| 时代 | 代表性书法家 | 书体 | 代表作品 | 风格 | 备注 |
| 殷商 | 宰丰 | 甲骨文 | 《兽骨卜辞》、《宰丰骨匕刻辞 | 单刻型、复刻型，笔画瘦硬劲挺、结构错落有致 | 甲骨文分单刻型和摹刻型 |
| 西周 | 大篆（金文、铭文等 | 《大盂鼎》、《散氏盘》 | 凝重朴实，端庄雅丽、平和简静，简约，整齐 | 金文又有“钟鼎文”之称 | |
| 春秋末 | 篆书 | 《侯马盟书》 | 落笔重而收笔轻、侧锋起笔、露锋收笔、笔锋清丽 | 盟书是诸侯和卿大夫缔结的联盟文书 | |
| 战国 | 篆书 | 《楚帛书》 | 圆润宛劲、行款匀笔、笔法一致 | 《楚帛书》亦名《长沙战国缯书》 | |
| 战国秦 | 篆书、隶书 | 《石鼓文》、《云梦睡虎地竹简》 | 遒逸朴茂、庄重典雅、结构方整、笔画平直方折 | 《石鼓文》堪称后世鸿篇石刻之祖 | |
| 秦代 | 李斯 | 小篆 | 《泰山刻石》、《琅琊台刻石》、《诏版》 | 规整端庄，错落有致 | 这些作品标志着小篆书法的两级风格意趣的形成 |
| 汉 | 篆书 | 瓦当文字 | 书法不拘一格，烂漫天真，结构讲究对称美 | ||
| 西汉 | 史游 | 隶书 | 《定县汉简》《急就章》 | 工整匀美、起伏有致、，结构扁阔、体态舒和优雅 | 后世将这种隶书称为“八分书” |
| 东汉 | 崔瑗 | 草书 | 《草书势》 | 笔画精微 善于变化 | 草圣 |
| 蔡邕 | 篆书隶书 | 《熹平石经》《张迁碑》 | 书骨气洞达，爽爽有神力 | “飞白书” | |
| 三国魏 | 钟繇 | 楷书 | 《贺捷表》 | 用笔凝练瘦劲，点画珠圆玉润，字势斜侧险奇 | 与王羲之并称“钟王” 楷书之祖 |
| 西晋 | 陆机 | 草书 | 《平复帖》 | 章法疏朗、气息通透。秃笔枯锋 刚劲质朴 | |
| 东晋 | 王羲之 | 草书行书楷书 | 《姨母帖》 《快雪时晴帖》 《丧乱帖》 | 翩若惊鸿， 婉若游龙， 荣矅秋菊， 华茂春松 | 《兰亭集序》 “天下第一行书” 与王献之并称“二王” |
| 东晋 | 王献之 | 众体皆精 尤善草书 | 《淳化阁帖》 《洛神赋十三行》《中秋帖 | 丹穴凰舞， 清泉龙跃， 精密渊巧， 出于神智 | 小圣 与其父王羲之并称“二王” |
| 南北朝 | 王僧虔 | 楷书 | 《王炎帖》 《论书》 《笔意赞 | 丰厚淳朴 而有骨力 | |
| 隋 | 智永 | 草书 | 《真草千字文》 | 曲折其笔，宛转回向，沉著收束 | 智永为王羲之七世子孙 |
| 唐 | 欧阳询 | 楷书 | 《九成宫醴泉铭》 《皇甫诞碑》 《化度寺碑 | 法度严谨 笔力险峻 | 唐人楷书第一 |
| 虞世南 | 楷书 | 《孔子庙堂碑》 《汝南公主墓志》 《昭仁寺碑》 | 用笔圆润 外柔内刚 结构疏朗 旗云秀健 | ||
| 颜真卿 | 颜体 | 《东方朔画像赞》 《祭侄文稿》 《多宝塔稿》 《麻姑仙坛记 | 刚正威武 有气节 | 与柳公权并称“颜筋柳骨” | |
| 柳公权 | 柳体 | 送梨帖题跋》 《金刚经碑》 | |||
| 张旭 | 楷书草书 | 《肚痛帖》 《郎官石柱记》 《古诗四帖》 《终年帖》 《十五日帖 | 博大清新 纵逸豪放 “变动如鬼神” | 草神 | |
| 五代 | 杨凝式 | 行书 | 《韭花帖》 《神仙起居法帖》 | 疏朗空灵 枯笔飞白 | “颜杨” |
| 宋 | 苏轼 | 行书 楷书 | 《黄州寒食帖》 《江上帖》 《洞庭春色赋》 《李白诗仙帖》 | 笔圆润胜 天资焕发 汪洋浩大 | 《黄州寒食帖》天下第三行书 |
| 黄庭坚 | 行书草书 | 《李白忆旧游试卷》 《诸上座帖》 《龙王庙记》 《狄梁公碑 | 纵横拗崛 结构变化强烈 | ||
| 米芾 | 篆、隶、楷 行、草 | 《草书九帖》 《珊瑚帖》 《蜀素帖》 《天马赋》 《方圆庵记 | 随欲而变 独出机巧 | “米癫” | |
| 蔡襄 | 行书楷书草书 | 《白书诗帖》 《谢御赐书诗》 《陶生帖》 | 端庄浑厚 淳淡完美 | ||
| 赵佶 | 楷书行书草书 | 《秾芳依翠萼诗帖》 | 瘦挺爽利 铁画银钩 飘逸劲特 | 瘦金体 | |
| 蔡京 | 楷书 | 《草堂诗词记 》 《节夫帖》 《宫史帖 | 笔法姿媚 字势豪健 | ||
| 陆游 | 行书草书楷书 | 《论学王二书》 《苦寒帖》 《怀成都诗帖 | 遒严飘逸 意志高远 | ||
| 赵构 | 草书 | 《草书洛神赋》 《光明塔 | 洒脱婉丽 | ||
| 文彦博 | 楷书 | 《大飨明堂纪要》 | 笔执清劲 | ||
| 元 | 赵孟頫 | 楷书行书 | 《丹巴碑》 《神福观记》 《洛神赋》 《前、后赤壁》 《千字文》 | 灵秀典雅 | |
| 鲜于枢 | 行书 草书 楷书 | 《李愿归盘古序》 《大字诗赞》 《唐诗草书卷》 | 笔法纵肆 欹态横发 | ||
| 明代 | 董其昌 | 行书草书楷书 | 《画禅室随笔》、《东坡重九日诗》 | 萧散自然，古雅平和 | 字玄宰，号思白，又号香光居士，官至南京礼部尚书谥文敏。 |
| 文徵明 | 篆书 隶书 楷书 行书 草 书 | 《黄庭》 《遗教》 《受禅 | 温润秀劲 稳重老成 | ||
| 清 | 张照 | 行楷 | 《宝禊轩诗文集》 | 天骨开张，气魄浑厚 | 常为乾隆皇帝代笔是书“馆阁体”能手 |
| 吴熙载 | 篆书 | 《通鉴地理今释稿》《篆书七言联》 | 端庄浑厚，飘逸舒展，柔中带刚，法度严谨度 | ||
| 近现代 | 吴昌硕 | 篆书行书 | 《临石鼓文》 | 圆熟精悍，刚柔并济 | 晚年以篆隶笔法作草书，笔势奔腾，苍劲雄浑，不拘成法 |
| 狂草 | 《三希堂》 | 龙蛇飞舞，俏俊飘逸，豪放酣畅 | 被公认为二十世纪最杰出的书法家之一 | ||
| 李瑞清 | 篆书 | 篆书隶书二屏致筠盦书札 | 秀者如妖娆美女，刚者如勇士挥槊 | 中国近现代教育的重要奠基人和改革者，中国现代美术教育的先驱，中国现代高等师范教育的开拓者 | |
| 林散之 | 草书 | 《草书轴》 | 当代草圣，字画瘦劲，气象苍茫，亦一绝也。 | 因其书具有超凡脱俗的境界、深邃隽永的意韵，才能使书界中人对之品赏愈久，得益愈多，感受愈深，认识愈深。 | |
| 启功 | 启体 | 《古代字体论稿》《诗文声律论稿》《启功丛稿》《启功韵语》《《》《汉语现象论丛》《论书绝句》《说八股》《启功书画留影册》 | 优美的韵律和深远的意境，内紧外放的结体，遒劲俊雅的笔画，布局严谨的的章法 | 我国当代文化名人，他集诗、画和文物鉴赏、学术研究一身，是享誉国内外专家学者、国学大师, 2000年文化年文化部为他颁发了 “兰亭终身成就奖”； 2002年又颁发了 “造型表表演艺术创作研究成就奖” | |
| 萧娴 | 行书楷书 | 临《石鼓文》 《石门铭》 《石门颂》 | 最以大字行楷书胜，点画纵横驰骋，外放内敛，大气磅礴。 | 学书从篆隶入手从篆隶入手，取法乎古，以大字行楷为胜，受康有为书法影响 |
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