宋代聂胜琼的《鹧鸪天·别情》便是此末三句的遗响，词人或许自觉不自觉地化用了“夜雨滴空阶，晓灯暗离室”的诗句。清代谭献对此词的下阕评道：“似直下语，正从‘夜长’逗出，亦书家‘无垂不缩’之法。”俞平伯先生解释为：“后半首写得很直，而一夜无眠却终未说破，依然含蓄。”陈廷焯却不看好下阕的直语，认为“不知‘梧桐树’数语，用笔较快，而意味无上二章之厚。”。清代谢章铤对此词亦有一番见解：“温尉词当看其清真，不当看其繁缛。……‘梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。’语弥淡，情弥苦，非奇丽为佳矣。”历代文人笔下，梧桐夜雨意象不断出现，具有了一种文化性质。温庭筠这首《更漏子》将离情别绪添入其中，成为不可或缺的一分子。