服装造型设计中面料再造的探索及实践

冯秭，苏洁

(浙江理工大学服装学院，杭州3lool8)

摘要：在服装造型设计中，面料的创意设计方法——面料再造已经成为体现服装艺术设计创新能力的一个重要方面。通过

对面料再造的基本要素、表现手法及其在服装造型设汁中的典型案例的剖析，探讨了“面料再造”的多样化、艺术性表现及

其在服装造型设计中所起到的重要作用，同时进行了面料再造的设计实践。

关键词：面料再造；服装造型设计；创新

中图分类号：髑941．2 文献标识码：B 文章编号：1001—7003(2008)07—0016-03

面料作为服装的载体，在服装设计中起着极其重

要的作用。服装造型设计中的面料再造也叫面料二次

设计【ll，是指在服装创作过程中，设计师为了充分表

达自己的设计作品，实现特定的设计效果，在符合构

思和流行需要的基础上，运用多种设计手法和制作工

艺对成品面料进行再次加工，改变面料的原有特性，

塑造出具有强烈个性特色的外观形态。面料再造与服

装造型关系的探讨有助于深入理解和掌握服装材料

的特性及其对服装的影响，从而合理地选择、灵活地

使用各种材料，通过艺术创作实践，更好地表达服装

造型。

1 面料再造的基本要素

服装面料再造的于法多种多样，服装设计师根据

设计的需求、运用不同的手法对面料进行再造，创造出

特定的风格来表现自己的服装造型设计作品，从面料

的原始再造——如羽绒服的填充式，到复合再造——

薄的面料复合在厚的面料上形成融合两种面料性能的

新式面料，再到现代的感观型再造——在面料上堆砌、

做褶、拉须、折叠、镂空，缝制图案甚至足用毫不相干的

珠片、镜子、金属管等对原有面料进行创造性地再加

工，使面料的性能和外观发生变化，以便使其风格与服

装造型有机地融合在一起。要成功地完成面料再造，需

要掌握好以下三个基本要素：

一是服装材料，材料是面料再造的第一要素。不同

的材料具有不同的特性。要对面料进行合理的再次设

计，关键是要把握好决定材料的质地、性格的一些因

素，如面料的肌理、结构、色彩等方面。二是面料的空间效果，这也是面料再造所体现的

重要视觉效果之一。服装面料的再次加工常将面料的

二维形态转化为三维形态。加工前，必须对面料的张力

及各种材料的组合关系进行研究，从而采用适当的处

理方法，形成满足设计要求的空间效果。如堆砌、褶皱

等面料的立体效果。

三是面料的处理技法，它使面料最终达到设计师

想要的效果。而料二次设计的处理技法繁多，主要有镂

空、剪切、抽纱、披挂、层叠、堆砌、挤压、撕扯、刮擦、烧

烙、粘贴、拼凑、编织、绣缀、手绘等。

现代的面料设计已与服装造型设计融为一体，

各种而料的处理手法和工艺形式层出不穷，服装面

料的组合和再创造逐渐成为服装设计又一次新的突

破，并成为提高服装产品附加值的一个重要手段。服

装面料再造在服装造型设计中的巧妙运用，可以充

分展示服装鲜明的个性特征，使服装呈现出独特的

艺术魅力。

2面料再造的表现手法

面料再造的表现手法非常多。对面料进行再造前

先要充分了解面料的性能，对不同面料的伸缩率、弹

性、软硬度、悬垂性能等各项性能要有深入的了解，确

保面料再创造的町行性及效果【2J。不同的表现手法可以

表达不同的艺术性外观，从而增强服装造型的层次感

和创新性。常用的面料再造表现手法有以下几种。

2．1面料的褶皱与重叠

面料的褶皱设计(图1)是使用外力对面料进行打

皱、抽褶或局部进行挤压、拧转等定形处理，改变面料

的表面外观形态，使其产生由光滑到粗糙的转变，形成

柳条形、水纹形、大理石花纹等自然立体形态。在服装

造型设计中，面料的褶皱设计有的用在整件服装上，有

的用在局部，根据设计要求进行艺术创作，充分表达服

装造型。面料的褶皱处理使其产生不同的质地变化，给

人以不同的视觉和触觉感受。如轻重感、粗细感、软硬感、厚薄感、凹凸感、体积感以

及光泽感等，有助于突出服装

的独特造型风格。

面料的重叠(图2)是指把

几种不同质感或色彩的面料进

行叠加、重叠，形成一种重重叠

叠、互渗互透、虚实相问的别样

效果，使服装产生层次感、丰满

感和重量感。常见的面料重叠

设计的于法有透明面料的重

叠，不透明面料的重叠，透明面

料和不透明面料的重叠等。

2．2面料的拼接与组合

面料的拼接(图3)是指把

面料裁成各种形状的小片再重

新缝合，在缝合时，利用两块面

料的缝合边线做特殊装饰效

果，使面料表面产生一定的肌

理效果。如果想让面料的表面

形成图形或纹样，由裁片的形

状而定。先根据服装的造型进

行图案或纹样的设计，再将设

计好的图案或纹样在同一块面

料或不同的面料上进行裁片，

在缝合时根据没计好的图形或

纹样，并结合服装造型进行缝

合。这一面料再造手法一般常

用于牛仔、毛皮等较厚的织物

的改造处理。

面料的组合搭配(图4)也

是服装设汁中常用的手法，它

可以丰富服装的组织结构和

层次感，也町以充实表现内容

和表现形态。主要表现为：面

料不同肌理的组合搭配和面

料不同色彩纹样的组合搭配。

例如把毛皮与金属、皮革与薄纱、镂空与实纹、透明与

重叠、闪光与哑光等各种材质搭配组合在一起，给人

以伞新的视觉效果。这种方法强调颜色及不同材料体

系的协调性。

2．3 面料的装饰设计与重塑造型

面料的装饰设计(图5)，是指在成品面料的表面添加质地相同或不同的材料

或色彩，从而改变织物原有的

外观，形成立体的设计效果。

在设计中可根据不同的穿着

目的，选择亮片、珠片、花边、

丝带等对服装进行添加装饰，

或者采用彩色明线、刺绣、拼

接、嵌化、央花等装饰方式，使

时装增添华美与精致。这种装

饰手法多用于高级时装设计

之中。

面料重塑造型(图6)是指

把面料折叠成各种形状，然后

再拼合而成，通过堆砌、叠加、

缝合，使面料呈现出一种具有

立体状的效果，产生浮雕感。面

料折叠产生的肌理效果经过叠

加或是堆积在一起，旨在加强

服装的造型感，提升服装的造

型效果。

3面料再造在服装造型设计中的典型运用

晋U析

面料的再造拓宽了材料在艺术创造中的空间地

位，丰富了人们的设计思维。通过特定的处理手法，使

面料的空间形态、组织结构、肌理效果发生变化，从而

形成原始、奇特、幽默、鲜明等视觉艺术效果，令作品更

生动、有趣、感人，充分表达服装造型、体现服装艺术设

计者的创新能力。

有“面料魔术师”称号的日本著名设计师三宅一生

(Issey Miyake)是当今服装界面料再造的高于，他能很

好地将面料再造运用到服装造型设计巾，他创造的“一

生褶”足这一设计的典型范例。服装造型的外空问形式

受人体运动的制约，需在静止(静态)与运动(动态)两方

面符合空间造刑美与功能效绩。褶皱能完美地把两者

结合在服装造型中，实现艺术性与功能性的统一。三宅

一生采用建筑式块面及日本绷塑方法，利用类似纸构

成的褶纹面料构筑了服装设计领域的“建筑风”。他利

用褶纹的变化，使面料产生规则的明暗梯度，加上衣片

结构及人体曲线的活动，使褶纹张合伸缩，产生微妙的

光彩变化。在服装造型设计中，通过荸叠、排列、组合等

技巧处理面料的平面与立体的形态，以及疏密、凹凸、

起伏等多种运动性的变化，结合到服装造型上，随着人体的运动而变化，创造出了特

殊的肌理效果(图7)。

日本设计师川久保玲

(Rei Kawakubo)的成功，在很

大程度上也得益于她对材质

的再造创作与设计运用。她常

把昂贵的衣料有意撕成破条，

然后拼接不协调的色彩，给人

带来一种自然、纯朴、原始、野

性的视觉效果，从而创造出一图7 Issey Miyake作品：

种有缺陷而充满矛盾的美。面料的褶皱表现服装造型

如：无结构的针织长裙被划开(源自《GAPPREss》)

了大大小小的破洞以及撕破的蕾丝、撕烂的袖口等非

常规的“破烂式设计”给服装造型带来无限新意。在川

久保玲的服装造型没计作品中，通过对服装设计元素

的研究和修改整合、面料再造

于法的创新，将面料再造后m

现的肌理效果在服装造型上

进行合理巧妙的运用，力求达

到服装整体与而料肌理的内

在品质和外观视觉效果上的

完美统一。面料的填充、层叠、

堆砌、挤压、热定形等等再造

手法被大量使用，结合创意又图8

ReiKawakub。作品：

感，灰达服装的多样化、艺术面料再造体现服装艺术性

性外观(图8)。

(源自《GAPPREss》)

国际时装设计大师约翰·加里业诺(John Galliano)

更是以独特的面料再造于法表达设计理念，服装造型

设计既创造流行，又不放弃传统美学的基本要素。约

翰·加里哑诺2007／2008年秋冬发布了系列具有强烈

视觉冲击力的作品，Dior的奢

华复占的风格被现代设计元素

巧妙地诠释。整组服装以丝绸

为原材料，用面料再造后出现

的肌理，结合到服装造型上，在

不同的面料上进行拼接和搭

配，色调和谐统一，既具有很强

的整体感，又不乏而料肌理上

的简洁与繁复。轻薄与厚重的

对比，充满着独特的个性风格，图9 J。hnGallian。作品：

也充分表达了设计构思，服装面料再造表达空间感(源

造型极具空间感(图9)。白《FAsHIoN NEws》)

4服装造型设计中面料再造的实践探讨

． 服装的造型设计是表达人体美的重要手段。设

计师构思服装的造型结构，凭借着面料(材料)进行塑

造，而面料的外观效果能够左右一件服装的风格特

点口l。对服装材料的选择和再创造，通过纺织、印染及

后整理等工艺可出现不同的表面肌理效果，从而改

变整个服装的造型和外观。服装造型中的体是由面

的排列堆积而成的，是i维空间中形(面)的塑造与组

合。通过立体形态多轴线、多视面的运动和转换，产

生出空间的实体。体有占据空间的作用，厚体有

厚重之感，薄体有轻盈之感。面料的再造处理增加了

多平面、多角度的立体形，形成了多变的、全新的服

装造型。笔者通过没计实践，探讨了“面料再造”的多

样化、艺术性表现方法及其在服装造型设计中所起

到的重要作用。

笔者选择系列丝绸面料作为载体进行系列化设

计，以夸张的造型特征表达服装创意设汁。由于单一的

面料很难充分表达服装造型，为此，选择对面料进行再

造，旨在通过这一手法来提升服装造型设计的鲜明个

性特征。图10左边的一例，足结合服装造型设计进行

丝绸面料再造的细节实践，右边的一例则是利用辅料

在原有的丝绸面料上进行重塑，来加强面料肌理。

图10【f『f料再造的实践小样

在面料小样的设计实践过程中，笔者尝试了很多

肌理的制作手法，通过对服装材质的肌理设计，在原有

面料和其他辅助材料的基础上，运用各种手段进行立

体的重塑和改造，结合色彩、材质、空间、光影等因素，

采用缝、抽褶、烫、折叠、褶裥等手法，对服装面料进行

再创性的设计加工，使其表面产生丰富的视觉肌理和

触觉肌理。让原来平展的面料具有律动感、立体感、浮

雕感，丰富了其原有的面貌，并以全新的、自由的方式

诠释时尚概念，也拓宽了材料的使用范围与设计空间。

在系列服装造型设计作品的制作过程中，结合整个系

列服装造型分析，最终选择了褶皱、重叠、珠绣、组合搭配等再造手法对面料进行再设

计，以塑造服装造型结构，表达

设计意图(图11)。

通过设计实践，笔者论证

了服装面料再造对服装造型设

计有着重要的影响。而料再造

是建立在合理的服装款式基础

上，是根据其特定的服装造型

需要进行再造设计的。面料再

造充分发挥了材料的特性和可

塑性，创造了特殊的质感和细

节局部，同时阐释了服装的个

型风格。

5结语

综上所述，在服装造型和设计中，面料再造作为一

种重要的装饰手段和形式语言，表达了服装的内涵和

外观。设计师要在作品中表达自己的独特审美观和创

作个性，创立自己的思维形象和表达方式，对面料再造

的可行性及再造后在服装造型设计中的运用进行审视

和探索，无疑是十分必要的。面料是服装造型设计的物

质基础和灵感来源，面料再造的塑型性决定服装的整

体造型，面料再造能表现服装的造型风格，面料再造的

众多手法会影响服装造型，处理好面料再造与服装造

型设计的关系是设计成败的关键。

参考文献：

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[21胡小平．现代服装设计创意与表现【M1．西安：西安交通大学出

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