动画短片的创意

王余烈(沈阳航空工业学院工业设计系，辽宁沈阳1 o o 3 4)

[摘要]动画短片是一种短小精悍，能够快捷、完整表达作者意图的动画形式。故事创意在短篇制作之前显得尤为重要。本

文对国内外动画短片的创意类型进行了分类，并结合自己创作的实践经验，对如何挖掘和发现短片故事创意的灵感做出几

点总结和建议。期望能起到抛砖引玉的作用，并能和业内的同行进行交流和切磋。

[关键词]动画短片；故事创意；素材；分类；生活

[中图分类号]J90 [文献标识码]A [文章编号]1 008—9675(2006)01—01 87一02

故事艺术是世界上主导的文化力量之一，人们从小都是

在故事的熏陶和教育下渐渐建立起善恶观、价值观乃至人生

观。电影、戏剧、小说、童话等是讲述故事的主导媒体。动

画电影作为电影艺术的一种特殊形式，同样是一种通过视、

听双重语言来表达创作意图的艺术形式。因此，前期的故事

创意就显得尤为重要，因为它直接决定了整部动画片的灵魂

和发展线索。

动画短片是一种可以迅速而有效地表达故事创意的动画

片形式。顾名思义，这种动画片形式简练，篇幅短小，不用

表现过多的角色变化和戏剧冲突，甚至只用极少的故事情节

和矛盾冲突来反映一个道理抑或只是再现一种状态。时间一

般控制在几十秒到三十分钟内，多以成人为主要观众群。因

为它的实验性以及能够不受经费、人员等客观条件的可

操作性，也因为它能够很快地将创作者的意图表达完整，所

以深受国内外动画创作者的喜爱，也是国内小动画制作团体

的主要创作方式。和电影故事有所不同的是，动画短片的故

事创意，可以更直接，更灵活，更夸张。举个形象的类比，电

影故事就像长篇小说，是反映繁杂的生活和人性各种片段的

组合，那么动画短片就像流传民间的寓言故事，更加提炼，

更加本质，更加直接，更加通俗，也就更易被多层面的广大

观众所接受。正可谓小小身材中承载着人生的大大味道。

在对国内外各种类型的动画短片做了阅览和研究之后，

我认为短片的故事创意大致可以分为以下几种类型：

1．哲理型。适用于成人动画，故事很抽象，只用一些符

号性的语言来表现角色和场景，叙事和情节都被淡化，所有

的元素只为烘托一个形而上的人生哲理。最典型的例子就是

德国动画家劳恩斯坦兄弟的奥斯卡获奖短片《平衡》，此片

在动画处理上做了最大的减法，黑白灰色调，音效和角色动

作也极为单一，作者在视觉构成极简化的基础上，运用摄像

机和剪辑的电影语言，将它们之间的微妙关系灵活组织起

来，极具张力。于是在这些简单的元素、简练的空间中演绎

出了一个发人深省的道理。具有哲理性的成人动画短片在寓

意上与电影语言上最大的包容性在这部动画短片中体现得淋

漓尽致。

2．趣味型。适用于各种动画形式，故事通俗、直白，角

色和音乐等视听语言都很夸张，节奏明快，目的明确，就是

为了制造笑料和取乐。在趣味性的短片创意中，又可区别为

荒诞型，幽默型，戏噱型，无厘头型等等。趣味型短片创意

的例子可以说十分宽泛，迪斯尼动画《猫和老鼠》的每一集

中，主人公之间的每个矛盾冲突都是趣味性的优秀体现。目

前动画短片中，绝大部分创意都是体现趣味性，因为它能带

给受众或莞尔一笑，或捧腹大笑的轻松感受。笑过之后还能

带给人若干思考。值得一提的是，近几年以周星驰电影为代

表的无厘头搞笑形式也深受广大青年观众喜爱，在普通的趣

味性中又加入了怪诞，癫狂和个性张扬的夸张形式，很符合

当今流行的多样化审美趣味。

3．温情型。即故事是为了描述一个曾经感动过自己和

别人的温情瞬间，意在动画片中表现深刻的人文感怀。它可

以表现亲情、爱情、友情或任何感情中的一个或几个片段。

借用色彩和音乐的烘托，达到和观众情感上的沟通和共鸣，

勾起人们对人与人之间关系的思考。说得夸张一点，温情型

也可称为煽情型。在这里“煽情”绝不含任何贬义，因为动

画本身就是一门允许夸张的艺术，在短短的剧情中，最大化

的描述情感所带给人的震慑和回味，就是温情型短片创意最

直接的目的。温情型动画短片最优秀的范例是法国动画导演

弗雷德里克·的《木头摇椅》，该片通过一把木头摇椅在

一个普通家庭中一生中的经历，来表现一种朴素的温情和人

们对最原始的情感的缅怀，最后通过木摇椅的视角来阐述人

性的魅力。

4．艺术型。该类型动画短片创意的灵感来自一件艺术

品或是一种艺术形式。比如一幅画，一段协奏曲，一幕芭蕾

舞剧等等。作者通过其它媒介结合自己的感受将之用另外一

种形式再现。反映出不同的艺术形式在不同人心中引起迥异

的反映和感受。这类动画创意的个性化色彩十分强烈，艺术

性也很强，可以给人一种和原始对象的艺术形式风格迥异，

但同样具有艺术感染力和冲击力的感受。波兰动画艺术家亚

历山大·克莱瓦用法国著名作曲家圣桑的著名乐曲《天鹅》

为背景音乐创作的同名动画短片，将这首世界名曲的缠绵、

优雅以沙画的视觉表现形式重新演绎。这种结合带给观者的

享受胜于单纯视觉或是听觉上的感受，这种方式将作者对这

首乐曲的喜爱甚至崇敬也表现得十分含蓄和唯美。

5．实验型。这种动画短片创意是新兴的一种表达方式，

类似于西方的抽象派或中国画中的写意。它完全摒弃了具体

的内容，只是用一种视觉、听觉上的形式美感来征服观众，

表达作者的一种情绪，以期与观众产生共鸣。

在国外，动画片的故事创意、导演和制作人员分工很明

确，而在中国，动画还未发展成为成熟而且规范的产业规模，

所以还欠缺各领域的专职人员协同合作的良好氛围。在这种

收稿日期：2005—1 2—1 3

作者简介：王余烈(1 9 7 0一)．男。沈阳航空工业学院工业设计系讲师。研究方向：动画与游戏设计。

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情况下，动画的故事创意环节就显得尤为薄弱。在当今中国

的动画领域内，制作技术好的动画人才很多，却苦于没有优

秀的动画脚本而无从下手。笔者在近几年从事动画短片的实

践中，摸索出以下几点动画故事创意的经验，希望能和业内

的同行们切磋和交流。

1．从中外经典名著、民间文学中汲取营养。中国是一

个文字传统非常深厚，文学也非常发达的国家。先秦诸子的

专著极度简练又富有哲理性，即使是以理性思辩能力著称于

世的德国哲学家也承认他们哲学思想的源头部分来源于中国

的先秦思想。况且这些著作通俗简洁，文字也不是非常晦涩

难懂。我们很容易就从这些书中获取组成故事的材质、元素

和能量。除此以外，魔幻文学、武侠传奇、民间传说例如《西

游记》《水浒》Ⅸ济公》都是经典的文学巨著，它们情节曲折，

矛盾冲突环环相扣，人物形象和个性都非常丰满和鲜明，只

要从中汲取部分元素，比如济公荒诞、邋遢却疾恶如仇、扶

世济贫的个性；((水浒》中描述的恢弘场景和侠肝义胆；Ⅸ西

游记》中九九八十一难的善恶冲突⋯⋯这些元素只要稍加利

用，我们就可得到非常好的创意素材。《哪吒闹海》《大闹天

宫》这些经典的中国动画片就是成功的范例。不止中国，以

美国好莱坞为代表的西方动画电影也视中国古典小说中的故

事为珍宝，《花木兰》就是一个成功的例子。除此以外，世界

文学史中也有我们取之不尽的丰富源泉，《伊素寓言》《格林

童话》这些陪伴我们成长的短小精湛的故事，今天看来仍闪

耀着智慧而隽永的光芒。《狮子王》就改编自《哈姆雷特》。在

这些作品中，我们只要截取一个片段就可以改编成为非常有

意思的作品。所以作为一名动画创作者，对于文学的持续关

注和不断积淀是非常重要的。

2．对生活要持有敏感的触角。故事就是对生活的比喻，

而真理是我们对生活的思考。对于一个动画创作者来说，日

常生活是取之不尽的灵感源泉，保持对看起来平常之物的敏

感和关注，是最行之有效的方法。因为能够唤起自己感情的

所有东西，都来自于吸引着你的生活印记。这些生活印记以

及它们所带有的故事，都是稀有的和个人化的。如果把它们

转变成动画电影，并真诚而智慧的研究它们，将会深深地打

动观众。随身带个小本，把发生在身边的零星小事记录下来，

有位学者曾经讲过这样一句话，“永远不要相信你的记忆

力”，随时随地记录下你的灵感，才可以有机会把它变为现

实。举个笔者亲历的小事，某个炎夏的夜晚，为了找到一只

不断纠缠自己的蚊子，我用尽了各种工具，当最后终于逮到

这只已吃得飞不动的蚊子时，已经是大汗淋漓。当时，我并

没有马上处死它，而是仔细观察了一下，我发现蚊子的形象

十分生动，瞪着两只巨眼，嘴上插着一把尖刀，挺着暗红的

肚子，披个大斗篷，活脱脱一个夸张的动画形象。可能是之

前有过和它的斗争，就越发觉得它的表情丰富起来，有狰狞，

有嘲弄，有捉摸不定的游移。于是赶紧捉笔将它的形象和这

段故事落在纸上，故事中蚊子成了这场斗争的胜利者。这段

故事和这个形象至今看来还十分鲜活和深刻。“人人眼中有，

人人眼中无”看似寻常的平常事在不同人眼中，都有不同的

含义，关键在于你对它的态度。就是这些信手拈来的寻常萼氧

如果你关注它、放大它、总结它，就会得到意想不到的回馈。

3．不要好大喜功，学会提炼。进入动画这个领域之初，

每个人都会有许多梦想。希望自己能够做出如迪斯尼或梦工

场那样的“大片”。其实，所谓的大片除了完美的技术支持，

带给人视听冲击之外，很容易让人忽视冲击之后的思索。而

动画短片则可以利用极简洁的手段来表达最深刻的思想和人

性。笔者曾经在看过一个美国动画大师的作品之后深感折

服。它的主角就是一些几何形体，代表社会中的各种男人和

女人。他们碰撞、融合、挤压、分离，只是通过这些有意味

的律动来表现人与人之间的各种关系，有嫉妒、有猜疑、有

爱慕、有繁衍、有生存、有死亡⋯⋯如此简单而且没有一句

解说的动画短片可以高效率地包容人性中的种种，不能不说

这是短片创意大师的高明之处。这种观看之后的思索是那些

华丽的大片所无法比拟的。所以，不要总以为只有完成一部

长篇幅的大制作，才算成功。用最简单的事物，表达最复杂

的思想和人性才是创意的高境界。学会剥去表象，提炼生活

中的本质。真正的大师是可以用只言片语，在方寸之间游刃

有余地表达思想的智者。

4．横向比较，融会贯通。艺术无界限，小说、戏剧、电

影这些视听艺术形式都可以作为汲取有益元素的源泉。当今

的电影艺术形式丰富多样，电影语言也林林总总，优秀影片

的叙事、基调、节奏感都可以成为借鉴的范本。将优秀电影

的矛盾冲突的表达方法移植到动画故事的叙事当中，可以增

强故事情节的张力：使故事产生使人震动的能量，提高悬念

感和可看性。

在笔者近几年的创作中，我越来越感觉到自己缺乏能够

讲好一个故事背后需要具备的素质和积累。它不是一朝一夕

就可以达到，也不仅仅归功于天赋。它在于作者的生活态度，

价值观与对生活不断地积累和关注。美国著名编剧罗伯特·

麦基说过：“从瞬间到永恒，从方寸到寰宇，每个人的生命故

事都提供了百科全书般丰富的可能性。大师们的标志就是能

够从中只挑选出几个瞬间，却借此给我们展示其一生。”所

以，要想做个好的故事创意人，首先要做个会观察生活，热

爱生活，思考生活的人。

以上是本人在动画短片制作的探索中，对于故事创意的

一些经验总结和切身感受。艺术源于生活又高于生活。我想，

在动画短片的故事创意中，反映生活、提炼生活，挖掘本质，

用“小身材”提炼“大味道”才是故事创意的高明和精髓所

在。

(责任编辑：顾平)

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论动画短片的故事创意

作者： 王余烈

作者单位： 沈阳航空工业学院,工业设计系,辽宁,沈阳,110034

刊名：

南京艺术学院学报（美术与设计版）

英文刊名： JOURNAL OF NANJING ART INSTITUTE (FINE ARTS & DESIGN)

年，卷(期)： 2006(1)

本文链接：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_njysxyxb-msysjb200601060.aspx