(外国文学)20世纪后现代主义文学

2、不再认同人的主体性

3、情节内同具有荒诞性

4、追求没有规范、自由随意的艺术形式。技巧的创新

5、打破精英文学与大众文学的界限，出现明显的亚文学倾向

2、以表现形式的荒诞为基本艺术特色

2、人“下意识”的主观世界的“真实”

3、注重艺术贪多、创新（视觉派、心理时空网络、时空迷宫、迷宫体结构、立体对称结构、绘画法结构、文字变化、文字离线）

4、读者的参与、探索作用

2、题材内容上不受任何社会道德规范约束，热衷于表现色情、暴力、堕落、吸毒、犯罪等

3、艺术上追求突破传统文学的规范，突破题材，用标新立异的技法和布景加工的底层人的粗鄙口语表现人的余年，感官印象等

2、主题：表述世界荒诞

3、幽默艺术：寓悲于喜的

4、人物形象：反英雄式的

5、叙事结构：反小说

2、吸收西方现代主义文学的表现手法（象征、荒诞、意识流）

贝克特《等待戈多》《最后一盘磁带》《啊，美好的日子》

阿达莫夫《弹子球机器》《大小手术》

热内《女仆》《阳台》

品特《生日晚会》（恐吓的喜剧著称）

阿尔比《动物园的故事》

克洛德·西蒙《佛兰德公路》

阿兰·罗伯·格里耶《橡皮》《窥视者》

米歇尔·布托尔《变》

凯鲁亚克《在路上》

金斯堡《嚎叫》

约翰·巴思《烟草经纪人》《羊童贾尔斯》

冯尼格特《第五号屠场》《猫的摇篮》

品钦《万有引力之虹》

卡彭铁尔《这个世界的王国》

路而附《佩德罗·帕拉莫》（标志此流派成熟）

马尔克斯《百年孤独》《枯枝败叶》