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浅靥斜红南朝梁简文帝《艳歌篇十八韵》：“分妆间浅靥，绕脸傅斜红。” 宋苏轼《李钤辖坐上分题戴花》诗：“ 绿珠吹笛何时见，欲把斜红插皂罗。” 清纳兰性德《菩萨蛮·早春》词：“ 蛮魂羞顾影，玉照斜红冷。”
花钿古代技术
于是，宫廷中开始流行用丹脂点缀脸颊，这种风尚逐渐流传至民间，成为一种时尚。梁简文帝在诗中描绘：“分妆开浅靥，绕脸傅斜红”，这里的“斜红”就是与面靥相配的妆饰元素。到了唐朝，面靥依然风靡，高承在《事物纪原》中提到，当时的女性喜欢用如月形或铜钱状的粉靥，甚至用朱色或燕脂点颊，唐人对...

古代女子用的花钿哪儿有?
梁简文帝诗中描述：“分妆开浅靥，绕脸傅斜红。”这里斜红即为面靥的面饰。面靥在唐朝依然盛行，高承《事物纪原》记载：“远世妇人喜作粉靥，如月形，如钱样，又或以朱若燕脂点者，唐人亦尚之。”从南薰殿旧藏的几位宋代皇后画像中可见，面贴花钿在宋代仍有余风。从形象资料来看，花钿的质地形...
《长安十二时辰》真实的唐代“妆容”要比剧中要夸张多了
再者，额黄。额黄是唐代妇女额头涂抹的黄粉，起源于南北朝。在吐鲁番阿斯塔那出土的唐代木女俑头像中，可见两道斜线，即为“斜红”。《玉台新咏》卷七中，皇太子《艳歌十八韵》提到“绕脸傅斜红”，唐代罗虬的《比红儿诗》也有“一抹浓红傍脸斜”的记载。通过这些资料，我们可以窥见唐代妆容的...
花钿—中国古代女性的自信之美
其早期形态与“面靥”或“笑靥”相关，即面颊贴饰的化妆术。三国时期的传说为花钿增添了浪漫色彩：吴太子孙和误伤宠姬邓夫人，太医用白獭髓与琥珀疗伤，伤愈后邓夫人脸颊留红点，反被认为娇媚，遂引发宫廷与民间“丹脂点颊”的风潮。梁简文帝诗“分妆开浅靥，绕脸傅斜红”即描绘此类妆饰。二、魏晋...

灯生阳燧火,尘散鲤鱼风什么意思
1、“灯生阳燧火，尘散鲤鱼风”出自《艳歌篇》，通过酒靥与红颊的描写，传神地勾勒出“倡女”的风神气质，充分显示出萧纲画影传神的高超。而后是极力的夸张、渲染“倡女”丈夫身份和威风。2、《艳歌篇》：凌晨光景丽，倡女凤楼中。前瞻削成小，傍望卷旌空。分妆间浅靥，绕脸傅斜红。张琴未调轸，...
斜红的意思是什么
斜红是指古代女性在脸上所画的一种红色妆容，它并非真实佩戴的花朵，而是通过化妆技巧在面部描绘出的红晕效果。这种妆容在古代文献和诗词中被频繁提及，如南朝梁简文帝的《艳歌篇十八韵》中就有这样的描述：“分妆间浅靥，绕脸傅斜红。”这里的“斜红”描绘了女子化妆时脸颊上一抹红晕的美丽景象。在...
斜红妆的由来
“斜红妆”又名晓霞妆，是中国古代女子的“特有”妆容。其实，这种妆容最早出现在南北朝时期，因为在南朝时期《玉台新咏》中的「艳歌篇十八韵」中就有：“分妆间浅靥，绕脸傅斜红”的诗句，只不过在南北朝时期还没有广泛流行“斜红妆”而已。“斜红妆”的最早画法是这样的：女子们先利用簪、钗、...
《长安十二时辰》真实的唐代“妆容”要比剧中要夸张多了
除了常规妆面外，还可见两道斜线，即为“斜红”。《玉台新咏》卷七中，皇太子《艳歌十八韵》提到“绕脸傅斜红”，唐代罗虬的《比红儿诗》也有“一抹浓红傍脸斜”的记载。此外，在西安郭杜镇执失奉节墓壁画的舞女像及阿斯塔那出土的《桃花仕女图》、《棕榈仕女图》中，亦可见斜红的元素。
《长安十二时辰》真实的唐代“妆容”要比剧中要夸张多了
记载：斜红在古书中有所记载，如《玉台新咏》中的“绕脸傅斜红”和唐代罗虬的《比红儿诗》中的“一抹浓红傍脸斜”等。这些记载为我们了解唐代女性的妆容提供了宝贵的资料。出土文物：在吐鲁番阿斯塔那出土的唐代木女俑的头像中，我们可以看到明显的斜红装饰。此外，在西安郭杜镇执失奉节墓壁画...