中国当代文学试题库

参

一、单项选择题

1  C   2  D   3  B  4  A  5  D  6  B  7  D  8  D  9  B  10  C

11  D  12  B  13  A  14  A  15  D  16  D   17  C  18  C  19  D   20  A  21  D   22  C 23 A  24  C   25  D   26  B   27  C  28  D  29  B   30  C   31  D   32 C  33  C  34  C   35  B   36 A   37  B  38  B   39  A   40  D   41  B   42  B  43  D  44  A   45  C  46  A   47  C  48  A   49  D   50  A   51  D   52  B  53  D  54  A   55  A  56  A   57  D  58  C  59  B   60  D

61  D   62  C  63  A    D   65  C  66  D  67  B  68  B  69  C  70  B

71  B   72  C  73  B  74  C

二、多项选择题

1.BCD   2.CD    3.ACD   4.ABDE    5.ADE    

6.BD   7.BE   8.CDE   9.ACD     10.BDE   

 11.ABC   12.ABC   13.CD   14.BC  15.ABCD   

16.AB   17.CD  18.DE 19.ABCD   20.ACE   

21.ACE   22.ABE  23.ACDE  24.ABE  25.AB

26.ABCE  27.BCD  28.ABCE  29.ACDE  30.BC

31.ABD  32.BCE  33.ABCDE  34.AB  35.ABCDE

36.ACDE  37.ABCE 38.BCE  39.BCD  40.ABC

41.ABE   42.ADE  43.AB   44.ABCD  45.BCDE

46.BCD   47.ACDE  48.ABCD

三、填空题

1.杨沫；林道静。

2.五四新文学传统与资源，30年代文学传统与资源，延安工农兵文学传统与资源。

3.《同甘共苦》，海默。

4. 吴晗，《海瑞罢官》。

5.人像展览式；埋葬三个时代；冰糖葫芦式。

6.为民请命；戏中戏。

7.诗化散文；一根思想的红线。

8.百花齐放，百家争鸣；1956。

9.《组织部新来的青年人》；邓友梅；《红豆》。

10.周立波；《创业史》。

11.《你别无选择》；《无主题变奏》。

12.《枫叶红了的时候》；《曙光》。

13.江玫，齐虹，，爱情。

14.《1934年的逃亡》；冷漠叙述。

15.《白鹿原》；《九月寓言》。

16.《黄金时代》；《白银时代》；《青铜时代》。

17.题材的科技化；作品小说化。

18.反英雄；平民化。

19.1920；新民会。

20.对电影《武训传》的批判；对胡风文艺思想的批判。

21.信天游。

22.《绝对信号》；《车站》。

23.辫子、小脚、八卦。

24.常四爷、秦仲义，改良主义、个人奋斗、实业救国。

25.生存诗性，大地精神。

26.《哥德猜想》，陈景润 。

27.“伤痕文学”，《乔厂长上任记》。

28.《第二次握手》。

29.1979 年 10 月，。

30.谈歌，何申，关仁山。

31.索桂清，知识分子题材，经济改革题材。

32.江玫，齐虹。

33.《青春之歌》、《芳菲之歌》、《英华之歌》。

34.《小贩世家》。

35.《百合花 》。

36.《红岩》、《红日》、《创业史》。

37.《她要往何处去》；张我军；情和爱；高阳。

38.《绝代双骄》；《书剑恩仇录》。

39.《龙虎斗京华》，《漫语慢蜗牛》。

40.笑书神侠倚碧鸳。

41.百花齐放，推陈出新。

42.《现代文学》。

43.《伴侣》，岛上社。

44.文学为人民服务，为社会主义服务。

45.昌耀，与自然相对立的人以强者身份张扬原始生命强力。

46.追求生命宇宙化。

47.《绝对信号》。

48.《杀夫》。

49.通俗趣味化，《暗恋桃花源》。

50.散文意识。

51.社会小品，游记小品，文史小品，社会小品，《漫语慢蜗牛》。

52.人的解构，存在的解构。

53.生活的形象，人的形象。

54.对于日常经验的强调，对于私人性叙事风格的追求。

55.反思对话。

56.哲学型，写实型，诗意型，私语型。

57.《故乡天下黄花》，《故乡相处流传》、《故乡面和花朵》。

58.《烦恼人生》、《不谈爱情》、《太阳出世》。

59.市民题材，知识分子题材。

60.对普通人日常生活的关注，对生命存在的形而上追问，对农村生活的关注。

61.笔记体，词条罗列。

62.言情小说，顽主系列小说。

63.知识分子写作，民间写作。

.众声喧哗，开放多元。

65.《假如我是真的》，《寻找男子汉》。

66.在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。

四、名词解释

1.第一次文代会：1949年7月在北平召开。到会讲话，朱德致贺词，周恩来作政治报告。会议听取了郭沫若、茅盾、周扬等的报告。大会总结了五四以来文艺工作的成绩与经验，确定了以《讲话》为新中国文艺事业的总方针，指出了文艺为人民服务，首先为工农兵服务的总方向，成立了全国文联及下属各协会。本次大会是一次继往开来的大会，标志着中国文学进入当代文学阶段。

2.第四次文代会：1979年10月在北京召开，它标志着文艺界的全面“解冻”。在会上的祝辞被认为是新时期文艺工作的行动纲领。其主要内容是：肯定了十七年的文艺路线和成绩，重点阐述了新时期文艺如何为社会主义服务、文艺的发展道路和党领导文艺工作的正确方法。本次文代会是承前启后、继往开来的大会，标志着社会主义文艺发展新时期的开始，对文艺事业的进一步繁荣昌盛产生了深远影响。

3．双百方针：于1956年在最高国务会议上提出的发展文艺事业的方针，全称为“百花齐放，百家争鸣”。其具体内容为：艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由争论。艺术和科学中的是非问题，应当通过艺术界科学界的自由讨论去解决，通过艺术和科学的实践去解决，而不应当采取简单的方法去解决。其核心是以马克思主义为指导，在人民内部提倡和鼓励各种不同意见的发表和争论，发扬学术民主与艺术民主，繁荣和发展社会主义科学文化事业，以迎接和顺应全国工作重心的转移。

4．新民歌运动：1958年“大跃进”背景下兴起的一场诗歌运动。是由提倡，各级组织发动的一场群众性运动。它对于诗坛的影响在于被许多人视为与五四新诗传统相对立的诗歌发展的新道路；而在创作上收获并不大。

5．第四种剧本：是1956年在“双百方针”鼓舞下出现的一类剧本。刘川发文认为，当时舞台上只有工、农、兵三种剧本，故提出“第四种剧本”，就是忠于生活、诚于写实、真正写人的剧本，是按生活本来面目写工农兵的剧本。其代表作主要有《同甘共苦》、《布谷鸟又叫了》、《洞箫横吹》等。

6.天安门诗歌运动：指1976年清明节前后发生在天安门广场的一场群众性诗歌运动。在这场运动中，人民以诗歌形式沉痛悼念周总理，愤怒声讨“四人帮”。它充分表达了人民的心声，表现了广大人民为真理而献身的精神。其诗体百花齐放，风格壮烈悲怆，语言朴素犀利，继承了五四以来的现实主义传统，浸透着中国人民渴望实现四化的现代意识，开了新时期文学的先河。

7.伤痕文学：“”结束后兴起的一股文流，肇始于刘心武的《班主任》，得名于卢新华的《伤痕》。其内容是揭露“”给人民造成的伤害，尤其是给青少年造成的精神内伤；带有感伤的、悲剧性的情感基调。代表作还有张洁的《从森林里来的孩子》、王蒙的《最宝贵的》、王亚平的《神圣的使命》等。

8.反思文学：当伤痕文学把“”的悲剧展现在人们面前时，人们就随之思考造成这场社会悲剧的远因近源，反思文学应运而生。其起步的标志是茹志鹃的《剪辑错了的故事》（1979）。在创作上的特征是从政治、社会层面上还原“”的荒谬本质，从一般地揭示社会谬误上升到历史经验教训的反思，比之伤痕小说，其目光更为深邃、清醒，主题更为深刻，带有更强的理性色彩。代表作有《天云山传奇》、《芙蓉镇》、《人到中年》等。

9.改革文学：70年代末80年代初兴起的一股文流，以《乔厂长上任记》开先河。从总体上看，改革文学侧重反映的是新旧转换时期的社会矛盾，记录了改革的艰难及其导致的“人”的观念、人与人关系包括伦理关系和道德观念的变化；在创作方法上以现实主义为主，注重人物形象特别是改革者形象的塑造。代表作还有《新星》、《花园街五号》、《沉重的翅膀》等。

10.寻根小说：1985年前后形成潮涌的小说潮流，它超越社会政治层面，突入到历史与文化的深处，对中国的民间生存和民族性格进行文化学的思考。其特点是：以现代意识观照现实和历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性；作品题材和文化反思对象呈鲜明的地域特点；在表现手段上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示、抽象等方法，丰富和加深了作品的文化意蕴。主要代表作有韩少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》、王安忆的《小鲍庄》等。

11.先锋小说：80年代中期兴起的一股小说潮流，其创作上的特点主要有：一是在文化上表现为对意识形态的回避、反叛与消解；二是在文学观念上传统的真实观，文本只具有自我指涉的功能；三是文本特征上的叙述游戏，更加平面化，结构更为散乱，人物趋于符号化，性格没有深度；通常采用戏拟、反讽等写作策略。代表作家及作品主要有洪峰《极地之侧》、格非《迷舟》、余华《现实一种》等。

12.新写实小说：80年代后期崛起的文学思潮，其创作特点主要表现在：创作方法虽仍以写实为主，但特别注重对现实生活“原生态”的还原，强调作品中所呈现的现实生活应有一种毛茸茸的原生态的感觉；主题意蕴更多的是表现现实的荒诞、丑恶、灰暗与无奈；大多采用客观化的叙述态度，提倡作家应“退出小说”、“零度介入”，即有意采用一种缺乏价值判断的冷漠叙述等。代表性作家作品有：刘震云《一地鸡毛》、池莉《烦恼人生》、方方《风景》等。

13.“归来者”诗群：新时期出现的一个诗人群体，得名于艾青《归来的歌》（诗集）、流沙河《归来》（诗）与梁南《归来的时刻》（诗）。其构成包括三部分诗人：一是50年代反右斗争中被打成右派的诗人，如艾青等；二是1955年胡风事件中遭牵连的“七月”派诗人；三是因与政治有关的艺术观念，在50年代陆续退出诗坛的“九叶”诗人。其创作特点:反思历史；关心社会问题，重视诗的社会干预作用。

14.朦胧诗：作为一个独特的诗学概念，指的是以舒婷、顾城、江河、杨炼等为代表的一批在“”中成长起来的青年诗人创作的诗歌。其特征是：以内在精神世界为主要表现对象，采用整体形象象征、逐步意象感发的艺术策略和文法来隐示情思，从而使诗歌文本处在表现自己和隐藏自己之间，呈现为诗境模糊朦胧、主题多义莫明的特征。

15.问题报告文学：80年代出现的一种重要的报告文学品种。它不再以某一个单一事件或人物为中心，而是环绕着一个具有广泛社会性的、人们普遍关注的社会问题、社会现象为中心，进行选材和采访报告。代表作有《中国的“小皇帝”》、《神圣忧思录》、《强国梦》等。

16.大散文：1992年贾平凹等人创刊于陕西的《美文》率先倡导“大散文”，在明确指出现时“散文热”中的种种琐屑与无序的同时，流露了有可能重新推导、整合出一种真正具有文学史言说价值的大散文企图。大散文疏离狭隘的私人化写作倾向，作者基于普遍的人类精神，有人文情怀，在一个较有高度的文化基点上，以散文的方式观照、体悟、思考现实社会、历史演化以及人类生命存在的图式。

17.文化散文：90年代出现的一种散文，它在创作中注重作品的文化含量，往往取材于具有一定文化内涵的自然事物和人文景观，或通过一些景物人事探究历史文化精神。这种散文的作者多为一些学者或具有较深文化修养的学者型作家，因而这类散文往往显得视野开阔、气魄宏大，且具有较强的学术性。代表作家有余秋雨、汪曾祺、张中行、张承志等。

18.新历史小说：是与传统历史小说不同的一种小说。它不以真实历史人物和事件为框架来构筑历史故事，而是把人物活动的时空推到历史形态中，来表现当代人的人生态度与思想情感。

19.女性主义文学：这一概念是20世纪80年代从西方当代女性主义批评理论中引进来的。“女性主义文学”与“女性文学”的不同，是在于它摒弃了对女性研究的生物性别的自然主义立场，更关注“女性”的文化内涵，这个理论概念认为，女性文学应该是指那些具有女权主义色彩，以自觉的女性主义立场，用话语性别歧视，争取男女平等的文学。

20.小剧场运动：原是19世纪末20世纪初欧洲的戏剧改革运动。一些戏剧家不满于戏剧的商业化倾向，提倡小型业余的实验性演出，不以营利为目的，以提高戏剧的艺术质量并增强其社会作用。我国20世纪20年代的“爱美剧”运动是小剧场运动的初次实践。1982年《绝对信号》的上演标志着小剧场运动的复兴。小剧场运动的特点是实验戏剧，往往具有先锋性。

21.“两结合”：即的现实主义和的浪漫主义相结合，1958年提出这样的主张，受“大跃进”的时代气氛影响很深，在理论和创作上都存在很多偏颇。

    22.“三结合”：即“领导出思想，群众出生活，作家出技巧”三者结合的创作方法，是“大跃进”期间提出的违背艺术规律的创作主张。

    23.样板戏：指现代京剧《智取威虎山》、《红灯记》、《沙家浜》、《海港》、《奇袭白虎团》，舞剧《红色娘子军》、《白毛女》，交响音乐《沙家浜》。1967年5月31日《人民日报》社论《文艺的优秀样板》把这八个剧目称之为“样板戏”。

24.“人文精神”讨论：是90年代影响广泛的一场文学和思想文化问题的讨论。这场讨论最先是由发表在1993年第6期《上海文学》上王晓明、张宏等人的一个对话《旷野上的废墟——文学和人文精神的危机》引起的。从1993年到1995年，持续两年之久。讨论的中心是如何看待90年代市场经济条件下的文学和思想文化现状，是否存在人文精神的“失落”和“危机”，如何理解人文精神和人文精神建设问题等。主要代表作后来由王晓明编入《人文精神寻思录》(文汇出版社1996年版)一书。这场讨论对90年代的文学和思想文化发展影响甚大，是这期间的文学和思想文化发生转折的重要标志。

    25.私人化写作：又称“个人化写作”，就其广义而言，是指那种疏离了统一的思想规范和艺术规范、以个人的自由选择和自主创作为特征的一种写作方式。这种写作方式是对长期以来遵从一种统一规范的“集体化写作”或“群体化写作”方式的反动。就其狭义而言，是特指90年代兴起的以表现女性的身体隐私和生活隐私为特征的女性文学创作，是对这一创作现象的命名。这一命名源于对林白的《一个人的战争》及其他女作家类似作品的讨论。但林白本人表示“很不喜欢‘私小说’这个提法”，而“倾向于个人化写作的说法”，认为“个人化写作是一种更为纯粹的艺术创造。”

26.《班主任》：刘心武发表于1977年的短篇小说，是伤痕文学的开山之作。它通过两个中学生心灵被严重戕害和扭曲的事实，揭露了“”给我国人民带来的累累伤痕，尤其是给青年一代心灵所造成的毒害，并发出“救救孩子”的呼声。

27．《随想录》：巴金出版于80年代的一部散文集，共150篇，42万字。这是作家叩问、探索、总结历史之旅与心路历程的实录。它具有深刻的思想文化内容，突出表现为具有震撼力的批判与自我批判精神；它还具有文体价值，主要体现为找回了散文的真诚品格。

28．《台北人》：作家白先勇的短篇小说集，共收小说14篇，它们奠定了白先勇作为优秀小说家的地位。其小说每篇成章，各篇之间又有内在联系；虽然题材不同，但大多数描写的是从祖国去的上流社会人物的没落以及怆然失望的心态，是一曲曲旧制度衰亡的挽歌。作者定名为《台北人》，一方面真实地反映了“台北人”的生活境遇和思想感情，另一方面对他们没落的命运表现出悲悯和哀悼，从而充分揭示出“今不如昔”的感时伤怀主题。

29.朱老忠：梁斌小说《红旗谱》中的主人公。他的性格集纳了中国农民英雄的传统要质：反抗性、侠义性、坚韧性。他是一个生活在20世纪初叶，新旧两个时代交替时期的农民英雄的典型形象。他的典型意义在于，其生活道路、斗争经历和性格特征，集中概括了20世纪初期新旧两个时代交替时期的中国农民，由草莽好汉成长为农民英雄的历史踪迹。

30.林道静：杨沫小说《青春之歌》的主人公。她出生地主家庭，但追求自由民主。她奋斗的历程中，曾有过三次决裂：第一次是与封建家庭的决裂，表明了她的觉醒；第二次是与余永泽的决裂，表明了她向往的进步性；第三次是与小资产阶级自我的决裂，表明了她的成熟。林道静的成长道路揭示了旧中国知识分子走向道路的主要特点，具有典型意义。

五、简答题

1.①在当时的历史条件下，开展文艺思想斗争是必要的，有利于马克思主义和辩证唯物主义思想的传播，有利于提高人们特别是文艺工作者的历史唯物主义认识水平和分析能力，有利于世界观的改造，学会运用马克思主义的观点和方法分析问题。

②以行政命令、政治运动、群众斗争的形式和方法是错误的。

③必须正确处理文艺与政治的关系，不能把学术问题混同于政治问题；正确处理两类不同性质的矛盾，不能把人民内部矛盾上升为敌我矛盾。

④必须正确贯彻“双百”方针，开展正常的学术争鸣，反对无限上纲和把文艺问题当成政治问题。

2．①结构上，运用了中国传统小说纵深式的写法，单线发展，以林道静的成长过程为中心线索结构全书，严谨而完整。②人物塑造上，善用类比，有同类相比，有异类反衬。③主观视角的采用。④浓郁的抒情笔调。

3．①取材和切入生活的角度别致：不正面写战争或社会主义的建设生活，而以其为背景，着力揭示战士和群众的美丽心灵。 ②塑造的人物多不是高大英雄，而是平凡的、成长中的人，又多为女性；善于把握人物内心世界的一起伏、一回旋，并以生动的细节描写予以表现。 ③具有一股浓浓的抒情味：善用第一人称叙事，便于抒情。

4．①以现实主义原则为主导，适当吸收现代主义手法。②结构上采用人称交错与时序变换等手法，使作品形成多层次结构和多重主题。③人物塑造上，既重视心灵开掘，又通过剖析复杂的社会关系来突出其独特性格。

5．①利：诗的构思（大处着眼，小处落墨，具有诗的视角和容量，文中一切都充满诗意）、诗的意境（通过一个人物、一种思想、一个有意义的生活片断来反映时代，善于在看来极其平凡的事物中提炼出动人的诗意）、诗的语言（清新、绚丽、凝练）。这样写出的散文小巧玲珑，精美、雅致。

②弊：构思模式雷同（物——人——理的三段结构）、艺术描写的失真（一味追求诗化所致）。

6．①在主题的确立上，两人都是时代歌手，唱的都是豪放的时代之歌。郭把诗自觉的和时代斗争结合起来，但又不是用鼓动性很强的政治语言来激励人民，而是把自己对祖国、人民的感情歌唱出来，常常闪烁着生活真理的光芒；贺的政治语言多一些，鼓动性更强一些，高亢磅礴，奔放豪迈。       

②在题材的选择上，都善于抓住时代主调；但表现角度不同：郭追求巧妙的构思，从大处着眼，小处落墨，往往感物咏志，通过一朵浪花表现时代前进的浩荡声势；贺追求宏大的意境，往往从正面表现时代的政治、生活中的事件和英雄，回答重大的问题。

③表现手法上，都学习民歌，继承古典，借鉴外国。但在创造自己的风格上不同：郭成功地运用比兴、汉大赋的手法，相当格律化；贺熟练地运用陕北民歌体，成功地铸造出一种新诗体，排列整齐，音韵和谐。

7．①是传统小说和意识流小说的混合物。其外部结构以主人公的“醉—醒—醉”、“现实—梦幻—现实”的循环形式进行，从而把小说分成了两个部分：一是主人公“醒”时与外部世界的关系，构成写实情节。二是主人公“醉”时的幻觉和幻象，构成虚幻情节。②是诗和小说的混合物。作者为表现万花筒似的幻觉和幻象，发泄如火山爆发般的激烈情绪，便采用了跳跃性的和抒发性的诗的语言和诗的形式。

③小说的内在结构：主人公与麦荷门、莫雨的关系构成事业线索；主人公与张丽丽、杨露的关系构成爱情线索。他们之间的所有矛盾一次比一次沉重地把主人公推向绝境。④小说结尾的象征意味。结尾雷老太太的死是主人公绝境的象征；以“酒徒”在清醒和醉倒两种姿势中的不断交叉和反复，揭示人生存的某种本质。

8．①淡化情节，以散文随笔的笔调，娓娓叙说着一个个优美动人的小故事。 ②雅化人物，让人物带上自己的文化心理，从而显出审美的氛围，散发出迷人的诗情画意，潜藏着真善美与假恶丑对立的底蕴。 ③诗化的小说语言：简洁明快、纡徐平淡，流畅自然，生动传神。

9．①很少以理性姿态正面介入外部现实世界，而是以自我情感为表现对象，以女性独特的情绪体验辐射外部世界，呈现个人心灵对生活熔解的秘密。②对人的自我价值与尊严的肯定确认，对人格和人生理想的追求张扬，构成了其全部诗歌的核心思想。③以“自我”为核心构建了一个全新的抒情形象。 ④诗中蕴含着丰富的情感层次。

10．①多种叙述角度的结合：基本用第三人称，又有主人公的意念及其身边人的回想。②新颖的网状结构：以主人公的病榻为中心，以人物内心活动为线索，将零碎的片断串连，既自由灵活，又保持了相对完整的情节、人物、细节。 ③独特的矛盾冲突，是人与整个社会的冲突：繁重的工作负担与清贫的生活状况、知识分子的作用贡献与菲薄的社会待遇、热爱祖国与政治上得不到信任、人才匮乏与不爱惜人才。④洋溢着诗情，饱含着哲理：裴多菲诗的多次引用、陆夫妇对生活的理解的语言。

11．①小说描写了农村商品经济的发展带来的传统文化心理的蜕变，作家从人们的生活方式、道德观念、价值观念的改变中，发掘了富有时代意义的思想冲突的焦点。②小说着力塑造了一个与时代思想相悖逆的人物韩玄子。他集传统道德的优长和惰性于一身：无欲大度下隐藏着狭隘自私，光明磊落下潜伏着保守落后的意识，他是旧秩序的维护者和执行、监督者，他与新经济力量代表王才之间的斗争，正体现着农村中守旧的卫道者与顺应时代的改革者之间的根本冲突。③在韩传统的道德外衣下，包裹的依然是一种狭隘、落后的小农意识。

12. ①关注现实，注重乡土风俗的描绘，作为作品的人文背景，使作品富有民间文化的气息和生命力。②叙述方式上，力求吸纳古代笔记小说、明清白话小说及西方现代派小说的技巧。③阴柔、虚静、和谐的美学风格。④古朴、空灵、含蓄的语言风格。

13．①该作中交织着悲剧与反讽的复合美感，即它写的是一出悲剧，但又不同于传统的悲剧美学原则。 ②它不是在最悲恸之处引起人们的“悲悯”、“同情”和“崇高”的美感，从而达到教化之目的；而是采用“反讽”的技巧，给人一种新鲜的美学感受。 ③写到最惨烈之处，作者往往笔锋一转，以轻松甚至幽默调侃的笔调将读者从本来的悲剧审美轨迹中拉出来，进入一个更为广阔的想象世界，使之富有多义的审美意蕴。

14．①将小说完全视为语言的游戏，切断了通往意义和价值的道路。②“元小说”叙事手法。它关注小说的虚构本身及其创作过程，往往采用叙事人和想象的读者对话的形式。③叙述的平面化和故事的拼接性。作者只平面化地触及感官印象，拒绝寻找生活现象后面的因果联系，拒绝将故事纳入一个封闭的情节模式中，而宁愿将互不相关的故事拼接在一起，构成一个平面化文本。

15.《小鲍庄》表面上赞扬了仁义，实际上消解了仁义。仁是不讲利的，但捞渣的死给小鲍庄人带来了巨大的利益，因而实际上这“仁”也就被歪曲了。由此可见作者对传统文化的态度是否定的。

16.王朔小说主要写言情或犯罪题材，而最有名的是“顽主”系列。他的小说爱情、秩序、及一切传统价值规范，塑造了一郡特异的人物形象“痞子”，采用了“反智”的写作策略。其小说实际上写出并思考了一群城市无业青年的生存状态，揭开了传统文化虚伪的一面，具有一定警世意义；但解构了旧的,却未能建构新的。

17．①它在反顾中询问了中国文化的来路，在解读历史中确立了当代人的精神标高。 ②在与历史精魂的对话中，给当代人文知识分子还原出一个深厚宽广的历史文化背景，以自我生命的体验，接续中国文人的血脉。 ③因而构成为对当代人的一次考验，是对于处于日常迷顿状态的人们的一次提醒。 

18．①浓郁的时代感和强烈的当下生活气息的敏锐捕捉与成功表现；②塑造了一系列具有当下感和典型性的人物形象，尤其对世纪末中国社会基层的刻画富有深度和新意； ③把小说的本色和生活的本色呼应，消除主观叙述的技术痕迹，小说文本呈现为一个个生动的生活画面和生活细节。

19．①否定历史的客观真实性,证明历史的混乱与虚妄。②嘲弄历史的所谓本质和规律，认为原生态的历史并不像想象的那样有统一的分期和规律，因而营造了大量充斥着偶然性、荒谬性和神秘色彩的文本情节迷宫。③对主体认识能力的有限性、相对性和片面性有清醒的认识。

20．余华的《现实一种》写了兄弟仇杀的故事，因儿童间无意的伤害，导致大人们的互相残杀，从而揭示了暴力的深入人心。小说在叙述时不动声色，不写人物的心理活动，意在把其当作盲动的物来写，显示了余华的冷漠叙述风格。

21．①高雅：高雅洁致，谈古论今，引经据典，充满书卷气而又超凡脱俗，不谈官场龌龊之事，不写淫秽之物，追求闲适随缘的高尚人生。②精练：短小精悍，题目简洁鲜明，开头开门见山，结构单纯，很少枝蔓，文字简朴，辞约意丰。③幽默：寓庄于谐，常在温和的调侃中，对人性的丑陋给予善意的揶揄与批评，令人发出会心的微笑。

22．朦胧诗在崛起的过程中，因主体精神的张扬而有了人之本体思维的觉醒，从而出现了强烈的人性价值追求意识。表现在：一是对自我情感价值的确认，如舒婷的《神女峰》；二是对自我的价值的确认，如北岛的《回答》；三是对自我的梦想价值的确认，如顾城的《生命幻想曲》。

23．《陈毅》在结构上打破了以某一中心事件贯穿全剧的传统的戏剧结构手法，用了“冰糖葫芦式”结构。全剧无一个贯穿始终的矛盾，说不出一个贯穿全剧的戏剧性故事，十场戏十个片断，自有矛盾。由于以一个人物来贯穿，各片断间又有联系。

24.①主观化的时空结构方式：情节的展开不单依循传统的现在进行式，而是通过人物的回忆与想像，使舞台上出现了现实、回忆和想像三个时空层次的叠合与交错，从而使剧情的发展更加贴近于人物的心理逻辑。②舞台语言的创新：运用超现实的光影和音响，更加突现了人物的主观情绪。③演出方式的创新：以小剧场的方式，将舞台安置在观众中间，演员可以在舞台和观众中间来回走动，戏剧效果非常独特。

25．该剧的最大特色是艺术表现的多元融合：①它是写实的，对狗儿爷的塑造是真实的、历史的。②它是象征的，狗儿爷是中国农民、当代农民命运的象征，他的疯癫与清醒是当代历史中不同时代人们精神的象征，门楼是封建主义和农识的象征，而狗儿爷与其儿子的矛盾则是新旧两种生产力和生产关系的象征。③它是叙述的，采用第一人称叙事手法，吸收了表现主义将人物心理外化的手法，叙述到何人何事便让其上场再现。结构上打破了传统戏剧的情节结构方式，形散意凝。

26．徐迟倾心于科技题材，为科技人员立传塑像，颂扬科学精神，这在题材拓展与主题开掘上具有文学史意义。《哥德猜想》的成功也正体现在这里。在当代史上，知识分子曾被视作被改造、教育的对象，钻研科技被认为是走“白专”道路。与此相应，当代文学史上也很少有作品将科技人员作为正面主人公加以叙写塑造的。《哥德猜想》以报告文学的形式拨乱反正，第一次对一个有争议的科学工作者作了深情的讴歌，陈景润也成为新时期文学人物画廊中一个重要的典型人物。

27．李昂的小说题材以表现两性关系为主，以极大的勇气和创新精神向封建传统观念和不合理的社会现实发起猛烈的攻击，作品的共同特点是以女性为中心来反映社会生活，努力表现女性的性意识、性自主和性反抗，鼓吹妇女。《杀夫》中林市的悲剧正是男权统治下中国妇女命运的缩影。她的反抗则是在封建宗法制度禁锢下女性自我意识的觉醒。小说深刻表明：“杀夫”并非仅仅发生在林市一个人身上的悲剧，而是生活在男权统治下的中国女性悲惨命运的一个缩影。

  28．总特色是：寓传统于现代，熔中西小说技巧于一炉。①人物塑造上，较多地采用了以形写神的手；同时运用意识流手法，揭示人物深层的心理活动。②结构上，把传统的纵剖面和西方的横断面的写法结合。 ③语言上，把传统的文学语言、现代口语和西方现代派语言风格有机契合，形成了典雅精美、洗练明快的语言特色。

29.①题材阔大：古今中外，涉笔成趣。②偏重于知性，闪现出一种感性和知性相兼容的特质，属于思辨和才情汇通的文体。③联想丰富，比喻精巧。④对文体的大胆尝试和实验，有小说式散文、学术性散文，还有以武侠小说的形式写的散文。

30．①普遍放弃了对形而上价值的探究，转向对现实生存场景、生存状态和生存体验的展示；放弃了文学的深度模式建构，采用日常化的低调叙述。②注重对个人经验、个体特征的呈现，形成了小说的个体化艺术特征。③寻求各种艺术样式、文学体裁、艺术手法的贯通融汇，体现出较自觉的文本意识。④民间的发现和传统审美趣味的回归。

31．①内容上不再是以往的重大题材,而是底层小人物的生存状态,普通人的日常生活。②人物塑造上,突破了“典型化”理论，不看重人物的个性，不是把人物当作独特的“这一个”，而当作“这一类”来塑造，人物形象因而更体现出概括性。③生活流式的叙事结构。④世俗化的平易语言。⑤叙述的“零度状态”。

32．王安忆小说的“女性意识”，表现在对男女两性微妙的支配关系的揭示上。她所揭示的不仅是社会关系，而且人的一些基本属性(自然属性)，对人的命运有深刻的制约力量。她还进一步探索离开物质(如婚姻形式、性关系等)，“光凭精神会支撑得多远”，以及“性力量的巨大：可以将精神扑灭掉”而“维持男女之爱”的可能。比较起张辛欣的“投入”和作品中显示的叙述者的女性立场，王安忆是冷静而旁观的。

33．①从主题上看，以“沉沦”的基色描绘了人类的生存状态和生存景观，抽象性和寓言性成为首要特色。②在文体形态上，进一步发展了小说艺术：表现在叙述视角的多变和语言的狂欢及陌生化。③变幻灵动的结构：有意象式结构和复调式结构。

34．①符号的全息性，每个人物都只是一个符号代码，因而相互间没有差别，体现出佛教的平等观。②虚实互变，符号所具有的复杂性和丰富性使其可以化虚为实或化实为虚，即欲望和梦想的实与虚的幻化过程。作家从一个个人生的悲剧中发现了庄严，又从一个个虚幻的梦想中发现了自由，而梦想的自由最终通向务虚的“道体”，即宗教精神。

35．知识分子写作的代表诗人有西川、王家新等，又被称为学院派。他们在诗歌创作中既追求的诗歌精神，又重视知识的作用，具有比较广泛的艺术视野。民间写作的代表诗人有韩东、于坚等。他们主张关注日常生活，向民间采集素材和语言，反对西化，提出“诗到语言为止”，强调口语写作的重要性；艺术上追求自由，不太讲究诗歌的艺术法度。

36．①周涛散文的思想价值在于传达出一种真正的西部精神。这种西部精神并不取决于作者所呈示的大量西部风光，而是取决于其在现代文明的参照之下由衷地敬畏、肯定并认同的一种游牧式的、劲气四射而精气内敛、既奔放热烈又坚韧沉默的生存方式，以及由这种方式所坦示的生命哲学：生命的价值与尊严在于生命的野性、狼性与生命的自在、与静寂的完美结合。

②周涛散文的艺术特征：体现了诗的自由、抒情和想象的精神。

六、论述题

1.①内容上写的是中国农民的斗争，从其广度和深度看，具有史诗性质。

②人物是具有民族文化心理特点的形象，尤其是朱老忠。

③艺术上重视民族形式，如情节结构、写人手法、语言方面。

2.①内容上，从广处着眼，向深处突进，具有史诗的特点和规模。②创造了一组达到“相当艺术水平”的人物，特别是梁生宝这一新人的光辉形象。③在结构的安排上，按照史诗规模的要求，《创业史》采取了多卷式的布局。（须举例分析）

3.①独特的艺术构思：反描法，即侧重写社会的反面，让人在反面的否定感受中趋向正面的肯定，“以反显正” ；侧面透露法，从小地方、小人物写出大事件、大背景，“以小见大”。②新颖的结构形式：采用纵横交错、虚实结合的“坐标式”结构；人像展览法，以人物带动故事，众多的人物组成若干幅时代剪影，又都与时代、主题发生联系。③高超的写人手法：采用“单纯个性化语言”；在冲突中塑造；选择人物的“闪光点”。④悲喜交融的风格：深沉的悲剧内容通过幽默的喜剧形式加以表现，“寓哭于笑”，在笑声中葬送了三个时代；剧作以讽刺为基调，但又有歌颂的成分。

4.伤痕文学是“”结束后兴起的一股文流，肇始于刘心武的《班主任》，得名于卢新华的《伤痕》。其内容是揭露“”给人民造成的伤害，尤其是给青少年造成的精神内伤；带有感伤的、悲剧性的情感基调。代表作还有张洁的《从森林里来的孩子》、王蒙的《最宝贵的》、王亚平的《神圣的使命》等。

伤痕文学的开拓性意义在于：①冲破了“四人帮”极“左”文艺的种种清规戒律，突破了一个个现实题材的禁区，提出了一系列重要社会问题，并创造了中国当代文学史上第一批社会主义时期的悲剧。 ②在当代文学史上第一次真正遵循现实主义美学原则，按照生活的本来面目描写生活，以强烈的批判性、暴露性和震撼人心的悲剧性开启了80年代文学现实主义深化的道路； ③在当代文学史上第一次真正地从人道主义立场来塑造文学人物，成为新时期人道主义文学思潮的先导。

5.寻根小说是1985年前后形成潮涌的小说潮流，它超越社会政治层面，突入历史深处而对中国的民间生存和民族性格进行文化学和人类学的思考。其特点是：以现代意识观照现实和历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探寻中国文化重建的可能性；作品题材和文化反思对象呈鲜明的地域特点；在表现手段上既有中国传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示、抽象等方法，丰富和加深了作品的文化意蕴。主要代表作有韩少功的《爸爸爸》、阿城的《棋王》、王安忆的《小鲍庄》等。

“寻根小说”的局限表现在：①使文学摆脱了作为政治工具的命运，又担当起了文化工具的使命，并陷入“传统/现代”的二元对立模式；②不少作家对“文化”的理解是以偏概全的，对“民族”的理解也是狭隘的；③一些作家缺乏理性批判精神，一味好古泥俗嗜怪爱丑，对传统文化与现代文明缺乏应有的理性思辩态度。

6．（1）强烈的思辩色彩。张贤亮的创作集中于对自我灵魂的严峻拷问，善于从道德、历史和哲学的高度审视自己既往的人生历史，从充满苦难的人生中体悟经过艰难的熬炼和痛苦的洗礼之后而获得升华的新的人生境界。其人物大多是不倦的思索者，无论在怎样的生活境遇中，都会对自己的生活道路做出回顾和反思，并上升到哲理的高度。

（2）对苦难历程的诗意化描写。其小说不“再现”苦难，而侧重于从苦难中自我超越。如小说中反复出现的大西北高原风光与风土人情，充满着各种情调和诗意。

（3）粗犷的、诗化的美学风格。小说描绘了大西北的荒原风光，塑造了粗犷质朴的劳动者形象：男性粗犷、女性善良。其一，作者在描写中揉进了风俗画的描写，使之与环境、人物心理形成一个诗意化的境界，增强了作品的感染力与可读性。其二，人物心理世界的剖示具有多层次的立体效果，这主要是采用了多种艺术手法所致：如旁白（即抒情、议论）、自白（第一人称的叙述）、对白（人物对话）；更重要的是深入人的潜意识和性意识层面进行艺术表现，这不仅丰富了作品的表现技巧，同时开掘了人的心理新层面，给以后的当代中国小说描写提供了新鲜经验。 

7．（1）内容上的特征：①核心精神是对人的反思，人的自我价值的现代确认，对人性复归的呼唤，对人的心灵自由与的追求。表现在：首先，从人道主义、个性主义的价值角度对年代的苦难历史、人性毁灭、理性沦丧进行反思与批判。其次，对自由人格的追求和对奴性人格的否定，对个体价值的肯定和对主体情感的宣泄，并表现完成这一过程的强烈愿望与信念。体现出一定的自我反思精神。第三，重建一整套不同于17年诗创作的价值观。②将自我抒情与社会抒情统一在人的责任感与历史使命感上。 

（2）审美艺术特征：①打破现实主义审美模式，由写实转向写意，由具体转到抽象，由物象转到意象，由明晰转向模糊，不再侧重于一个场景、一个过程的具体描摹和对一种政治情绪的表现或“升华”，而是着重于表现多变、曲折和复杂的主体世界。②主题的多义性和情感的多向性代替了过去的平面状态，在结构上实现了真正的“自由”，即外在的形式完全决定于内在情绪的节奏、特征与状态。③采用近似于早期象征主义的艺术方法，运用象征、通感，抽象词与具象词的巧妙搭配和超现实想象等多种艺术手法，使意象叠合，富于暗示性。

8.①是巴金80年代出版的散文集，共150篇，42万字；是作家叩问、探索、总结历史之旅与人生心路的实录。

②其深刻的思想文化内容，突出表现为作家具有震撼力的批判与自我批判精神；而其中最撼人心魄的还是严于责己、解剖自我的自审意识和自省精神。

③其文体价值在于：找回了散文的真诚品格；开拓了题材；实现了话语方式的转型。

9.①对题材和主题的开拓，写了陈毅下马治国的生活。②人物塑造上，既展示了主人公的政治家胆略，又写出了他可贵的公仆精神，诗人的气质，同时又把他写成一个平易近人的普通人。③结构上，打破了传统的形式，采用了“冰糖葫芦式”结构。④浓烈的喜剧色彩。

10．①把历史事变、历史思潮落落实在普通百姓繁衍生存的感性层面，形成混沌而感性的历史意识与历史叙述。②浓郁的文化意识和文化品格，其人物设置和意象描写都具有鲜明的文化象征意义。③丰满鲜明的人物群像，且富有历史文化内涵。④艺术探索的气魄和力度。小说总体上体现了传统现实主义的创作风格，但又吸纳了魔幻现实主义和象征主义手法。

11．《受戒》写了一个世外桃源式的社会中一对少男少女的纯洁爱情，鲜明地体现了汪曾祺小说的诗化特征。①淡化情节，小说的故事情节很简单，用笔也少，多数笔墨放在写风俗民情上了，通过风俗描写创造气氛，寻找人物性格的源头活水。②雅化人物，风俗即人，民俗民情正是人性的写照，明海与小英子天真可爱，纯洁无瑕，成为风俗画的一部分。③诗化语言，小说的语言文白相间，雅俗互化，既有生活语言的色、香、味、活、鲜的清新自然之质，又有文学语言的绝、妙、精、洁、雅的韵味悠远之美。

12.白先勇小说的总特色是：寓传统于现代，熔中西小说技巧于一炉。①人物塑造上，较多地采用了以形写神的手法；同时运用意识流手法，揭示人物深层的心理活动。如对钱夫人的意识流描写，在更高层次上刻画了人物的性格。②结构上，把传统的纵剖面和西方的横断面的写法结合。如《游》在横断面的基础上也有纵的剖析，写出了钱夫半生的经历。 ③语言上，把传统的文学语言、现代口语和西方现代派语言风格有机契合，形成了典雅精美、洗练明快的语言特色。如《游》中对话用口语，描写则精致典雅。

13.①情节结构的非逻辑化。《红高粱》中几乎完全打破了传统的时空顺序与情节逻辑，把整个故事讲述得非常自由散漫。但这种看来任意的讲述却是统领在作家的主体情绪之下，与作品中那种生机勃勃的自由精神暗暗相合。  

②叙述人称的自由转换。第一人称与第三人称迭合，又自由转换，使叙事既有距离感，又有反讽效果。

③独特的悲剧美感。小说写的是悲剧，但不同于传统悲剧美学原则中悲悯、崇高的美感，而是借鉴了福克纳反讽的技巧，写到惨烈之处，往往笔锋一转，以轻松甚至幽默调侃的笔调将读者从本来的悲剧审美轨迹中拉出来，进入一个更广阔的想像世界，使其具有多重审美意蕴。

④瑰丽神奇的语言。小说运用了大量充满了想象力并且总是违背常规的比喻与通感等修辞手法，在语言的层面上就形成了一种瑰丽神奇的特点，以此造就出了整个小说中那种异于寻常的民间之美的感性依托。具体表现为三点（教材P191页）。

14.（1）性描写的政治化，性价值的中立化。（2）叙事特点：①自由的时空处理，共时性的文本代替了历时性的文本。②反讽和戏仿，如塑造了一些反英雄式的人物，解构了的暴力。（3）语言特点：①戏谑的比喻。②幽默的思辨。

15.（1）《务虚笔记》中的情爱故事因为不仅是着眼于道德情感，而是同时也指向对存在问题的探究，因而有如下几个方面的特点：第一是所有这些情爱故事及其婚姻结局都是残缺不全的或悲剧性的；第二是所有这些残缺或悲剧都是由一些无法抗拒的社会或个人身心方面的原因造成的；第三是这些因社会或个人的原因而离散的恋人或夫妻又在终身相互寻找（或在内心深处寻找）。

（2）通过这些残缺的或悲剧性的情爱故事，作品集中表达了如下几个层面的哲学思考：第一个层面是人的存在本身是悲剧性的（故而这些情爱故事都是残缺不全的或悲剧性的）；第二个层面是这种悲剧性是由各种随机的偶然的因素造成的（这些情爱故事的发生和发展演变及其结局充满了太多的随机和偶然）；第三个层面是对这种残缺的补救和悲剧性的抗争都是徒劳的（故而这些男女的相互寻找都是没有结果的或结果更其悲惨）。从这个意义上说，这部作品无疑带有很重的存在主义的哲学意味。

16．①主题新。传统武侠小说多写个人恩怨、帮派争斗，表现忠、孝、仁、义的封建思想。而新派武侠小说主要是通过武侠故事写社会，写历史、文化，写道德、爱情、宗教，进而写人性、人生、哲学。它们突破了传统武侠小说写武侠故事的狭小天地，和整个社会变迁联系起来，使人看到更为广阔的社会人生内涵，表现的多是鲜明的现代意识，有的还表现一种形而上的哲学思想和人生观、世界观，具有深厚的思想底蕴。

②人物新。旧武侠小说侧重写故事，以情节取胜；金庸的小说强调写人、写侠。他认为，在小说里面总是人物重要，他写人物重在写出他们的人性和个性，其主人公不是忠君报国、除暴安良的理想化人物，而是充满人性冲突，具有多面性格的立体化形象，往往集武、侠、情于一体，在刀光剑影、森森杀气中，弥漫着友情、亲情、爱情等人之常情。如杨过与小龙女，四离四合，生死无定，聚散无常，历经16年之久，对爱情始终坚贞不贰。

③手法新。金庸小说突破了传统章回小说的写法，融合了中外小说、新旧小说的艺术表现手法，包括西方现代侦探小说、意识流小说、精神和心理小说以及电影等手法，多姿多彩，灵活生动。他常用“化实为虚”的手法，将历史融入“传奇”，使历史背景与传奇情节巧妙地融合，达到亦真亦假、真假难辨的艺术境界。他对武功描写别具匠心，使其雅化，能凸现人格，或表现哲学精神。他小说的情节既合情合理，又出人意料。他的语言融现代汉语与明清白话为一炉，典雅蕴藉，又细腻流畅。

  七、阅读分析题（参或要点）

1.（1）1-6节：写团泊洼秋天的美丽和宁静。7-14节：抒发生活在团泊洼的人们的心声。15-21节：抒发战士的心声。22-23节：点明团泊洼静中寓动。

本诗表达了作者在政治高压之下不屈服，并对未来充满胜利信心的战斗豪情。

（2）本诗艺术上的特点是：写景、抒情、言志熔于一炉；先抑后扬，以静显动，以无胜有，以小见大的手法；铺陈、排比、对偶等修辞手法，使气势浩荡，节奏鲜明；形式上采用“长廊体”，两行一节，集短为长，且一韵到底，音韵优美。

2.（1）第一节用了工业、农业方面的意象，展现了祖国的贫困、落后及艰难行进的形象；第二节用“飞天袖间的花朵”表示梦想虽好却难以实现；第三节用一组意象，象征祖国的新生。

（2）本诗表达了诗人对祖国深厚真挚的热爱以及渴望祖国富强起来的殷切心意。

诗人的感情从为祖国苦难的过去而悲伤，为祖国的希望未能实现而遗憾，到为祖国的新生和美好的未来而欢呼，最后表示要为祖国而献身；逐层演进，由冷到热，由抑到扬，最后达到了高潮。

3.（1）这幅生活图景里有一些清晰的意象“喂马”“ 劈柴”“ 面朝大海，春暖花开”等，其中“大海”是核心意象。大海对海子既陌生，又极有诱惑力。诗人理解的“幸福”生活是平凡人的生活“关心粮食和蔬菜”，是自由、闲散人的生活“喂马，劈柴”，“周游世界”，是隐逸诗人的生活“面朝大海，春暖花开”。他渴望平凡生活，又希望保持清静——于社会人群的边缘。

（2）这首诗两次说“面朝大海，春暖花开”，意思是尘世幸福是你们的，我独守清高。这后一个“面朝大海，春暖花开”，显示出诗人陷入矛盾境地：刚对世人表露赤诚心怀，很快转过身去，面朝大海，背对众人，在人生观、价值观上既肯定世俗生活，又不甘于堕入尘世成为俗人。

4.该诗表达了浓重的思念家乡的爱国之情。四个意象既是心灵的表征，又是乡愁的象征。邮票使人想到两地分离；船票暗示着隔海隔水；坟墓是永戾的标志；海峡使加土分离。它们概括了诗人从童年、青年直到老年的大半生经历：糼年思母，青年思妻，中年丧母，老年思乡。

5.《错误》（1954）被誉为“现代抒情诗的绝唱”。

（1）这首九行小诗共分三节：

    第一节的两句诗写“我”骑马在江南赶路，自然而然的想起那位还在这里苦等的“佳人”。第二节写“我”对她的想象：时节虽是阳春，但由于“我”仍未归来，所以她丝毫也未感觉到柳絮飘飞的春意。第三节写“我”从想象中回到现实，终于“我”回来了，她也许能隐约听到这“达达的马蹄声”。但达达的马蹄声对她而言是美丽的，因为“我”只不过是过路罢了，而不是“归人”。

（2）该诗的艺术技巧颇为人称道：

从结构上看，隐含着纵横两条线索。纵线是自大景到小景，层次分明。开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街道、帷幕、窗扉，最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因为“我”从江南走至女子的处所也不进去，女子期盼的“容颜如莲花开落”，等待的炽情变成了心灰意冷。最后两句本应该是“我不是归人，是个过客”，所以“我达达的马蹄是美丽的错误”，在这里诗人用了一个小倒装句。这样的安排，造成了结构上的参差错落，因而更显得诗意盎然，在不协调中闪发出光彩。 

    其次是语言之美，特别是“美丽的错误”数字。这句话原本就是矛盾的，“达达的马蹄”敲响了女子希望重逢的心灵深处，因而美丽。不过，这马蹄声仅仅从前面路过，并不为她的企盼而停驻，因而是个错误。这一起一伏，前后情景的逆转，产生了高度的戏剧性，更形成了清劲跌宕之势。

6.要点：（1）母亲对生命意义的理解，对“我”的关爱。（2）“我”对命运的抱怨，对母亲的忽视。（3）母亲去世后“我”的醒悟。（4）描写、对比、衬托手法。

7.要点：（1）的实干精神值得肯定。（2）盲目的“实干”不如不干。（3）反讽手法。

8.要点：（1）危难时的和衷共济，无论人与狗，都珍视生命。（2）人与自然和谐的意蕴。（3）情境的巧妙设计，细节的生动描写。

9.要点：（1）人对权势与的畏惧，侥幸的从众心理。（2）反讽手法。