低开头的诗句描绘了各种情境下的低姿态与低情绪。在唐代诗人李白的《效古二首二》中有这样一句：“低头不出气，塞默少精神。”这里的“低头”不仅是身体上的动作，更是心灵的沉寂，表达了诗人内心的压抑与无奈。紧接着，在《杂曲歌辞长干行二首一》中，李白又以“低头向暗壁，千唤不一回”来刻画一种极度孤独与无助的氛围，暗壁象征着内心的封闭与隔阂。
在杜甫的诗作中，低的姿态同样被赋予了丰富的含义。《通泉县署屋壁后薛少保画鹤》一诗中的“低昂各有意，磊落如长人”描述了鹤的姿态，低昂之间透露出一种自然和谐的意味，同时也隐含了诗人对自然美的向往与追求。而在《上水遣怀》中，“低颜下色地，故人知善诱”则展现了人与人之间微妙的情感互动，低颜下色地表明了诗人对友情的珍惜与谦卑的态度。
到了宋代，苏轼在其《书鄢陵王主簿所画折枝二首其二》中，通过“低昂枝上雀，摇荡花间雨”来描绘了一幅生动的画面。低昂的枝头上的雀儿，伴随着摇荡的花瓣和雨滴，营造出一种生机盎然而又略带伤感的意境。这不仅展示了自然界的美好，也隐含了生命的脆弱与无常。
这些低开头的诗句，通过不同的意象和情境，展现了诗人对于自然、生命以及人际关系的深刻思考与感悟，使得“低”这一简单的字眼变得富有哲理与情感，成为了诗歌中不可或缺的一部分。
