读《红楼梦》心得

一直很喜欢《红楼梦》中的人物，觉得每个人物都有可供圈点之处。因此，说到红楼人物，薛宝钗是个始终绕不过去的存在，尤其对于想用褒贬来评价人物的我们而言。关于薛宝钗，前人已经说了千言万语，以后也许还会再说上万语千言。对于我而言，我只想结合自己的阅读史来谈谈自己心中宝钗的变化。

  初读《红楼梦》时，由于受到以前阶级斗争的理论的影响，心中老想找宝钗不好的证据，结果发现，其实自己也找不到多少可以恨起宝钗来的理由，因为宝钗实在说不上是个坏人，真像个大姐姐。当然真想要找宝钗的不好之处，还是有很多的，比如翠亭扑蝶、嫁祸黛玉，金钏投井和柳湘莲出家后她的冷漠反应，黛玉去世后她用计激宝玉、力求使宝玉快点遗忘黛玉，所以，初读红楼，宝钗就是这样一个有心计而又不令人讨厌的形象。

  随着时间的推移，渐渐觉得宝钗是一个很好的大姐姐形象，对人和善、知道的事多、也乐于助人。例如，黛玉在行酒令时说了《牡丹亭》、《西厢记》上的句子，她在背后善意指出并主动坦白自己也曾经读过；送冰糖燕窝给黛玉治病；帮助湘云操办螃蟹宴；帮助协理大观园时，以小惠全大体；每次写诗也有佳作，可是她都像；惜春画大观园，她积极出谋划策，显示自己的出色才能……从这些事上，我看到了一个能干的宝钗、知心的宝钗、有主见的宝钗，在她身上我看到的生活的光明和积极向上，看到了“好风频借力、送我上青云”的豪气，而且我也在生活中不少人身上也看到宝钗的影子，也好象明白了宝钗的魅力所在。

   终于有一天，在我已经不再是青涩少年的时候，当我再次拿起《红楼梦》，读“可怜停机德”、“金簪雪里埋” 、“淡极始知花更艳”、“任是无情也动人”等语句时，我觉得自己终于有点明白曹公把宝钗放入薄命册中的原因了，也开始明白了宝钗的悲与苦了。的确，宝钗是一个众人看来都各方面非常得体的女孩子，有她在带给别人的似乎都是快乐，她与环境总是那么协调，贾府那么多人都喜欢她、欣赏她，可是她就像自己居住的蘅芜芫一样，那么的素净、“雪洞一般”。她很美，却始终没有真正展现过自己的青春魅力，她诗才好，也没主动写过诗；她也会不开心，但却从不会在公开场合对别人发火；她在做每件事时，都很妥帖，都符合规范，从没有有过什么不妥之处，只是，这些事情上却看不到她自己的喜怒哀乐，看不到她自己的高兴和不高兴！她是成熟的、得体的、对最亲近的人很好，对不亲近但有用的人（如赵姨娘等）也得体，她说话做事都能考虑到长辈、平辈、仆人的感受，赢得别人的信服，可是唯独没有自己的个性！她喜欢宝玉，但她更希望宝玉能立一番事业；她把自己的青春、个性统统磨平，成了一个标标准准的大家闺秀。

按理说，宝钗这样聪明、得体又合乎社会规范，她应该可以很好的归宿，可是她又是薄命的，无论现行的120回本还是脂胭斋的评语，宝钗都没能得到她想要的生活。这是社会和时代的悲剧，更是人生的悲剧。因为每一个时代、每一个组织都有自己的规范，人固然要适应社会才能生存，可是人作为人的高贵之处恰恰在于人的丰富的个性，为了眼前看得到利益而放弃属于自己的丰富性是没有必要的。

   “君子不器”，人不可以像器物那样存在着。所以，从这个意义上看，黛玉比宝钗更幸福，因为黛玉活得精彩而有个性，当然从社会的角度来看，更需要宝钗这样的女子。事实上，在我看来，如果在今天这样的时代里，宝钗这样的人却也是比比皆是的，只是希望这样的悲剧可以少一些。

再读《红楼梦》时，这种感想就更深了，眼球也就和薛宝钗等人无缘，反而是那个被曹雪芹紊乱而章的秦可卿姐姐，一而再、再而三的让我注目流连，浮想连翩。红楼里的秦可卿是个孤女，被秦家收养，后来嫁与宁府长孙贾蓉成了东府的少大奶奶。死时年龄不祥，应该很年轻，因为其老公贾蓉当时也才二十岁。以这段简历来看，她是一个薄命女子。就是在曹的笔墨里，一百二十回的红楼大舞台上，只到第十六回她就谢幕退场了。但偏偏就是这个袅娜纤巧，行事又温柔和平的可人儿，深深吸引了我，乃至我现在看红楼总是读完了十六回后则兴趣索然！                 要说呢，秦可卿绝对美女一个。而且那种美，比起黛玉是多了一些柔情，比起宝钗，又长了几分灵秀；王熙凤固然精明得紧，却还少了蓉少奶奶的深远；在秦氏的那间神仙也住得的卧室里，美尼妙玉的冰清玉洁充其数就是一番为人的刻薄。就是那个百世流芳、引无数妹妹竟折腰的大观园男主儿，也不过是秦可卿一个浅浅的微笑：“宝玉，才多大的孩子”，每每听到秦姐姐这句话，我就热泪盈盈，佩服死了。

美的女人，总少不了雅致连连的底蘊，少不了宁静馨馨的气质。秦姐姐的宁静，兴许是一种人生如愿的满足，又或许，平添了那种历经电闪雷击后的沉寂，真真切切的就是一个成熟女子的千种风情。这样的性感女人，在男人眼里或许是尤物一个。想想风姐儿那等利害的角色，还有一个异想天开的贾瑞对其蠢蠢欲动，这个平日说笑自如的美女秦氏，就不知成了几多男人白日梦里的意淫对象了。以现在人们的红楼觉悟来看，秦可卿的形象是曹雪芹的头号败笔。缓缓细阅红楼吧，在你品味那些妙语诗篇之余，你会发现一个极不和谐的音符： “情天情海幻情身，情既相逢必主淫。漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁。”曾有伟人极为关注过这段七言小诗，并意味深长地指出，红楼宁荣两府的陨落，始于秦可卿的。这诗放在警幻仙境里，说的是秦可卿的命，可这诗是曹雪芹的手笔吗？读之再读再再读，从韵律、境界再到故事的前引、后续，这诗给人的感觉，就像是一幅绘画，明明画的是女儿国全景，角落里却是醒目一处的男厕所。把红楼梦从第五到第十三回读了个烂熟，把所有触及秦可卿的字用放大镜端详再三，除了那副美人上吊图和这首厕所诗，根本就没有半点秦可卿姐姐和“淫”字沾边的真凭实据，更哪有什么乱伦爬灰、畏罪自尽的蜘蛛马印呢？冤案，实实在在是落在这个美丽女人头上的一桩千载冤案。秦姐姐是什么为人？她可是“太上皇”贾老太太心目里“重孙媳中第一个得意之人”哦；那威镇红楼内外的王熙风，可以对秦的婆婆尤氏二姐显而易见的不霄一顾，却唯独对这个辈份为侄媳妇的秦可卿形同死党，情如知己。婆婆尤氏又怎说的。“这么个模样儿，这么个性情的人儿，打着灯笼也没地方找去。”如果这几个礼义天下第一的老家伙、权贵人物还不够意思的话，那么，看一看秦姐姐死时的情景：长辈的悯惜她素日的孝顺，平辈的思念她的和睦亲密，下辈的缅怀她的慈爱，就连那打工的老小仆从，也感恩于她的怜贫惜贱慈老爱幼，莫不悲嚎痛哭。更有那，丫鬟瑞珠触柱自尽以殉主子、宝珠甘心愿为义女，誓任摔丧驾灵之任。虽说古人有些迂腐，可要我看呐，做女人的风光，也莫过于秦姐姐了。这样一个女人，怎么可能与那些肮脏的乱伦淫秽有关连呢？可偏偏曹雪芹这混帐男人就是如此这般莫须有的描上那幅画，写上那首诗。更有现代的一帮狗屁编导，还自以为是的将秦可卿自尽的场面搬上荧屏！一百二十回的原著里，就有风姐与尤氏商量着为重病的秦可卿准备后事的情节，凭那寥寥两三行字，悬梁自尽之说就站不住脚的。那些电视编导们为何心里只一个“淫”字，耳朵里只听着酒鬼焦大的那句“爬灰”受用？什么动机？不明。美丽的女人，男人是喜爱的，而到了像秦姐姐这样四方得意、八面华彩、为人媳妇比其儿子还强十倍的美丽女人，况且是那种得不到的美丽女人，在某种男人的心里只怕就有些那个了吧。嘿嘿，那贾蓉是什么王八蛋？那葡萄咱没尝过，难道就没被虫子咬过吗？而若是真的要往这种智商、情商比己略胜几筹的丽人抹黑脸，恐怕也就只有那个“情天情海”了，怎么读就可以怎么想，活学活用。呜呼，秦姐姐冤枉呀！宝玉是纯情的，听闻秦姐姐的噩耗，当场吐血，可谓真切的痛；贾珍是算不上什么干净东西了，却是个“恨不能代秦氏之死”的撕心裂肺，如果他真的曾对秦姐姐有所企图，那么，他的悲切，恰恰就是那种得不到而失之永远的痛。

仔细的研究一下《红楼梦》前十六回吧，不难发现的是：若是将美女自悬图和那小诗这小小的几笔删掉，前后情节就连贯流畅了。在红楼梦的早期版本里，的确是有专门篇节写过秦的不雅故事的，可是后来那一节没了，成为写作史上迷雾蒙蒙的悬案。曹雪芹对秦可卿的初衷如何，因何而写，后来为何而删，不得而知。为学术研究追寻其思路或许必要，但留给后人的，毕竟就是这样一处明显的败笔。也许：秦可卿，本来就是《红楼梦》里重中之重的人物，可惜作者迷失了自己吧？如果今天他能再重读一下自己笔下的这个秦姐姐，只怕也是心痛。永远的心痛！