在中国古代诗歌创作中，诗人们为了营造道家那种虚无缥缈的意境，特别注重动态与静态的结合，这种动静相生的写景手法是常见的技巧。"每着一字"，便使"境界全出"，体现了诗人在动静结合上的独到匠心。在这种手法中，通常是 在同一意境中描绘动态与静态，并以静态为主，通过动态的元素来突出静态（这里的“动”包括动作和声音：例如“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，“喧”指的是声音，“动”指的是动作），从而形成意境与形象的和谐统一。因此，动静结合的写景手法与相互衬托不可分割。在描述景物的文章中，如果单独描写动态或静态，往往难以给人留下深刻印象。如果能够将动态与静态描写相结合，以静写动，以动衬静，就能塑造出生动的文学场景。
王维的名篇《山居秋暝》就是一个典型例子：“明月松间照，清泉石上流。”第一句描绘了月光穿过松树的缝隙照在地面上，给人以明净清幽的感觉，这是通过静态描写来突显山林的宁静。第二句则描述了因为雨后水量增加，山泉从石头上流淌而过，发出潺潺的水声，这是动态描写，通过以动衬静的手法，更加突出了山林的宁静。《鸟鸣涧》中王维写道：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”这首诗主要描绘了春夜的山林宁静。桂花飘落、月亮升起、山鸟惊飞都是动态的元素，作者运用以动衬静的手法，达到了“鸟鸣山更幽”的艺术效果。
以下是动静结合的文学手法的几个条目：
1. 化动为静，以静写动：将运动中的事物当作静止的来描写，想象并描绘出动态事物在静止时的形态和神态。例如李白的《望庐山瀑布》中的“遥看瀑布挂前川”，用“挂”字将流动的水当作静止的布，形象生动。
2. 化静为动，以动写静：将静止的事物当作运动的来描写，想象并描绘出静态事物在运动时的形态和神态。如王安石《书湖阴先生壁》中的“两山排闼送青来”，用“送”字让静止的山仿佛有了生命。
3. 动静结合，相映成趣：同时描写静态和动态的事物，使两者相辅相成，相得益彰，形成有趣的对比。如杜甫《漫成一首》中的“沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣”，将视觉的静与听觉的动巧妙结合。
4. 以动衬静：通过描写动态事物，反而突出静态，是反衬手法的一种。如贾岛《题李凝幽居》中的“僧敲月下门”，用“敲”字突显了环境的寂静。
5. 以静衬动：通过描写静态事物，反而突出动态，是反衬手法的一种。如李颀《琴歌》中的“一声已动物皆静，四座无言星欲稀”，以静态的听琴体验衬托动态的音乐效果。
6. 以动衬动：用动态的事物来衬托其他动态的事物（包括将静止的事物当作动态的来描写）。如苏轼《江上看山》中的“船上看山走如马”，将本应静态的山赋予动态，形成轻快而壮美的景象。
7. 动静互衬：同时描写动态和静态的事物，使一者衬托另一者。
