1. 王家卫在《一代宗师》中传达了一个人的成长过程，即“见自己，见天地，见众生”，这与《东邪西毒》中的人生阶段认识相呼应，变成了“每个人都会经过这个阶段，见到一座山，就想知道山后面是什么。可能翻过山后面，你会发现没什么特别。回望之下，可能会觉得这一边更好。”这种认识在《一代宗师》中体现为“一个人只有翻过一座山，才能将眼界打开”。
2. 《一代宗师》的野心从最初拍摄一个人的故事演变为展现一群人和一个武林的世界，这可能是为什么许多观众觉得电影的结构支离破碎。除了东北喜剧演员的加入，叙事结构的问题可能是理解电影的最大障碍。然而，王家卫作为影像诗人，他的作品不应仅以叙事来考量。
3. 抛开叙事逻辑的考量，《一代宗师》是一部真正的电影作品，它在人物内心的刻画、环境气氛的营造、打斗场景的展示方面，展现了电影化的诗意情绪，堪称诗意武侠。
4. 在节奏控制上，王家卫颠覆了传统的叙事方法，电影开头充满张力，但越到后面越趋向平淡和拖沓。电影从功夫片转变为爱情片，其中有两个小高潮：宫二与马三的车站决斗和宫二与叶问的离别。然而，这两个高潮之间的戏份铺垫不够明显，导致观影体验不够顺畅。
5. 王家卫团队为拍摄《一代宗师》付出了巨大的努力，电影中的动作具有很强的专业性。但对于广大观众来说，这种专业性限制了他们对电影的深入理解，只能看到表面的热闹。这种热闹反而赋予了王家卫的电影独特的风格和意境。
6. 王家卫的电影以气氛见长，如《花样年华》中张曼玉穿旗袍的姿态，传递出东方之美。在《一代宗师》中，人物的言语和动作如同京剧演员，流露出庄重的舞台感。因此，当赵本山和小沈阳出现在画面上时，与之前的庄重感形成鲜明对比，导致笑场不可避免。
