闻一多的三美主张包括音乐美、绘画美和建筑美。音乐美强调诗歌的音韵和节奏，要求押韵流畅，语句节奏铿锵，给人一种听觉上的美感。这不仅仅是对韵脚的讲究，更是对诗歌内在韵律的追求。
绘画美则关注诗歌语言的色彩感。闻一多认为，诗歌的语言应当像一幅画，能够勾勒出鲜明的形象，给人以视觉上的享受。这里的色彩感并不仅仅是指词语表面的色彩，而是指通过词语的选择和组合，构建出一幅幅生动的图像。
建筑美则是闻一多诗歌美学理论中非常重要的一环。建筑美强调诗歌的形式美，即诗歌的结构要整齐，每一句的字数基本保持一致。这种形式上的整齐美，不仅使得诗歌读起来朗朗上口，而且在视觉上也形成了一种美感，如同一座建筑的结构之美。
以《死水》为例，这首诗集中体现了闻一多的三美理论。首先在音乐美方面，诗中的押韵和节奏感十分强烈，如“绿，绿，绿，绿，绿，绿，绿，绿”等重复押韵的句子，使整首诗节奏感十足。其次，在绘画美方面，诗人通过丰富的意象和生动的词汇，描绘了一幅死水的图景，让人仿佛能够看到那片死水的污浊和腐臭。最后，在建筑美方面，诗的结构非常整齐，每节的句数和字数都保持一致，形成了一种和谐的美感。
《死水》这首诗通过音乐美、绘画美和建筑美的完美结合，充分展示了闻一多所倡导的现代白话新诗的美学理念。这种美学理念不仅丰富了诗歌的表现形式，也提升了诗歌的艺术价值。
