叠字的运用，李清照的词作中尤为突出。在《声声慢》中，连用七组叠词描绘了词人孤独凄凉的心境。她从外在环境到内心感受，层层递进，将内心的无处寄托和失落感描绘得淋漓尽致。这种语言风格不仅细腻入微，而且自然流畅，仿佛不经意间道出。
李清照还善于通过精准的动词或形容词来表达情感。例如，《醉花阴》中的“人比黄花瘦”，以菊花比喻词人的瘦弱，表达长时间的痛苦思念。一个“瘦”字虽然平淡，却成为全词的点睛之笔，含蓄地传达了丰富的情感。
李清照大胆地将民间口语融入词作，使语言更加贴近生活。在《声声慢》中，她使用了诸如“将息”、“次第”、“了得”等口语化词语，创造出一种朴素而真挚的氛围。这种家常之语与典雅的语言相结合，使词作更加生动。
李清照的用典也极具特色，如《醉花阴》中的“东篱把酒黄昏后”，引用陶渊明《饮酒》中的典故，表达黄昏赏菊的实景。同时，“有暗香盈袖”则化用《古诗十九首》中的意境，既增添了文人趣味，又赋予了词作深厚的情感内涵。
李清照精通音律，其词作具有强烈的韵律美。《声声慢》中的叠字轻重相间，抑扬起伏，营造出一种悲凉哀婉的情调。尤其是“戚、息、急、识、积、摘、黑、滴、得”等入声韵字的使用，更加强了词作的情感表达。而《醉花阴》中，开头的顿挫之笔与结尾的陡然转折，加上韵脚的巧妙运用，使得词作节奏明快，余韵悠长。
综上所述，李清照的词作语言独具特色，既有家常之语的朴素真挚，又有典雅语言的深沉韵味。她的遣词造句，既通俗又雅致，既精雕细琢又自然流畅，令人回味无穷。详情
