中国建筑史发展脉络

第一节 原始社会建筑

第二节 奴隶社会建筑

第三节 封建社会前期建筑

第四节 封建社会中期建筑

第五节 封建社会晚期建筑

第一节 原始社会建筑（六、七千年前——公元前21世纪）

一.旧石器时期的建筑

1.文化背景：上古传说 

   有巢氏 、燧人氏 、伏羲氏 、神农氏 

   “中国”——尧舜禹时人们认为自己居住在世界的中心《山海经》

   “华夏”——春秋时中国人统称为“华”或者“诸华”，异族人称为     “夷”中国西部称为夏，东部称“东夏” ——《中国通史》

   “朝代”——一个家族统治天下的一段时间 

   逐鹿之战——迁徙、战争、聚合中 产生

         具有多根系、多元性 

2．居住状况：

•   近水。

•   洞口标高较高，避免水淹

•   洞口较为干燥，以利生存

•   洞口背寒风¡ª¡ª极少有朝向北方或东北方的

•   居住使用接近洞口部分，洞内低凹处埋死者 

   原始社会的建筑处于胚胎期，对后来建筑影响很大，胚胎期研究应用于中西建筑之比较分析 

二.新石器时期的建筑遗存

第二节 奴隶社会建筑

（B.C 21世纪——B.C 476年）

一.夏（前21世纪——前16世纪）

二.商（前16世纪~前11世纪） 

三.西周（前11世纪——前771年）        

一、夏（前21世纪¡ª¡ª前16世纪） 

二、商（前16世纪~前11世纪） 

1.历史背景

•   启——太康——后羿——仲康—— “少康中兴”

   胤甲……商在东方强盛

•   商汤，西亳自称武王：农业进步，商业兴起

   王亥：牛车、货币、做买卖

•   盤庚抑奢，迁殷——纣王荒淫，被周武王灭。 

2. 建筑状况：

•   宫殿、陵墓—居住、厚葬—等级制的结果

例：河南偃师二里头、河南安阳小屯村

•   技术发展——永定柱、夯土技术

科技：青铜器、骨器、皮革、酿酒、舟车、木工、织帛等世传技艺。

•   茅茨土阶

•   艺术特征：青铜器、雷纹、云纹、甲骨文

隶书、象形文字——方正、直线多而圆角少，首尾常露锋芒——线的艺术

•   建筑整齐方正，布局的结构美有所显露但不自觉。传统院落式布局已具雏形。

三、西周（前11世纪——前771年） 

1. 历史文化背景：

•   世代重农—废除公田制，改收田祖—走向封建制

•   重礼。宗法秩序：分封诸侯——等级制

2．建筑状况：

•   <1>城市——“镐京”

•   <2>最早的四合院——山西岐山凤雏村遗址

3．建筑技术：

•   湖北圻春干阑式建筑 

•   斗的形象出现 

•   瓦、排水管道的出现

河南偃师二里头商代宫殿复原

第三节 封建社会前期建筑 

一、东周（前770——前476称为春秋，475——前280称为战国）

秦、楚、齐、燕、赵、魏、韩 

1．历史文化背景：

•   田地私有制——诸侯国战争

•   天子失学，学在四夷——诸子百家，百家争鸣

•   先秦理性精神

•   老子将人还给自然，孔子将人还给社会——伦理理性的社会

•   色彩寓意“礼楹，天子丹，诸侯黑，大夫苍” 

3.建筑特征： 

•   <1>防御性强

•   <2>礼制

•   <3>线的艺术:（北）理性对称

（南）楚汉浪漫主义，绚烂、神仙世界 

二、秦（前221——前207）

1. 阿房宫:上压天宫，下压黎庶

2. 秦始皇修长城、修驰道。

3.临潼秦始皇陵:气势庞大，平面舒展，轴线对称 

三、汉（前206——公元220年）

1.艺术风格：

交融——开阔而奔放、自然拙朴、圆润、气魄恢弘庶

2.建筑状况： 

•   <1>长安城(相当于公元前4世纪罗马城2、5倍).

•   <2>单体建筑：

•   明堂辟雍

•   洛阳白马寺

•   园林，受术士影响湖中建仙岛——蓬莱三岛模式

•   阙——门通道两边的附属建筑，阙上建楼——“观”。 

3. 技术成熟：

<1>木构形式：穿斗式、抬梁式

<2>屋顶丰富，出现歇山

<3>拱券式、叠涩式艺术风格：

三、三国、晋、南北朝（公元220—5

1. 历史文化背景：

•   战争、迁徙、、割据

•   士族大夫厌恶战乱、寻求静谧安定

•   “魏晋玄学”

•   人的自觉——艺术形式表现人本身 

2. 建筑状况：

•   薄葬

•   园林——追求自然、寄情山水，有限表达无限 

•   佛教建筑盛行： “南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”

     塔，河南登封嵩岳寺塔——遗存最早的佛塔

     石窟，克孜尔——最早的石窟

       甘肃麦积山

       敦煌莫高窟

       大同云岗

       洛阳龙门

       太原天龙山

一、隋、唐、五代

1.文化背景：

•   先秦儒的理性 + 魏晋南北朝道的内在精神

•   文士风度 + 佛教释的影响

•   互存互补——“和”的意境 生机勃勃的人文鼎盛

2.建筑群的发展：

•   夯土台——以山为陵

•   加强总体规划——纵轴收放：“三朝五门”

•   唐长安——严整、有序“万国和 ”  

建筑风格——开朗、朝气蓬勃

         材料充分发挥

         形式、结构完美结合

3.文化的交流：

•   鉴真和尚东渡日本朝鲜

•   引进胡床——高足家具、建筑体量加高、空间抬高

•   寺庙——佛光寺大殿、南禅寺大殿、小雁塔 

4.建筑技术：

<1> 北赵县安济桥——赵州桥，李春建造

世界最早的—敞肩券—大跨度—石拱桥

长37米，高7.23米, 高跨比1/5

•   ①四个敞肩券，减少1/5自重

•   ②桥洞增加水流量——排洪、减少水压

•   ③铁件加固——连接28道拱

•   ④加契子

•   ⑤28道并列券——券上加伏石、平面上两边大中间小

•   ⑥ 造型:平缓舒展，轻盈流畅 

<2>木构建筑——大面积、大体量

<3>都料匠——唐代出现一个阶层，使用神墨画图施工。此名延续到元代。

隋代宇文恺发明比例尺、制作模型

五代：完美——停滞——定性化。

<4>砖木混合结构——灵隐寺双石塔(砖)

         苏州虎丘塔（砖木）

         南京栖霞山舍利塔（石）

         广东光孝寺铁塔

二、宋、辽、金 

历史背景：公元10世纪时（北宋+辽）

       12世纪时（金+南宋）

     赵匡胤——“艺祖” 、军人、喜观看制造舟车

     赵佶——喜欢绘画诗文

1.建筑理论：李诫《营造法式》

•   按照斗拱的材模数化、定型化

•   等级制、伦理化

•   成就和局限

   成就：制度成熟，节约了用料——经济合理

     规范了结构和构造——结构合理

局限：没有分析建筑结构构造内在的关系、作用

     僵化——发展

2.群体结合：

•   城市——东京汴梁：开敞性、商业性

     张择端《清明上河图》

•   水城苏州——水网 富庶 军事要地 “平江图”

•   宋三大名楼——黄鹤楼、滕王阁、岳阳楼

     强调单体之间的组合 

•   河北正定隆兴寺 

3.建筑艺术趣味：

•   宋代从唐代的恢宏变得隽永、秀丽、优雅

园林——赏石，重个人趣味，小、秀

•   辽代承唐风 

山西应县佛宫寺释迦塔

北京天宁寺塔

河北蓟县独乐寺 

•   金代为辽宋之结合，秀美纤细、色彩华丽

   山西县崇福寺弥陀殿

   山西佛光寺文殊殿

   大同上、下华严寺、大同善化寺、净土寺小木作 

第二章 中国古代木构架       建筑设计概论 

中国建筑•多元的体系

木构架建筑体系•生土建筑体系•石构建筑体系

第一节 清式建筑平面布局

第二节 木构架形式—剖面

第三节 立面构图

第四节 装修和彩画

第一节 清式建筑平面布局 

一、 单体建筑平面

•   （一）.单体建筑平面的构成要素－间 

1.间的概念： 

①四柱之间的空间 

②两榀梁架之间的空间 

   多数情况下是指②的说法

2．出廊 ：

第六章 园林建筑

与自然的关系 

与人的关系 

造园主旨 

建筑的角色 

游线组织

植物的处理 

人的感受 

第一节 园林的产生与发展 

（利用自然－－模拟自然－－写仿自然－－抽象自然） 

1.从利用自然到人造假山 (囿台→巡猎→自然 )

•先秦时期，帝王贵族狩猎苑囿。“囿”——蓄养野兽供打猎的场所，台——高台，摹拟圣山,以观天象、通天神及登高远眺，

•纣王筑沙丘苑台，西周设“囿人”管理，林囿内树木繁茂，蓄养大量飞禽走兽，供王打猎。

•春秋战国时期，诸侯势力强大，竟建苑囿。魏有温囿，鲁有部囿、吴有长洲苑、越有乐躬苑。吴王阖闾筑始苏台。夫差作天池。   

2.造园大发展(秦、汉) 

•   统一——国力强盛——造远大发展

•   道教发达——相传有长生不老的地方

   《史记》——徐福的故事

   秦始皇在上林苑开池，建蓬莱山

     汉武帝建太液池，池中建象征仙境的三山       “蓬莱、瀛州、方丈”

   “一池三山”从此成为皇家园林的主要模式

3.私家园林、寺院、郊邑园林兴起

   (西晋、南北朝)

4.宫苑竟奢，诗画私园崛起

   (隋、唐、园林的全盛期)

•   经济强盛——知识分子变避世退隐为积极干政。文化兼容并蓄，艺术气度开廓恢宏，园林昌盛。

•   华清宫 ——秦始皇始建“骊山汤”。莲化汤为御用，即诗中所云“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂” 

•   芙蓉池、曲江池 ——公共风景区

•   私家园林兴盛。王维“辋川别业” 、 杜甫的浣花溪草堂，白居易的庐山草堂，诗人参与创作——昭示文人园林的萌芽，园林艺术开始有意识地融进诗情画意，诗、画、园林三种艺术相渗透。志趣盎然，开扩、接纳的姿态。 

5.堆山叠石的艺术高潮(宋、辽、元金) 

•   宋徽宗“艮岳”(万岁山)实际上是个大型   园林 辽、金延续

•   大量太湖石，徽宗精于书画，艺术素养   极高，“思精志巧、多才可属”

•   宋画中的园林建筑形式也相当丰富，   “舞榭歌台，多情点被雨打风吹去”(辛   弃疾)

•   沈园——陆游 

6.造园高潮 (明、清)

•   两个高潮：明中晚期南北两京和江南一带官僚地主园林的繁荣；清中叶帝王苑囿和杨州、江南各地私家园林的兴盛(乾隆下江南)

•   理论：计成《园冶》明——第一部系统总结园林艺术和技术的理论著作。文震享《长物志》明。李渔《一家言、   居室器玩部》。沈夏《浮生六记》(清) 

•   造园高手代表：朱砼中、计成、张涟、张然、仇好石、石涛等 

小结园林的产生与发展：

•   1.主旨：愉悦的环境、精神寄托

•   2.手法：摹拟自然→写仿自然→抽象自然

•   3.文化的介入:中西方都非常尊重自然，为什么背道而驰?

     园林与现实互补。强大——园林精神追求表现为舒发“逸气”。战乱，城市无规则——希望统一秩序。园林是人们精神安托的场所。满足人格的互补关系。

二、 北方皇家园林造园特点 

   1.规模宏大，遵循“三分水，二分竹，一分屋”

   2.宫殿部分自成一区；然后划分景区，各个景区   各有特点但相互呼应，并通过游线连成整体。

•   3. 很大一部分用于拜佛、居住、办公。

•   4.平面构图呈几何关系，轴线平行或转折。

•   5.立体构成：主体空间——主体建筑通常位于岛上，起统帅作用；重视视觉收放，山面水开阔，背水幽深，丰富的轮廊线，“山之眉目，当在开面之处” 。