柯南道尔的《福尔摩斯》系列作品以其紧张的案件进展著称，经常让人感受到福尔摩斯与凶手之间的抢时间的紧迫感。福尔摩斯善于从细微之处进行推理，他的能力在初次见到好友华生时便展现得淋漓尽致，这种推理方式令人惊叹。然而，很多时候，柯南道尔并没有直接将所有的证据呈现给读者，这使得读者难以独立破解案件。福尔摩斯常常用一句话总结：“当除去所有的可能之后，剩下的即便再不可能，那也是真相。”
相比之下，阿加莎·克里斯蒂的作品节奏更加从容，除了《ABC谋杀案》和《底牌》等少数案件外，她极少需要读者去抢时间。波洛先生以其自视甚高、不容侵犯的性格，擅长从人物的性格出发进行分析，常常将案件还原到关键事件发生点，然后揣测各角色的内心戏，从而推理他们会做出的选择。大部分案件的证据都清晰地摆在读者面前，尽管阿加莎有时会故意设置一些支线剧情来干扰读者的判断，但总体来说，聪明的读者是可以凭借案情细节进行推理的。
在创作手法上，阿加莎·克里斯蒂的作品更倾向于本格推理。她通常设定限制的地点、一定数量的出场人物，案件多为谋杀，且凶手必然是出场过的人物。这种设定使得她的作品具有很高的推理性，同时也增加了故事的复杂性和趣味性。
而柯南道尔的作品则更偏向于刑侦故事，案件形式灵活多变，没有固定的模式。因此，如果让柯南道尔创作暴风雪山庄类型的作品，他可能会不如阿加莎·克里斯蒂。同样，阿加莎·克里斯蒂也很难创作出《红发会》这样复杂的案件，因为这种类型的作品需要高度的结构化和严密的逻辑。
综上所述，柯南道尔和阿加莎·克里斯蒂的作品各有特色，他们的创作方法和风格截然不同，因此很难简单地比较他们的水平高低。
