实习报告——杭州

以象山XX为例分析地域文化对建筑创作的影响

随着近几年中国建筑界逐步走向世界，取得了一些引人注目的成绩，人们开始对中国能否出现世界级的明星建筑师展开了热烈的讨论。然而，民族的才是世界的，只有牢牢抓住中国的根，中国建筑师在世界范围内才能大有作为。中国建筑创作不应该是在别人后面亦步亦趋，而应该找到自己独特的甚至更优秀的东西，来引领世界。中国建筑师己从日本建筑师，印度建筑师，拉美建筑师，甚至是欧美建筑师那里得到了启示，将地域文化加入到建筑创作中来，让其影响建筑创作。

延续建筑的地域性，并不在建筑的形式而在于建筑的核心——空间。也就是说地域建筑没有必要拘泥于传统建筑形式及理念之中，可以用崭新的建筑形式及理念来演绎地域建筑。如安的建筑，几乎全部是用清水和混凝土来建造的。他完全是用西方的构造方法来设计建造的，实际上他的建筑是非常国际化与现代化的，但是他把日本优秀的地域文化，像盐溶于水那样把它融化进他的建筑中去，外国人一看他的建筑就知道是日本的，同时又是非常现代和国际化的，具有鲜明的时代性。他的代表作都是很好反映他的东西方建筑文化融会贯通后设计的代表日本当代建筑的作品。我们能从他的作品中明显的感觉到一种独特这处，那就是他没有使用过任何传统的原件，但是他却成功地把日本优秀的建筑的精华，精神和气质，即场所精神在他的作品中用现代的手法表现出来，这就是其最独到之处，也是其在国际建筑界广受赞誉的部分。

创作建筑在于抓住空间，而建筑空间的本质在于场所精神。当地建筑的场所精神蕴含在地域文化之中，即生活之中。地域文化中对建筑创作真正起作用的是当地旧有建筑空间的场所精神，因为地域文化的其他方面离建筑还是较远的，较近的则都能体现在于生活息息相关的场所精神中。所以对当地旧有建筑空间中进行空间构成分析和精神特性分析，得出的空间的场所精神，用新的技术手段，方法理念表现出来，就完成了地域文化对建筑创作的本质性的影响，同时这抓住了建筑空间本质，达到了人的栖居的目的。

江南XX无疑是中国建筑史上极有特色而又无可替代的一笔。江南XX中庭院深深，这大大小小的庭院，可归纳为四种主体单元空间，即花木、山石、水体、建筑空间。每一个主题都有自己对应的场所，叙述着一个又一个故事情节，让人能够在不同时节、角度、心情对其光、影、声、味有不同的体验与感受，可以把这种空间称为情结空间"在许多江南园林和文学作品中，我们都能找到这种单元空间"这种单元空间通常是由主题和墙构成的"正是一片片墙围合了一个个动人的情节空间，也正是这些“墙”使得这些情结空间产生了许多微妙的关系。

王规划设计的中国美术学院象山XX就坐落在杭州这座充满江南诗情画意的城市之中。杭州地处杭嘉湖平原与浙西丘陵XX的交接地带，得天独厚的地理环境使其素以山水之秀而名甲天下，享有“东南第一州”之美誉。白居易一首七言律诗5余杭形胜6更形象地道出了杭州优越的地理条件:“余杭形胜四方无，州傍青山县枕湖，绕郭荷花三十里，拂城松树一千株。”临山傍水，山环水绕，构成了城市别具一格的空间形态，使杭州既有水乡的妩媚秀丽，又平添了几许清俊和硬朗。空灵的山，秀美的水给城市注入了生机与活力，成为城市空间的特色与灵魂。一方水土养一方人，杭州人离不开城中的山与水，因为这山水丰富了他们的生活，陶冶了他们的性情，滋养了他们的文化，而坐落于杭州象山的中国美院自然也离不开这山水的情怀，设计师王用他自己的方式诠释对江南园林、对杭州山水的建筑理解。以文人自居的王偏好于中国山水画与文人私家园林，他曾在自己两室一厅的住宅中

“造园”，正如他所说：“我任何一个建筑都是园林。”基地保持原有的鱼塘、溪流、茭白地、芦苇，建筑以中国绘画的散点构图顺势而造，星星点点地围绕着这座50多米的象山，校园二期的建筑呈三面围合的四合院式坐北朝南面对象山。远观校园，所有的建筑都如尺度被放大了的江南民居吸附在半山之中，找不到建筑与景观的边界，没有“大多数大学”那样的中轴线布局，没有“标志性”的巨大而突兀建筑，它只是静静地融在山水之间，形成山和建筑的呼应关系。

王运用写诗的方法来设计校园，他说：“如山南的房子偏黑、偏暗，现代主义以白色为主，我以前也经常白色的建筑，山南是我第一次用大面积的暗和黑的材料，因为它没有太多隔音，只是淡淡的夜晚。”没有刻意还原传统江南民居白墙黛瓦的颜色，而是顺应建筑外立面由瓦片、砖组合而成的暗灰色，对比减弱也是建筑自然地融入周围环境的方法。在这个偌大的建筑群中开窗和门洞几乎是很难区分的，有时窗与门等大同行，只是材质上的区分，大致有三种形式。一种是内似于勒XX在朗XX中设计的大大小小、横竖交织的长方体窗，建筑的厚实体量感上挖这样的窗洞或是门洞使建筑内部空间过廊的光影交错，它们看似有序又无序地排列，透过每一个高低大小各异、延续排列的窗洞从里往外看都是不一样的风景角度，现代建筑几何型的设计中却流淌着中国园林步移景异的奇妙感受。另一种方式是既作窗也作门用当地杉木做檐廊的门扇，门扇外撒满阳光的檐廊供人们穿行，自由开合的门扇内有意营造的昏暗通廊，按王自己的话说是具有中国窗户意味的“幽”，远观这样由夸大尺度的木门扇组成的建筑似传统江南民居的垂直式组合。还有一种方式是夸大了尺度的形如中国园林里窗柩的开洞的方式，不规则的开洞形状似太湖石。

阅读王设计的中国美院象山XX，让人感觉那是有“江南味道”的中国传统建筑与现代建筑的结合，是属于江南属于杭州的独家记忆。在王诗意化处理手法中的中国美院象山XX，承载着王个人童年时对于田野、手作的记忆，也承载着人们对于“江南”的印象，这座庞大的建筑群盛满那些旧日时光，让身处其中的师生找到了属于江南属于杭州的精神归宿。