萧红小说艺术特征

贵州师范大学求是学院（本科）毕业论文

论萧红小说的艺术特色

——以《呼兰河传》为例

系       别：文学与新闻传媒系

专       业：汉语言文学专业

班       级：2010级1班

学       号：************

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指 导 教 师：朱伟华（教授）

完 成 时 间：  2013年 10月

独创性声明

本人郑重声明：所呈交的题为《论萧红小说的艺术特色——以《呼兰河传》为例　》的毕业论文是本人在指导老师指导下取得的研究成果。除了文中特别加以注释和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表的研究成果。与本研究成果相关的所有人所做出的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。

学生签名： 田甫            　

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授权声明

本人完全了解贵州师范大学求是学院有关保留、使用本科生毕业论文的规定，即：有权保留并向国家有关部门或机构送交毕业论文的复印件和磁盘，允许毕业论文被查阅和借阅。本人授权贵州师范大学求是学院可以将毕业论文《论萧红小说的艺术特色——以《呼兰河传》为例》为例》全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编论文。

                     学生签名：田甫

指导教师签名：

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引言……………………………………………………………………1

一、多样化的叙述视角………………………………………………1

    （一）人称的交替使用………………………………………………………1

    （二）童年记忆与儿童视角…………………………………………………2

    （三）女性自身视角…………………………………………………………3

二、独特的的语言和多样的修辞 ……………………………………3

    （一）语言的陌生化…………………………………………………………3

（二）语言富有浓厚的美感和情感色彩……………………………………4

（三）修辞使用多样化………………………………………………………4

三、打破传统的写作结构  …………………………………………5

    （一）重视情感淡化情节……………………………………………………5

（二）小说和散文没有明显的界限…………………………………………6

（三）诗情和画意融合在一起………………………………………………6

参考文献  ……………………………………………………………8

致谢……………………………………………………………………9

论萧红小说的艺术特色

         ——以《呼兰河传》为例

摘 要：《呼兰河传》是萧红最具有成就性的代表小说之一，本文第一部分从人称、儿童视角、女性自身视角分析叙述视角，第二部分从语言的陌生化、情感色彩、修辞方面了解文本语言的艺术，第三部分通过情感、情节、小说和散文的界限、诗情、画意感受作者打破传统的写作结构。通过叙述视角、语言、结构三方面的分析，了解作品表达的的思想情感及作者寂寞的、富有传奇色彩的一生。

关键词：萧红；《呼兰河传》；叙述视角；语言；结构

The theory of Xiao Hong the artistic features 

of the novel

- in the Hulan River ", for example

Abstract:the Hulan River \\"is one of the most representative novels with achievements in Xiao Hong, this article from the aspects of narrative perspective, the structure of the language, deconstruction and analysis. The first part is \\"introduction\\" introduction to the author and the main content of the Hulan River \\", the second part from the perspective of said, Children's perspective, their own narrative perspective, the third part from the aspects of language defamiliarization, emotional colors, rhetoric understand text language of art, the fourth part through the emotion, the plot, the boundaries between fiction and prose, poetry, painting, feelings of the author to break the traditional structure of writing. Through the three aspects of the narrative Angle of view, language, structure analysis, understand the works to express the thought emotion and author of loneliness, the legendary life. 

Key words: Xiao Hong, The Hulan River "; Narrative perspective; Language; structure

 引言   

萧红原名张乃莹，出生于黑龙江省呼兰县一个地主家庭，幼年丧母，寂寞的童年使萧红的性格孤独、敏感、矜持而又倔强。1928年在哈尔滨读中学，接触到五四以来的进步思想，尤其受鲁迅、茅盾作品的影响。因反抗包办婚姻。1930年离家出走。抗日战争爆发后，曾在山西临汾民族大学任教，并随同西北战地服务团辗转各地，写有《旷野的呼唤》、《回忆鲁迅先生》、《马伯乐》、《生死场》、《呼兰河传》等作品。她的作品大多取材于家乡，以其敏锐纤细的艺术感受力，朴实细腻的笔调，写出当时东北乡村小镇的闭塞与荒凉。其中长篇小说《呼兰河传》被“亚洲文坛”评为20世纪中文小说百强第九位。

　 《呼兰河传》以作者对童年生活的故土回忆为引线，描绘了二十世纪二十年代的北疆呼兰小城的风土画。作品展示在读者面前的是一幕幕悲剧性的生活图景：令人窒息的东二道街的大泥坑；小城的精神"盛举"一一跳大神、唱秧歌、放河灯、野台子戏、四月十八娘报庙会；小团圆媳妇的惨死；有二伯的不幸遭遇；冯歪嘴子一家的艰辛生活……在她短暂的一生中，《呼兰河传》是她仅留下来为数不多的作品之一，在小说中采用的叙述视角、语言以及结构都给这部作品增添了几抹绚丽的色彩。

一、多样化的叙述视角

《呼兰河传》所采用的叙述视角是多样的、独特的，这种多样性和独特性就在于整部小说不仅仅使用了一种叙述视角，而是多样的。接下来将从人称的交替使用、童年记忆与儿童视角、女性自身视角这三个角度并结合文本的相关内容展开论述。

   （一）人称的交替使用

    在文本中，我们可以发现：“《呼兰河传》是用第一人称写完的，但实际上写了近三分之一，到第三章才开始出现第一人称。①[P85]而前面的两章对呼兰河的的叙述描写，用的都是第三人称，这样便形成了人称的交替使用，然而，在其它的章节中，还出现了人称交替使用，如在第五章叙述小团圆媳妇的悲惨遭遇时，共用十一节进行讲述，其中前三节采用了第一人称叙述，第四节变为第三人称叙述，第五节又采用第一人称叙述，第六节变为第三人称，后四节再次使用第一人称。在这里，第一人称和第三人称是交替使用，不断转换的，然而这种人称的交替使用，不仅不使读者觉得混乱，反之让读者觉得更加清晰，更能产生对小团圆媳妇的同情之心，进而对其悲惨遭遇有更深层次的理解。其实，《呼兰河传》中这种叙述视角的转换，正是萧红不同于其他女性作家之处，在她的小说中第一人称的“我”并不是特别地突出，而是更多地采用比较旁观的叙述角度，这就是她的小说更多地显现出社会整体的风貌，让读者从更多的角度去了解到社会风貌。

   （二） 童年记忆与儿童视角

    对于每个人来说，我们对自己的童年记忆都是难以忘却的。然而、就文学创作而言，必须有“外界的刺激或影响”，童年记忆才能从脑海深处展现出来，并以回忆的方式与作家的现实生活连接在一起，作者才能进入现实创作。如作者以回忆的方式写出了作者记忆中的家乡，回忆了生活在他身边的各色的人。如：二伯、团圆媳妇、冯歪嘴子、王大姑娘等等。这些人本来都是底层的劳动人民，平凡、普通。每天过着的是像动物一样生生死死。没有目标和未来的生活，我觉得作者写《呼兰河传》重在揭示封建思想和封建制度对人们的精神毒害。最终致使普通的老百姓变的愚昧和无知，也致使中国的农村变得闭塞和滞后。而在《呼兰河传》的“尾声”中作者总结说：“以上我写的并没有什么幽美的故事，只因他们充满我幼年的记忆，忘却不了，难以忘却，就记在这里了。”②[P455]这就足以证明萧红浓浓的思乡情结。

作者从儿童视角导入创作，不但让人感到耳目一新，也使小说呈现出非常别致的境界，这个境界是诗化了的，充满了细节化和片断化的记忆。《呼兰河传》的细节化回忆多表现在儿童“我”对大自然的迷恋上，如在后花园这一章节中，多出可见细节化的场景：

   “花开了，就像花睡醒了似的。鸟飞了，就像鸟上天了似的。虫子叫了，就像虫子在说话似的。……倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。黄瓜愿意开一个谎花，就开一个谎花，愿意结一个黄瓜，就结一个黄瓜，……玉米愿意长多高就长多高，……蝴蝶随意地飞，一会从墙头上飞来一对黄蝴蝶，一会又从墙头上飞走了一个白蝴蝶。”②[P326]

    在儿童视角的小说中，对于“我”，“童年不再是一种单纯的过去存在，而是在现实的映照下获得了重生，蒙上了别样的意味”。当萧红从童年回忆进入记忆中的故乡时，实际上是试图通过对童年与故乡的重新进入而对自己的生命体验进行重构，重新审视自己所生活的世界。而留给我印象深刻的是那个不谙世事的无忧无虑的小孩子的快乐还是把这些快乐投射在小孩子及已经逝去的童年记忆呢？我相信每个读者都会有不同的答案。

   （三）女性自身视角

   小说留给读者记忆最深刻的一般都是人物形象，人物形象会通过环境等的描写来进行塑造，而作家描写人物形象又是想要表达什么呢？《呼兰河传》中的两位女性，以非同寻常方式登场，而又均以死亡的方式离开。时代与环境赋予她们对待自身命运的双重性和矛盾性，二十世纪二十年代中国东北呼兰河畔，生活的艰辛，刻板的生活以及愚昧的民众给小团圆媳妇和王大姐挖掘了悲苦命运的坟墓。

小团圆媳妇初入胡家门，确确实实有自己强烈与命运抗争的种种“不规矩行为”。没有哪家的团圆媳妇能够第一天到婆婆家，吃饭就吃三碗，但是胡家的小团圆媳妇就敢。小团圆媳妇的哭声是书中女性抗争的一个重要标志。“天天有哭声，哭声很大，一边哭，一边叫”是对小团圆媳妇反抗的最真实写照。到了冬天，这种哭声渐渐没有了。哭声，是抗争的开始；哭声的终止，也是妥协的开始。生命的悲剧从小团圆媳妇的抗争开始，也以她的妥协最终走向最终灭亡。

王大姐的抗争，相对于小团圆媳妇来说，似乎安静了很多。她静悄悄避开众人的目光，固执的跟了一个穷汉。从表面上看，王大姐是在抗争，大胆的追求属于自己的爱情。其实不然，她的反抗，似乎掩盖了内在的另一面。在世人的耻笑中，她并没有选择和小团圆媳妇一样，而更多的是沉默，安静的承受一切，没有争执，只是和自己心爱的人患难与共，隐忍的活着。这就是王大姐无力的妥协。

悲凉就在于此。两个女人对自身命运的抗争与妥协的矛盾，在生与死的结束与轮回中，也在女性自身悲剧的体验中，展现的淋漓尽致。

二、独特的语言和多样的修辞

   “有讽刺，也有幽默。开始读时有轻松之感，然而愈越下去心头就会一点一点沉重起来。可是，仍然有美，即使这美有点病态，也仍然不能不使你炫惑。” 茅盾这样评价《呼兰河传》在语言运用上的别具一格。而我认为，《呼兰河传》的语言风格可以简单的概括为：陌生细致而率真自然，且富有幽默感。

   （一）语言的陌生化

“天河和月亮也都上来了”在这里萧红用的是“上”而非“出”，这样不同于常用语的语法，就使语言具有了陌生化的效果，使读者不能一目了然、一看便知，读者必须经过仔细斟酌才能明白，这无形地增加了读者的阅读“障碍”，延长了读者的阅读快感，使语言本身具有了一种生疏却新鲜的美感，进而强化了作品本身的审美效果和艺术魅力。这种语言的陌生化既表现为新鲜，同时又表现为生疏。萧红以她特有的童心观照这个世界，对这个诗意世界进行了不加雕饰的语言描绘。秦林芳曾说：“在萧红的作品中，我们首先体会到的也正是其语言的陌生化，套用作者的话来说，就是‘非常的生疏，又非常的新鲜’（《九一八致弟弟书》）。⑤[P45]细读《呼兰河传》我们会发现萧红对语言的陌生化使用相当普遍，文本里随处可见。《呼兰河传》的语言机智幽默，例如文中：“狗有狗窝，鸡有鸡架，鸟有鸟笼，一切各得其所，唯独有二伯不好好睡觉。”还有冷的天，地皮冰裂了。吞了我们的馒头。②[P271]这都表现了萧红语言的张力和趣味。

   （二）语言富有浓重的美感和情感色彩

 文学是语言的艺术。而文学欣赏是通过语言来进行的。从某种意义上说，文学作品特殊的魅力，就在于语言的魅力。欣赏小说的语言，必须细细咀嚼，细心品味，通过联系语境，想象情景，欣赏遣词造句的奇妙之处，领悟其言外之意、含蓄之美，初步感知作家的语言风格。然而语言表达既传达语义信息,又表达思想感情。在作品中，作者不仅使用了富有美感的语言、而且还表达了丰富的情感色彩。 如:“蜻蜓是金的，蚂蚱是绿的，蜂子则嗡嗡地飞着，满身绒毛，落到一朵花上，胖圆圆的就如一个小毛球似的不动了。花园里边明晃晃的，红的红、绿的绿、新鲜漂亮。”②[P323]又如：“满天星光，满屋月亮，人生何如，为什么这么悲凉？”在描写星光、月亮的同时想到了人生，星光、月亮是那么的美好，可是人生却是悲凉的，把情感与景融合在一起，她的语言表述含有深深的诗意般的感伤色彩。

   （三）修辞使用的多样化

    修辞是增强言辞或文句效果的艺术手法。自语言出现，人类就有修辞的需要。修辞可以令人修饰自己的文章、语言，吸引别人的注意力、加深别人的印象和抒情效果，更清楚地让我们了解别人的意思，不会受修辞手法的影响而有所误解、便於分析、欣赏文学作品。作者在小说中运用了排比、反复、对偶、比拟等多种辞格，进一步增强了语言的新鲜感和艺术感染力。如《呼兰河传》中：

“那终年生病的老太太的祖母，她有两个儿子，大儿子是赶车的，二儿子也是赶车的。一个儿子都有一个媳妇。大儿媳妇胖胖的，年已五十了，二儿媳妇瘦瘦的，年已四十了。除了这些，老太太还有两个孙儿，大孙儿是二儿子的。二孙儿是大儿子的。”②[P360]

另外《呼兰河传》中第四章第二节开头写：“我家是荒凉的……”，第三节是“我家的院子是很荒凉的……”，第四节又是“我家的院子是很荒凉的……”，第五节仍是“我家是荒凉的……”，借助“回环复沓”强化了小说的诗的情感和气氛，使读者读来感人肺腑，荡气回肠。

三、打破传统的写作结构

《呼兰河传》的结构是独特的，它与一般小说的结构方式截然不同。茅盾在《<呼兰河传>·序》中也说：“也许有人觉得《呼兰河传》不是一部小说”。我们不妨来看一下小说的章节安排：“全书分七章，外加一个尾声。章节之间没有必然的联系，每一章都可以成篇”。④[P86]她完全打破了传统小说的界限。既用敏锐的眼睛去洞察发现客观外部世界，也用敏感细腻的心灵来感受体味自己的内心世界。既在描绘客观现实世界时，注入自己深切的感情与思索，又在抒发自我内心积郁和寂寞时，处处关照现实人生与客观世界。萧红的小说基本上没有一个时间的线索，人物活动的场景、环境以及生活片段等空间因素被作者有意放在重要的位置《呼兰河传》就是这个样子，时间的延续性、连贯性和因果关系被彻底粉碎，展示在读者面前的是一个个人性的场面。萧红的创作是典型的女性思维，文学贵在独创，萧红用自己的创作实践不仅改写了传统的小说学，有力地印证了她自己所说的有各式各样的小说的正确性。这正是《呼兰河传》结构的独特之处。

   （一）重视情感淡化情节

小说，它要求有鲜明的人物形象，完整的故事情节，典型的环境描写等。面对传统的小说结构，萧红并没有被动的接受，而是根据情感表达的需要对传统进行自由选择和重组，从而进行创造性的改造。萧红曾表达过她对文学创作的观念：“一个有出息的作家，在创作上应该走自己的路”，“有一种小说学，小说有一定的写法，一定具备某几种东西，一定写得像巴尔扎克或契科夫的作品那样，我不相信这一套，有各式各样的作者，有各式各样的小说”。⑤可见，萧红在文学创作上敢于创新，敢于打破惯例的“大智勇者”。在《呼兰河传》中，她就以一种全新的姿态诠释着她对情节的理解。萧红非常重视情感在创作中作用，使小说的抒情更加深化，她的小说不但感情充沛，而且把感情升华为优美的诗句，清新的诗的笔调来抒写，从而把小说抒情、诗化了。《呼兰河传》里可以看到一颗美丽的诗魂。她单纯善良、天真无邪、，在慢慢的黑暗中挣扎着、憧憬着、奋斗着、呼唤着自由和美。这呼唤的声音使人想起仿佛那真挚动人的诗情，都是从“我”的心灵深处流淌出来的。因而，萧红的小说，即是小说，又是真正的诗。

   （二）小说和散文没有明显的界限

    萧红的天赋使她一走进小说领域就显示出独特个性,在创作中勇于打破小说与散文间的壁垒。她吸取了散文的因素,在小说中呈现出鲜明的散文化特征。《呼兰河传》是“萧红在生活中回忆故土、阅尽人生沧桑之后的一部自传体小说”。《呼兰河传》就是这种小说散文化审美特征发挥到极致的作品,是萧红小说艺术成熟的标志。萧红小说的散文化最明显的特点是表现在结构上。《呼兰河传》打破了传统小说对人物、情节、结构的处理方式,以情贯穿全篇。没有典型的人物塑造,没有引人入胜的故事情节,没有前后对应,没有高潮,没有主角,甚至没有必然连贯的章节。萧红的小说和散文之间没有明显的界限，即小说的“散文化”。《呼兰河传》没有严格意义的故事情节，而是一幅幅“多彩的风土画”的速写，这种近似散文的结构，舒展自如；不拘一格，萧红的小说形虽散，但由于有强烈的激情贯穿其间，成为全篇灵魂，因此在艺术上仍是完整的。

   （三）诗情和画意融合在一起

    在《呼兰河传》中，作者把诗情和画意融合在一起，使小说具有是诗画化特征。萧红虽然最终没有成为画家，却把绘画的才能充分发挥在文学创作之中。她以画家独特的目光去观察、摄取自然风光和社会人生的图像，在小说中描绘出一幅幅绚烂多彩的画面，其中尤为动人的是对“火烧云”的描写。如：

晚饭过后，火烧云就上来了。照得小孩子的脸是红的。把大白狗变成红色的狗了。红公鸡就变成金的了。黑母鸡变成紫檀色的了。喂猪的老头子，往墙根上靠，他笑盈盈地看着他的两匹小白猪，就变成小金猪了。他刚想说：

“，你们也变了......”，

他的旁边走来了以个乘凉的人，那人说：

“你老人家必要高寿,你老是金胡子了。”

天空的云，从西边一直烧到东边，红堂堂的，好像是天空着了火。②[P296]

 在其彩笔下，大自然的宏伟气象、太空中肃穆深邃的神韵，晚霞云彩……都瞬息万变地呈现出来，使人心醉心迷；也使人感受到那小城中的人们，刹那间从现实的烦恼和忧愁中挣脱出来，陶醉在自然美景之中了。

《呼兰河传》作为萧红一生创作的两篇之一，极其鲜明的反映了她独具特色的小说美学和创作风格。她打破了传统长篇小说创作模式，开辟了长篇小说创作的新天地。以情绪为线索牵引情节的发展，组合小说结构；以抒情的笔调淡化叙事情节，以多重视角组合表现自己对人生的关注和思考。就萧红本身来说，她的一生是短暂的，如流星划过夜空，只有一霎那的耀眼，她在文坛上并没有留下太多的作品。但反过来，流星也正是由于短暂而更加引人注意。她在作品中表现出来的情感，值得我们去品味一生。

参考文献

[1]萧红.呼兰河传 [M].武汉:长江文艺出版社，2005.

[2]周鹏飞.中国现代小说精品·萧红卷[M].陕西：陕西人民出版社1995.

[3]秦林芳.萧红创作的文体特色[J].江海学刊，1992（2）

[4]杜玲.论萧红“越轨的笔致”[J].中国现代文学研究丛刊.1997（2）

[5]陈平原：中国小说叙事模式的转变[M].北京：北京大学出版社，2003.

[6]钟汝霖.萧红新传与十轮萧红[M].哈尔滨：黑龙江人民出版社，1994.

[7][美]葛浩文.萧红评传 [M].哈尔滨:北方文出版社，1985.

[8]季红真.萧红传[M].北京:北京十月文艺出版社，2000.

[9]萧红.中国现代文学名著文库[M]北京:大众文艺出版社，2005.

[10]朱晓宇.中国现代文学经典名师解读释疑:学生版/萧红小说精选[M].南昌:二十一世纪出版社，2012.

 致  谢

   本论文是在导师朱伟华教授的悉心指导下完成的。本论文从选题到完成，几易其稿，每一步都是在老师的指导下完成的，倾注了导师的大量心血，在此我向我的导师朱伟华教授表示深切的谢意与祝福。本论文的完成也离不开其同学和朋友的关心与帮助。回想整个论文的写作过程，虽有不易，却让我除却浮躁，经历了思考和启示，也更加深刻地体会了语文教学的精髓和意义，因此倍感珍惜。