界首三彩刻花陶艺术手法探析

中国陶瓷│CHINA CERAMICS │2008(44)第 4 期│71

【摘 要】：驰名中外、享有盛誉的界首民间陶器，沿袭着人民的喜爱和习俗，它吸收民间版画艺术的传统；运用民间绘画中遒劲的线条；承继唐三彩（米黄、深绿、赭红）的釉色，将其融会贯通，形成独特的艺术风格。2006年元月，界首彩陶的烧制技艺被确定为国家非物质文化遗产，其艺术价值值得我们发掘和借鉴。

【关键词】：界首，三彩刻花陶，艺术手法

引 言

界首位于淮河中游，历来民风淳朴，文化底蕴丰厚。这里的人们用灵巧的双手不断创造着物质文明，同时也创造着精美的民间艺术。界首彩陶艺术是我国民间土窑陶艺中颇有代表性的一支，它虽然没有唐三彩名气大，但是它以极具民俗意味且朴素传神的文饰风格以及粗犷、厚重、质朴、独特的色彩和形制特点，为世人所钟爱。它与宜兴的紫砂、景德镇的瓷器和湖北的铜官并称为中国的“四大民窖”。2006年元月，界首彩陶的烧制技艺被确定为国家非物质文化遗产，其艺术价值值得我们发掘和借鉴。

1 制作工艺

界首三彩刻花陶具有独特的制作工艺。自古以来都是窑工世代口传相授，它扎根在淳朴的乡村民风之中，融汇了不同地域、不同工艺门类的艺术风格，形成了“器型古朴厚重，刻花简洁生动，釉色流光益彩，兼具艺术观赏和实用功能”的基本特征。界首陶器继承了唐三彩的工艺手法，在造型艺术、制坯、设色、配料、上釉、烧炼等技术上都有自己的独到之处，具有“朴似天然、动之有力，形自逼真”之感。其制作流程是把当地的黄胶泥湿水充分加以敲打、揉和，增加其韧性后，再置于转轮上，进行手工拉坯成形，待坯体半干时进行修整，修至胎体圆整表面光滑为好，之后两次饰红、白两色化妆土，红色在下，白色在上。然后进行刻画、剔花、入窑第一遍素烧，出窑后再以铅为助溶剂饰一层透明釉，同时把氧化铜等着色剂随意淋滴在透明釉面上，再进窑以800℃—900℃高温烧制成功。通过以上工艺烧制成的三彩刻花陶，朴拙厚重，妙趣天成，让人爱不释手。

2 纹样题材

界首三彩刻花陶从目前已知的藏品中可以大致分为宋元时期、明清时期、时期、建国初期、时期和改革开放时期，现在社会上比较常见的是后三个时期的彩陶。界首三彩刻花陶虽然在各个时期呈现的艺术风格不同，但它们总体都是以实用为主，包括罐、坛、瓶和盘等器皿。陶器的表面装饰颇具特点，其刻花、画花的内容，大量表现当地节令时俗和地方戏曲以及民间故事、人物、山水、花草等题材，陶艺艺人的创作，也兼有自娱性和娱他性的特点。对于这样颇具艺术价值的民间装饰，纹样中以“刀马人”最有特色，所谓“刀马人”是泛指陶器装饰题材多取自戏曲故事的武戏情节，如《隋唐演义》、《三国演义》、《三英战吕布》、《穆桂英挂帅》、《破洪州》、《战秦琼》、《铡美案》中的故事情节，这也是界首民间陶器区别于其他地区民间陶器的特色之处。

3 表现手法和艺术特色

界首三彩刻花陶的艺术风格归纳起来主要表现在以下几个方面:

3.1对比与和谐的色彩关系

界首彩陶的色彩温暖素雅，彩陶刻画饱满，造型古拙，风格粗犷，尤其是在烧制时施以透明釉，再随意点缀些绿釉，而刻画和剔花处又显露出红泥本色，遂呈现米黄、深绿、赭红三彩，完整保留着远古民间艺术的遗风和神韵。界首彩陶的着色剂用料除了以铜和铁为着色剂主料外，还加入了石英粉，石英粉在烧制过程中与化妆粉土发生反应，产生了界首彩陶主体釉色绛红色，与白色化妆土对比形成了“红地白花”的独特风格。界首彩陶具有鲜明的民间特色，以化妆土刻花工艺的戏曲人物罐最具代表性，它胎质细腻，呈土红色，再施以浅黄色化妆上，刻花以绒刻为主，部分剔掉化妆土，用透明釉覆盖，并洒上绿釉烧成时它会自然晕散。墨绿色釉与土红色胎和浅黄色的化妆土形成对比又和谐的色彩关系。如图1，清代的三彩刻花花卉纹四系壶，盘口束颈，肩饰四系和一短流，并刻划茴香瓣纹，腹部饰缠枝菊花纹，上下间以如意云纹，酱地白花，点洒绿色，色彩艳丽，并呈现出了和谐与对比的色彩关系。

3.2奇绝的造型艺术

界首陶器在造型上借鉴了青铜器、瓷器的诸多特色，更显古朴。古拙厚重的界首三彩剔花陶罐既满足平民百姓的日常之需，又具有很强的艺术观赏性。如酒坛、盐罐、菜盘、饭钵、香炉、花瓶之类，造型多是朴拙敦厚、圆腹大肚，不但实用能装，而且还迎合了淮北人民追求

界首三彩刻花陶艺术手法探析

高 峰

（安徽大学艺术学院， 合肥 230039）

收稿日期：2007-11-22

作者简介：高峰(1967—)，男，安徽界首人，高级讲师，文学硕士。专业：设计艺术学。

E-mail:gao123feng1@126.com

中 国 陶 瓷2008年 第 4 期

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吉祥的心理和愿望。界首彩陶的造型也有奇绝之处，无论外形如何千变万化，它总是十分符合黄金分割法。从古至今，界首彩陶的陶坛、陶罐的高与直径之比，大多在6∶4左右；三彩陶挂盘的底部与盘底之比也多在6∶4之间。只有这样，陶器在自然干燥和烧制过程中的变形率才能达到最低。

3.3生动而富于个性的艺术形象

界首三彩刻花陶的装饰纹样生动而富于个性，尤其是民间艺人卢山义老人的戏剧 “刀马人”人物，扎盔挂甲，

令旗飘展，剑刀飞舞，虎视眈眈，给人以快感、美感和动感。在刻画战马的艺术上，为突出战马的雄姿，他把戏曲中的马鞭，刻在陶罐上，把真马腾奔不翘尾变直立翘尾，使战马如虎添翼，威风凛凛。对于人物的表现卢山义艺人抓住京剧中的脸谱形象，采取淡而雅的脸谱，画出的人物具有精、气、神综合的美感。马，不仅是战马，飞马行空，更是神马；人，眼神传递，架势威武，有精、有神、有气，刻画独到，“刀、马、人”三者聚在一起，便成了民间艺人卢山义老人独特的艺术风格。界首三彩刻花陶艺作品，件件如同向你讲述历史故事，使你有如身临其境，具有很强的艺术性和观赏性。“刀马人”这一独创一派的技艺，充分体现了民间艺术的风格，为界首三彩刻花陶注入了

新的活力，被艺术家们评誉为“有形不至而艺至之妙趣”。如图2，近期的三彩刻花刀马人物纹酒坛，饱满的陶器身上战马嘶鸣，红脸白脸两员猛将刀光剑影杀得难分难解，此酒坛纹饰充分展现了“刀马人”刻花的艺术特色。

3.4意蕴明确的表现形式

界首彩陶是摹拟自然形象而又脱胎于自然物象的产物。象征性的表现手法在界首彩陶中得到广泛运用，大多利用象形、取意和谐音来达到象征目的。如界首彩陶的造型多以圆形为主，据考证，具有圆形特征的决定因素是源自于这里的民间风俗。“陶”有“掏”之谐音，“圆”有“团团圆圆”之寓意，二者结合，即为掏个团团圆圆。圆形的陶坛上刻有牡丹、梅花喜鹊、莲花鲤鱼等象征着

吉祥如意的纹样，牡丹象征富贵、梅花喜鹊寓示喜上眉梢、莲花鲤鱼则有连年有余之意。在这些纹样当中，尤以三彩刻花鱼盆最为著名，如鱼盆注入水后，在水波的荡漾下，盆里刻画的鱼像活了一样在水草中游动。因此，这里流传着“鱼盆圆又圆，出在颍河南，有人买了去，富贵万万年”的民谣。一直以来，淮河中游一带盛行嫁娶之时女方必陪嫁一件三彩陶坛的习俗，婚嫁一开始，新媳妇上花轿时，总是怀抱着一个陶瓶，陶与掏、瓶与平是谐音，寓意掏个吉利保平安。这些大众喜闻乐见的内容，体现了当婚新人对美好生活的向往，这些日常生活中常见的形象既寄托着她们良好的祝愿与期待，对生命真谛的真实体验，更体现出作者内心世界的可贵精神和对美好生活的热爱。

3.5遒劲的线刻艺术

界首彩陶的装饰艺术特色既有当地木版年画的线刻

表现形式，又吸收了界首剪纸线面结合的特点，具有区域民间艺术的兼容性，艺人们信手刻画，毫无雕凿之匠气。界首三彩刻花陶，从木版年画主版线刻的表现形式中汲取养份，丰富了制陶艺术的发展。“以线造型”是我国传统绘画艺术的表现手法，包含着东方艺术的精髓。界首三彩刻花陶中由整体到局部的刻画均是由“线”来完成的，线刻是界首三彩刻画陶的特色。任何一种艺术都讲形式美感，工艺品更讲究艺术的表现形式。界首三彩刻花陶常用铁签或竹签刻划线条，线条遒劲、整齐、明朗，线形生动、简练概括、体现出较强的绘画性，烙印着含有

图1 清代 三彩刻花花卉纹四系壶

图2 近期 三彩刻花刀马人物纹酒坛

图3 清代 三彩刻花戏曲人物纹罐

2008年 第 4 期中 国 陶 瓷

中国陶瓷│CHINA CERAMICS │2008(44)第 4 期│73

中国绘画中的白描情趣。线刻构成界首三彩刻花陶的标志，使它以独特的风格在中国陶艺中展现出光彩。如图3，清代的三彩刻花戏曲人物纹罐，主体纹饰三国戏曲人物故事“周瑜打黄盖”， 遒劲流畅的线条把剧中的人物刻画的栩栩如生。

4 结 语

中国民间美术工作开拓者、著名民间工艺美术家张志先生曾这样写到：“界首彩陶是一代代民间艺人集体创造的智慧结晶。欣赏界首陶艺它那质朴、简练、率真的风格，如同领略瓷艺中的青花，给人以天趣优雅的享受；观赏界首陶艺，对它呈现的古拙、浑厚的风格，让人领悟徽文化中所形成的徽派版画的优良传统；揣摩界首陶

EXPLORATION OF DESIGN METHODS OF TRI-COLOURED GLAZED

POTTERY ART IN JIESHOU COUNTRY

Gao Fen

（Art School, Anhui University, Hefei 230039）

【Abstract】: Jieshou Pottery is a type of pottery kilned in Jieshou, Anhui province. It absorbs a great deal of artistic techniques of expression such as traditional Chinese Painting, Folk Engraving and so on. It has fine wadding and its glaze is in red, green, yellow which inheriting from Tri-Coloured Glazed Pottery of the Tang Dynasty. The pottery shows a fairly high artistic level and has its special style and property. In january 2006, the Jieshou Pottery Craft is preserved to our country's intangible cultural heritage was by the State Department, we should explore and learn from its artistic value.

【Keywords】: jieshou，tri-coloured glazed pottery，artistic ways

艺，感悟装饰器皿上的挥洒遒劲的线条，烙印着含有中国绘画中的白描情趣……。”界首三彩刻花陶,以其独特的艺术,成为中华民族民间艺术百花园中的一朵奇葩。人们这样评价它：界首彩陶的身上，体现了中国传统文化的一脉相承。

参 考 文 献

[1]界首县志. [M] .黄山书社出版社，1995.6

[2] 界首陶瓷. [M] .合肥枫海印务有限公司，2006.7.

[3]朱广宇.界首土窑民间三彩釉陶考察报告. [J] . 民俗研究, 2004.（1）

2001

[4]Kazuhiko Suga.Predicting turbulence and heat transfer in 3-D curved ducts by near-wall second moment closures. International Journal of Heat and Mass Transfer. 2003

[5]Abe, K., Kondoh, T., Nagano, Y.,. A two-equation heat transfer model reflecting second-moment closures for wall and free turbulent flows. Int. J. Heat Fluid Flow.1996

[6]由长福等.采用不同湍流模型及差分格式对四角切向燃烧煤粉锅炉内冷态流场的数值模拟.动力工程. 2001

THE THEORY RESEARCH OF GUA-YAOKOU’S ALTITUDE IN JINGDEZHEN WOOD-FIRED KILN

Wang Heping，Lu Lin，Feng Qing

(Jingdezhen Ceramic Institute, Jingdezhen 333000)

【Abstract】: The well-known Jingdezhen kiln, holds pre-eminant position among the classical porcelain kilns of the world. In this paper, the mathematic models of the Gua-Yaokou have been established. We numerically simulate the Gua-Yaokou’s flow using by the CFD software—Fluent based on three Gua-Yaokou’s altitude. Numerical simulation results has been analysed and be compared to the real date in order to prove the model, then dicuss the influence of Gua-Yaokou’s altitude.

【Keywords】: wood-fired kiln，Gua-Yaokou，numerical simulation

（上接第40页·Continued from page 40)