书法颜体中需要注意点什么，如何写颜体写的更好？
颜真卿的行草书具有既凝练浑厚，又有纵横跌宕的特色。他用笔气势充沛，巧妙自然，并有篆籀气息，但他的行草书仍不失魏、晋的准绳。颜真卿的书法理论，流传有《述张长史笔法十二意》。运笔的方式前面已经谈过了，接下来就是要发挥它的要领，落笔时如何做各种笔画，表现各异书风，其间变化多端，还有像落笔与起笔之方式，行笔之轻重缓急，笔画或字之间的连与断，以及转折之方式，笔锋之运用等，皆需注意。但多虽多，还是有一定的猛银备法度可寻，以下大约分成七点，略概分类叙述：
1. 起笔搏裂与收笔：
起笔时顺入成方，逆入成圆。收笔时则需顿或折笔锋而成方，回锋而成圆。
2. 提笔与顿笔：
提笔与顿笔是书法写作中不可或缺的步骤。提笔是将笔提起或半提起以继续行笔，顿笔则是将笔下压，屈笔锋而将力道使于纸上。
3. 转笔与折笔：
转笔是圆润笔画的方法，折笔则是画方的方法。转笔时不停，顺势回转向下，形亦同于ㄟ，但画外角成圆，转动幅度较为大。折笔则是行笔中停笔不动，变换笔锋之方向略成ㄟ状转向。
4. 方笔与圆笔：
方笔平直而精严，圆笔委曲而奇诡。方笔是在起止及转弯处，笔画中等，将之突显曲度，使整体架构看起来圆润，且萧散超逸。而方笔则是在上述各要点中，突显笔画的骨气，让整体架构明了，直方而不失轻巧，凝整沈着，苍劲挺拔。
5. 藏锋与露锋：
藏锋即将笔锋藏于笔画中，不露痕迹；露锋就是笔锋自然露外。藏锋使字缺乏含蓄之深韵，也不可偏重一方，则不得中道即为病。两者得相配合，藏锋包其气概，露锋纵其精神，使字气势挺拔，气韵天成，即得其道。
6. 执笔松紧：
执笔的松紧是书法用笔的关键。拿笔太松，运笔时易脱笔，手上无劲，当然拿不稳；拿笔太紧，则有碍运转，一样不好。适度的松紧才是正确之道。
7. 枕腕与提腕与悬腕：
枕腕是将手腕枕于桌上写字，只靠手掌运笔，范围较小，不宜书写大字。提腕是把手肘枕于桌上写字，范围变大，宜写中字。悬腕则是将整之手臂提起，手肘姿势固定，由手掌及肩膀运笔，活动范围大，宜写大字。
以上是颜体书法需要注意的要点。要写好颜体，需要多加练习，掌握正确的运笔方式，并且在实践中不断探索和体会。
