2.梅妻鹤子——林逋 张三影——张先
3.词自是一家由苏轼提出。
4.杨万里——诚斋体（风格活泼自然、饶有谐趣）
5.词论：提出者——李清照 词论三要点：词的雅俗问题、词的音律问题、词“别是一家”的解说。
6.词“别是一家”：词是“歌词”，必须有别于诗，词在协音律以及思想内容、艺术风格、表现形式等方面，都应保持自己的风格。
7.六一居士——欧阳修 “欧阳永叔，自以集古一千卷，藏书一万卷，琴一张、棋一局、酒一壶，以一翁老于五物间，称六一居士。”
8.江西诗派：江西诗派是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。北宋后期，黄庭坚在诗坛上影 响很大，追随和效法黄庭坚的诗人颇多，逐渐形成以黄庭坚为中心的诗歌流派。
主张：循规矩而主变化
代表人物：黄庭坚
江西诗派的诗歌理论：强调“夺胎换骨”、“点铁成金”，即或师承前人之辞，或师承前人之意；崇尚瘦硬奇拗的诗风；追求字字有出处。在创作实践中，诗派“以故为新”，重要作家的诗作风格迥异，自成一体，成为宋代最有影响的诗歌流派。它的影响遍及整个南宋诗坛，余波一直延及近代的同光体诗人。
江西诗派的性质特色有三：一是此诗派为观念性的社集，而非实际之聚会；二是以风格和师承为判断的依据，而非地域之划分，入诗派者并非都是江西人；第三，江西诗派是元祐学术的一部分，是作为“绍述”政治的对立物而发展起来的，其盛衰与政局有密切关系。
9.宋词分期 （从大的方面分为北宋、南宋两大时期）
| 时段 | 时期名称 | 代表作家 | 特点 |
| 北宋初期 | 过渡期 | 晏殊柳永 张先 | 一方面继承了唐五代的传统，内容多为花间樽前，风格“香而软”，形式上多小令；另一方面又有所发展，以柳永为首的作家对词的有所突破，大量创作了慢词，成为了提高词表现功力的物质基础。 |
| 北宋中期 | 突破期 | 苏轼 | 苏轼从根本上改造了词的，提高了词的地位，开拓了词的内容，在风格上冲破了婉约一统天下的局面，开旷达豪放之风，为词注入新生命。 |
| 北宋后期 | 艺术发展 徘徊归正期 | 秦观 周邦彦 | 仅少数作品继承了苏轼风格，大部分作品又回到传统婉约、言情中去，但写作手法更为精美，韵律上更严谨，艺术上有较高成就。 |
| 南宋初期 | 变化期 | 李清照 张元干 张孝祥 | 从北入南，在北宋末年多写传统之作，南渡后变为慷慨悲凉、抑郁不平，内容上多写亡国之苦、乡关之思以及抗敌御侮之情。诗人创作也由此分为两期，使南宋走向健康发展道路，为中期爱国词奠定了基础。 |
| 南宋中期 | 繁荣期 | 辛弃疾 陆游 | 爱国词派到了空前壮大，出现辛弃疾，他的豪放词风又足以使豪放派成为宋词的一大流派，再加上陈亮、刘过为之羽翼，陆游也有类似的词作推波助澜，爱国词、豪放词掀起空前高潮。（词在此时真正上升到了于是并驾齐驱的位置） |
| 南宋末期 | 繁衍期 | 姜夔 刘克庄 文天祥 | 呈现复杂状态，在南宋中期就已别开生面的姜夔以及他所开创的骚雅词派最为突出，并且出现了吴文英、王沂孙、张炎等一批颇具实力的继承者内容上多抒发凄凉、怨情，风格上更重骚雅、空灵与音律。此外，辛派的继承人如刘克庄、刘辰翁、文天祥等也在词坛上相当活跃，多写对敌斗争或亡国之苦，风格上更为悲概，但盛极衰，至此时宋词已渐渐衰落了。 |
⑴形式上，慢词的发展与词调的丰富。
⑵ 内容上，描写歌妓的情感、生活和愿望。《少年游》 描写都市风光与风土民情。《望海潮》 描写内心情感，反映羁旅行役。
⑶ 艺术表现手法上有新的进展：运用铺叙点染和白描的手法。
⑷语言上运用俚语与日常口语。
苏轼诗歌的思想内容
⑴干预社会现实和思考人生的题材十分突出。
⑵反映现实。《吴中田妇叹》《荔支叹》
⑶抒发个人情怀和歌咏自然景物之作。《记承天寺夜游》《游金山寺》
⑷富于哲理意蕴的诗。《题西林壁》
⑸品评艺术的诗，包括论诗、论画、论书法、论音乐等。
苏轼诗歌的艺术特色：
⑴善于运用妥帖巧妙的比喻、出人意外的联想等造成新颖微妙的趣味。“妙”是苏轼特有的趣味。
⑵诗歌结构完整，脉络清晰且富于流动感。
⑶清新愉快、触处生春式的诗歌语言。
⑷以文为诗，多发议论。
李清照词的思想内容
以南渡为分水岭，前期多写悠闲的生活，写得清丽柔媚（闲愁、离愁——清丽婉转）；后期多写故国之思与身世之叹，写得凄婉哀怨、情调感伤、凄苦深沉（浓愁、哀怨——沉哀痛苦）。
艺术特色：倾诉真挚情、讲求韵律美、善用白描法、熔炼家常语。
辛弃疾（稼轩词人）作品思想内容：
⑴爱国诗词悲壮烈 ⑵农村风光清雅健 ⑶挚爱江山讴妩媚 ⑷刻红剪翠推能手
稼轩词的艺术特色：
⑴浓烈的主观情感（词中自我形象的塑造） ⑵内容的扩大：题材的拓宽
⑶词的意境阔大豪壮 ⑷语言技巧的开拓 ⑸以文为词
11.苏轼文艺理论主张：
⑴“自然天成”说（文艺的自然本质）
⑵“随物赋形”说——根据事物本身自然地描绘出事物的基本形状，强调主体创作时与对象的一种顺应自然的关系。
⑶“了然新手”说(文学创作中“知”与“能”的关系)——辞达 ⑷“胸有成竹”说
⑸“萧敬简远”说（文学创作中的主客体关系） “发纤秾于简古，寄至味于淡泊。”
⑹“不厌空静”说（创作中主体的精神状态）“欲令诗语妙，无厌空且静。”
⑺“传神”说——要以典型化的形来集中表达客体之物的生命内涵的“神”。
⑻“枯淡”说 “外枯而中膏，似淡而实美。”
12.元曲四大家：关汉卿、白朴、郑光祖、马致远。
13.“三言二拍”（拟话本）：三言——冯梦龙《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》；
二拍——凌濛初《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》。
14.关汉卿作品有《窦娥冤》、《单刀会》（敷演三国时关羽应鲁肃邀请到江东赴宴的故事）、《救风尘》主角是赵盼儿。
15.《西厢记》艺术成就
⑴和形式上的突破与创新。（五本二十一折，多角色演唱）
⑵将复杂的矛盾冲突有机的结合为一个艺术整体。（双线复合结构）
⑶成功塑造性格鲜明的人物形象。（人物的语言和行动描写、心理描写、烘托渲染）
⑷语言锤炼和运用方面也有突出成就。（文采与本色相生，优美典雅而又生动活泼）
16.马致远被称为“曲状元”，代表作《汉宫秋》。其《天净沙·秋思》被称为“秋思之祖”。
17.南戏中兴之祖——《琵琶记》
18.元诗四大家：虞集、杨载、范椁、揭傒斯。
19.元好问是金代最重要的诗人，也是杰出的诗论家。其以“纪乱诗”闻名。
20.明清四大名著：《三国演义》罗贯中、《水浒传》施耐庵、《西游记》吴承恩、《红楼梦》曹雪芹。
21.吴伟业——“梅村体”叙事诗，代表作《圆圆曲》——名句：恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。
22.洪昇《长生殿》和孔尚任《桃花扇》，二者并称“南昇北孔”。
23.《红楼梦》艺术特色
⑴《红楼梦》描绘出一大批活生生的典型形象，这些形象个性鲜明生动，很多成为不朽的艺术典型。在人物塑造上《红楼梦》取得了极大的成就，所有传统手法都被打破。
⑵《红楼梦》对日常生活描写达到很高的审美境地，平淡而寓深意，普通而又精心提炼，把日常生活的描写与小说情节的发展、人物的塑造结合的十分紧密，天衣无缝。
⑶语言简介纯净、准确传神、生动多彩，无论叙事、状物、摹景和刻画人物，都达到炉火纯青的境界。小说中诗词的运用也是如此。
⑷在艺术结构上宏伟、严密、完整，全书采用双线交叉与网状结构方法，使整个作品筋络相连，天然浑成，构成一个巨大的艺术结构整体。
24.桐城派（了解）：在康熙年间由安徽桐城人方苞开创，同乡刘大櫆、姚鼐等继承发展，成为清代影响最大的散文派别，与其异趣的是袁枚、郑燮等桐城之外的散文。先驱——戴名世、奠基者——方苞。 方苞、刘大櫆、姚鼐（桐城三祖） 姚鼐提出“义理、考据、词章合一”
25.汤显祖 “临川四梦”：《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》、《紫钗记》。
26.《水调歌头》——苏轼
明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
《醉花阴》——李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂？帘卷西风，人比黄花瘦。
《江城子》——苏轼
乙卯（mǎo)正(zhēng)月二十日夜记梦
十年生死两茫茫，不思量（liáng），自难忘（wàng）。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓(bìn)如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
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