李清照的情感历程对其创作的影响

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【内容摘要】

本文旨在说明李清照一生的情感经历与诗词创作的关系，全文共分四个部分，以李照清的生活轨迹为顺序，论述李清照从少女到少妇的情感历程及其对诗词创作的影响：少女至少妇时代，她生活顺畅，幸福美满，诗的内容及思想有了新的发展，呈现出豪放之气。晚年，夫亡国破，她颠沛流离，饱经苦楚，诗词的总体风格较之前期有了较大的改变。

【关键词】  清照   情感历程   创作风格

【正文】

李清照，（1084-1155）自号易安居士，山东济南人，我国文学史上的女作家屈指可数，而名声之大，对诗词创作贡献最著者，李清照可说绝无仅有。她自成一家的词作，独树一帜，赢得了时人与后世的好评，在文学史上占据着重要位置。清照出身名门，其父李格非，字文叔，为苏门“后四学士”之一。其母也是相门之后。清照出身官宦之家，这决定她以后的生活，作为封建社会里的一个女性，清照只有跟着生活的水流随之起落。而她的诗词创作正是反映了其情感的变化历程。

一、知否？知否？应是绿肥红瘦。

清照出生到出嫁前的这个阶段生活是安定，平静，幸福的。少女时代的李清照和此期的其他少女一样，天真活泼，对未来充满憧憬向往，但她又平添了一份开朗。这首《如梦令》，词中所绘正是她少女之心的真情流露：

尝记溪亭日暮，沈醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡。尝记溪亭日暮，沈醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡。惊起一滩鸥鹭。

这一首描绘了她一次出游时的有趣情景：夕阳辉映下，沉醉的游人乘着未尽的酒兴与游兴归去，竟把小舟“误入藕花深处。”暮然发现原来是走错了路。“争渡，争渡！”这时却惊起了河滩上悠闲的鸥鹭，哄然乱飞。作品中人物与自然、飞鸟融为一体，这是一幅多么生动的水乡图画！这里没有丝毫的造作和矫饰，作者捕捉了闺阁生活中一次荡舟活动，刻画出一位天真活泼、热爱生活的女主人公形象。基调轻松，感情明朗，给人新鲜流动的感受。再看另一首《点绛唇》：

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客人来，袜刬金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。

此词通过一连串的动作，把少女得娇羞矜持、多情好奇而又略带狡黠的神态刻画的淋漓尽致。使这个天真憨痴、妩媚多情而又朝气蓬勃得少女形象跃然眼前，格调轻快，清鲜流动。此期的作品明显地带有少女抒怀之迹和“绿肥红瘦”惜春的感伤（如《如梦令》“昨夜风疏雨骤”）。

二、此情无计可消除，才上眉头，却上心头。

清照十八岁嫁给赵明诚。婚后的清照脱去少女的稚气，沉溺于爱情的长河中，诗词创作具有深于情感、大胆表露，表现出少女的泼辣开朗、缠绵细腻而又不忍离别的特征，如此期的《一剪梅》：

 藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西,花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，才下眉头，却上心头。

词中在抒发丈夫离别她的相思之苦中，大胆地表现了她对爱情的追求。“才下眉头，却上心头。”这是对内心情感和变化的巧妙、细腻的捕捉，足见她的一往情深和热烈执着。这些抒发女性内心情怀的词句，表现得都比较含蓄，大都借助于深邃的意境和浓厚的抒情气氛而有力地表现出来，很耐人寻味。再看《醉花阴》：

 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东 篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

这首词用新颖的比喻，直抒独居寂寞对自己内心的折磨。“言为心声”的末三句寓情于物、情景交融，以西风黄花的意境和一个“瘦”字形容憔悴，形象表达了闺中人用情之深和相思之苦。如果没有对爱情热烈大胆的追求和过人的才情，何以写出如此深挚和情意至诚的脍炙人口之作呢？情之所凝，心之所惑，笔之所至也。

写这两首词时，李清照其实过得很不如意了，她的幸福生活很是短暂。因为写此词的前两年，其父被定为元祐党籍，遣回原籍。这时，清照悲剧性生活已拉开了序幕。此时她的词风已由感性抒发趋于理性思考的转变。

三、欲将血泪寄河山，去洒东山一抔土。

不久即遭“靖康之变”，此时的李清照已不再缠绵于夫妻情爱，沉醉于抒发个人情志的小圈子，其创作趋于表现对国破的感伤及对统治者的憎恨，关心起国计民生之大计来，这使她的创作内容趋于深刻，其创作思想亦与成熟。看她《夏日绝句》：

 生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。

靖康二年，金兵攻破汴京，掳徽，钦二帝北去。高宗赵构仓皇逃命，跑到江南，建南宋政权，苟安江左一隅，无心收复失地。清照对南宋统治集团的不求，但求苟安的做法深感愤慨。于是有感而发：“生当作人杰，死亦为鬼雄”。诗句激昂慷慨，气壮山河，充满个人英雄主义，充分表现其爱国精神。这种豪言壮语出自一妇人之口，这正是作者积愤难平，对南宋政权武功黯弱的怒气的迸发。同期同类作品中尚有南渡读来无不感到慷慨激越，仿佛触摸到李清照怦然跳动的那颗报国赤子之心！

四、只恐双溪蚱蜢舟，载不动许多愁。

从整个创作过程来看，清照的诗词这个时候已趋于成熟，更富有深层思想内涵。真正给清照以重创的，是其夫赵明诚的去世。作为妇人的李清照在“事势日迫”的情况下，加上亡夫的悲痛，及“玉壶颁金”之诬的恐慌，悲困交集，走投无路，这是李清照一生中情感经受炼狱，创伤最重的一段时间。这段时期的创作大都表现家道中落的悲苦，悼念亡夫的感伤，情调凄清哀伤，彷徨无助，风格哀婉，有一种无以复加的凄凉感。此后的清照颠沛流离，如一叶没有缆绳的小舟随波流走，她已经失去心爱的一切，感情创伤至深，既悲痛家世的败落，又感伤于国家的破亡。我们来看这首《武陵春》：

风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春 尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

这首词是作者避乱金华时所写，这个时期的李清照在经历了情感炼狱之后，人已仿佛抽空。在她四十九岁时，可能因走投无路，曾再嫁张汝舟。这又是她一次不幸的婚烟，使她情感雪上加霜。《武陵春》就是这样一种心理状态的外化。 “只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁！”最后的这一千古名句把愁思具体化，仿佛李煜的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。但李煜之“愁”尚能流走，而清照嫠妇之愁去舟载不动！表达的是一种令人窒息的愁思。可见清照此时心境是非常荒败凄苦，彷徨无助。

暮年的李清照的词风因其嫠妇独处的忧愁痛苦，对前夫的

感伤怀念，寡居的无奈和晚景的凄凉面变得更加哀婉，悲怆，沉郁。这种形象凝重的意境氛围在其词 《声声慢》中达到了及至。我们来看这首《声声慢》：

 寻寻觅觅，冷冷清清，凄姜惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三怀两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过他，正伤心，却是旧时相识。

 满地黄花堆积，怜悴损。如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨。到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

 这首词是李清照脍炙人口的代表作，也可看作她一生忧患的概括和总结。这首词通篇运用口语，采取淡酒、黄花、过雁、梧桐、细雨等形象，铺叙从早到晚一天实感。作者以独到的浓郁、凄凉之意境、急促、顿挫之声调，描摹难状的寂寞与痛苦。此类风格的诗词大都作于这个时期。因为作者久经患难，折磨备尝，早已适应了大起大落的情感波折而使感情趋于平和，变得“不以物喜，不以己悲”了。对面前所发生的一切泰然处之。这些反映到作品中，即是字句的自然流露，而使作品风格显得平易浅近。正所谓绚烂之极归于平淡，自然而然趋于“炉火纯青”。读这些词，就好像一个老妇对听众诉说一个简单的故事。平淡自然，娓娓道来，这正是其“李易安体”成型的标志。

总览李清照一生，可谓命运多舛。待字闺中的那段时间，正是李家兴盛的辉煌期。她过着平静闲适的生活，婚后也有一段幸福美满的时光，诗词创作多描绘个人感受、抒发个人情志，或清鲜流动、格调轻快，或缠绵悱恻、惜花伤春。其后夫妻关系淡化，李清照陷入失意惆怅之中，作品多些“婕妤之叹”，或情感转移至关心国计民生，为作品平添豪放之气。夫亡国破之后，李清照颠沛流离、饱经苦楚，作品风格趋于沉郁悲怆，意境氛围比较凝重，语言趋于平和，“易安体”的艺术面貌正是在这些不同阶段逐步发展成熟并最终定型。

【参考文献】：

陈祖美《李清照评传》 南京大学出版社

刘忆萱《李清照诗词选析》 上海古籍出版社