1、顺口溜更加通俗e799bee5baa6e79fa5e9819331333431356639，纯用口语，念起来很顺口，极度口语化。

2、非打油诗、打油诗则相对没有那么顺口。

二、特征不同

1、顺口溜节奏感特强，欢快娱乐感更强。

2、打油诗在本质上不必然好笑，但其语言特色的大白话，可能会导致一定程度的好笑。

3、非打油诗不一定有节奏感和幽默感。

三、格式不同

1、顺口溜每句长短没定数，只要顺口，几字都可。

2、打油诗有固定规格，具有格律诗的特征，一般5字或7字。

3、非打油诗无格式要求。

扩展资料

打油诗，内容和词句通俗诙谐﹑不拘于平仄韵律，要求的文学知识和格律不高，便于普通人口耳相传。同时是由于社会的动荡不安，人们对现实的批判，对社会的认识以及面对生活所表达的一种形式。打油诗，创造起来较易，便于广大人民群众接受，便于记忆等。 

新民谣在语音形式上的最大特色是“押韵”。由于民谣非一般的口头说话，因而同诗歌、曲艺和唱词等一样，或多或少要讲究一点韵辙，这样人们听起来就悦耳和谐，念起来才顺口易记。

新民谣的主要特色表现在遣词造句上，归纳起来有这样几个方面：

1、用词精当，鲜明的形象色彩跃然纸上。

2、句式整齐，犹如长江大河一泻千里。

3、搭配异常，看似不合规范其实自有奥妙其中。

4、省略甚多，民谣自身特点所致。

参考资料来源：百度百科-顺口溜

百度百科-打油诗

什么叫打油诗

这里有个典故。唐朝有个人叫张打油，写了一首咏雪的诗：

江山一笼统，井上黑窟窿。

黄狗身上白，白狗身上肿。

　　全诗用语俚俗，浅白显露，张打油名声就此传开。后来人们把用语俚俗的诗均称为打油诗。

打油诗是谁发明的

唐诗中有一类诗叫做打油诗，又叫俗话诗、俳谐体诗。打油诗是一种以俚语俗话入诗、不讲究平仄对仗、特别活泼的文学形式。这种诗通俗易通，或讽刺或调侃，生动风趣。但正是这种看似俗气的文学形式，却往往深刻地反映出作者对现实社会和生活的强烈感受。

　　打油诗的创作始于中唐时期，当时南阳秀才张打油写了一首别具一格的“咏雪”诗，引起了人们的关注。这首诗全文仅有四句二十字：“江上一笼统，井口黑窟窿，黄狗身上白，白狗身上肿。”此诗形象地描绘了雪中景物的特点e799bee5baa6e58685e5aeb931333330333533。首句是整体概括冰天雪地，江面上一片迷茫。次句突出迷茫世界中的异彩，由远而近，白中带黑，互相映衬，相得益彰，大有“万绿丛中一点红”之妙。再次句纯属白描，黄狗身上洒满雪花，变成白狗，从而引出末句“白狗身上肿”。这个“肿”字，言明白狗身上也披着厚厚的雪花，十分传神，令人叫绝。前三句都在颜色上做文章，而末句却写出神态，变静为动，更具活力。虽通篇写雪，却不见“雪”字，而雪的形态和雪中景物又跃然纸上，实属不易。诗中虽然采用的是百姓的俚语俗言，但凸现了诗文的拙朴、风格的别致，且情调诙谐，风趣幽默。

　　仅此一首“咏雪”诗，还不足以奠定打油诗的发展基础，张打油之所以闯出牌子，以至这类诗竟冠以他的名字称之为打油诗，还有一段轶事。有一年冬天，一位去祭奠宗祠，刚进大殿，便看见粉刷雪白的照壁上面写了一首诗：“六出九天雪飘飘，恰似玉女下琼瑶，有朝一日天晴了，使扫帚的使扫帚，使锹的使锹。”大怒，立即命令左右，查清作者，重重治罪。师爷上前禀道：“大人不用查了，作这类诗的不会是别人，一定是张打油。”立即下令把张打油抓来。张打油听了这位的呵斥，上前一揖，不紧不慢地说道：“大人误会了，我张打油乃一介秀才，本事再不济，也不会写出这类诗来，小的情愿面试。”大人一听，口气不小，决定试张打油一下。正好那时安禄山兵困南阳郡，于是便以此为题，要张打油作诗。张打油也不谦让，脱口吟道：“百万贼兵困南阳。”那位一听，连说：“好气魄，起句便不平常！”张打油微微一笑，再吟：“也无救兵也无粮。”这位大人摸了摸胡子说：“差强人意，再念。”张打油马上一气呵成了后三句：“有朝一日城破了，哭爹的哭爹，哭娘的哭娘！”这几句，与“使扫帚的使扫帚，使锹的使锹”如出一辙。大家听了，哄堂大笑，连这位也笑了，终于饶了张打油。张打油从此远近扬名，“打油诗”的称谓也不胫而走，流传至今。

　　身为秀才的张打油，并非不会做格律诗。但他标新立异，喜欢街头巷尾、乡村市井的俚歌，收集到创作这一类作品非常投入，日积月累，自成一体，形成了一种新的诗歌体例——“打油诗”。作为通俗的文学样式，打油诗长期以来在文学史上没有地位，甚至被正统的文人视为旁门左道，难登大雅之堂，但在民间却有非常强盛的生命力。因为它贴近生活，深入群众，不作无病*、矫揉造作之态，只是以最朴素、最原始的感觉为基础，直接命中要害，一吐为快，绝不隐晦拗口，而其内涵又十分丰富，触及现实，堪称唐代诗歌的一朵奇葩。

打油诗的来历

据说，唐朝有个叫张打油的，平常喜欢作俚俗诗。一天，大雪纷飞，天地浑然一色，张打油突然诗性大发，吟《雪诗》一首：

江山一笼统，井上黑窟窿。

黄狗身上白，白狗身上肿。

这首富于风趣、逗人发笑的打油诗，形象而夸张地描绘出了雪中奇景的特色。于是人们将此类俚俗浅露、引人开心的诗作叫作“打油诗”。张打油从此远近闻名了。

又一天，也是下大雪，张打油在一官衙墙壁上题了一首诗：

六出飘飘降九霄，

街前街后尽琼瑶。

有朝一日天晴了，

使扫帚的使扫帚，

使锹的使锹。

老爷升堂，见了墙上的句子大怒，便差人将张打油抓来。张打油委屈地说：“我怎么会做出这种乱七八糟的诗来呢！假如不信，你出个题目当场试试我的诗才如何？”正巧当时南阳被叛军包围，向各处请求派兵救援，县太爷就以此事为题，命张打油作诗。张打油随即吟咏：

天兵百万下南阳，

老爷连声称赞：“有气魄！墙上的诗一定不是你作的。”并催促快吟下去。张打油又吟道：

也无救援也无粮。

有朝一日城破了，

哭爹的哭爹，

喊娘的喊娘。

诗的格调与墙上的那一首一模一样，县太爷被逗得大笑起来，就把张打油放了。

这两首诗前两句还象像诗，而后三句俚俗并逗人发笑，其实这也是为人们所乐于传诵的原因。

这也算是打油诗来历的一个版本罢。

休看张打油的这种诗貌似格律不对、对仗不讲、内容低俗、不求炼字，不登大雅之堂。但细细推敲，仍不失去诗之根本，也是属于旧体诗的一种,正名应叫“俳谐体诗”。其特点是内容和词句通俗诙谐,不拘于平仄格律,但一般地要求押韵。

后来，很多文人墨客都取其幽默的特点开始写打油诗了，连现代大学者胡适，也写过一首“打油诗”赠给外号“杨大鼻子”的好友杨杏佛：

鼻子人人有，

惟君大得凶。

直悬一宝塔，

倒挂两烟囱。

由此可见，打油诗也是受大诗人、大才子欢迎的。究其原因，打油诗的个性突出是其中之一，而万变不离其宗，打油诗体并未偏离古体诗轨道更是主要原因。

那么，是不是随意写出几句押韵的话就是打油诗了呢？非也！打油诗的特点就是诙谐，而达到诙谐二字，则须要懂得古体诗之章法。古体诗的章法不外四个字：起承转合。其中这个“转”字，就是要起到相声里的包袱作用。

古体诗讲究诗味，没有诗味就不叫诗。我认为其语言可以白，但不能直，过直有伤蕴藉，失去诗之味道。现在有人以为打油诗好写，所以张口就来，没有转折，没有包袱，直白如水，味同嚼蜡，充其量不过是顺口溜罢了，绝然不敢称做是“打油诗”。

张打油的打油诗是比古体诗更前卫、更自然，就像绘画里的漫画，书法里的草书一样，貌似很乱，其实最尊章法。没有工笔的基础画不好漫画，不会楷书难以写好草书。列位油友要想打好油，非得练好古体诗不可。

打油诗与正体诗的区别

诗的功能有很多，多数用来抒怀言志，诵copy言嘛，是用来朗读的。

打油诗和正体诗的区别就在于，

正体诗是有自己的体的，五百言七言，俪句绝句，讲究字的韵，另外还要承题度比兴，所谓一比一兴，写实一句感慨一句，不是随便乱写的。

打油诗呢，大多数比较自由知，甚至道显的有些粗俗。只是在用字和体式上比较自由，不尊古例。和顺口溜差不多的意思。