信阳民歌以五声音阶为主要特征，七声音阶并不常见。在部分民歌中，如“穿心调”和“卖柴调”，虽然偶尔会出现清角和变宫音，但这些五声之外的音通常起装饰性陪衬作用，并不改变旋律以五声音阶为主的本质。信阳民歌的语言风格独树一帜，它融合了湖北的韵味和中州的语言元素，使得音乐在风格上呈现出刚柔并济的特点。
南部山区的民歌以大跳音为特点，音域宽广，情感表达激烈，反映出山区人民粗犷、刚毅的特性。而淮河流域及其丘陵地带的民歌节奏相对平稳，旋律起伏较大，旋律优美，充满乡土气息，生活小调则显得朴实而富有幽默感。
信阳民歌的旋律线条丰富多变，南部山区的民歌如“十二月点点”、“石硪貉号子”、“下盘棋调”等，通过大跳音的运用，展现了山区人民勤劳勇敢、敢于面对困难和挑战的精神。淮河流域及中部丘陵地区的民歌如“六仙歌”、“花轿到门前”、“锦绣山河美如画”等，它们的节奏平和，曲调流畅，透露出浓厚的乡土气息。
在情绪表达上，信阳民歌既包括了粗犷奔放的“抢八句子”、“慢赶牛”、“张先生讨学钱”等，也包括了欢快的歌曲，通过分解和弦式的进行来传达愉悦的情绪。信阳民歌的内容也是丰富多彩的，既有描述劳动生活的歌谣，也有描绘自然风光的歌曲，反映了人民生活的多姿多彩。
总结来说，信阳民歌在音阶、旋律和情绪上都展现出其独特的风格和特点，它不仅传达了人民的情感、生活和文化遗产，也是一份珍贵的文化遗产。
扩展资料提到，信阳市被誉为河南的歌舞之乡，其民间音乐和舞蹈文化底蕴深厚，与河南省内其他地区相比，其风格有着显著的不同。在建国前，信阳地区的原生民间音乐和舞蹈曾经历过一次重大的变革，融入了新的元素，形成了所谓的“新民歌”和“新民舞”。建国后，特别是在1978年之前的几次“文艺采风”活动中，原生状态的民歌和民舞在得到保护的同时也发生了一些变化，纯粹原始的民间音乐和舞蹈已经不多见了。现代的文艺作品多以原始民间音乐和舞蹈素材为基础，通过再创作形成了许多新的音乐和舞蹈节目。
