| 年代 | 阶段 | 时期 | 概况 | 特点 | 与同时期的共同点 | 与同时期的差异 | 鉴定要点 | ||||
| 胎 | 釉色 | 造型 | 花纹 | 年款 | |||||||
| 明代 （1368—13年） | 早期 | 洪武（1368-1398年） | 1、造型：丰满、浑厚、古朴，器形线条柔和、圆润，给人以质朴、庄重之感。 2、胎体：较清代厚重。（1）永乐、宣德净里；其他时期内壁不平，有凹凸感（2）弘治以前注重修胎，接痕不明显，正德以后胎体接痕特别显露（3）露胎处（底足、器口等）多有火石红痕的现象（黄溢）（4）胎质细腻坚硬，但不及清代康熙 3、釉面：釉质肥润、滋润。（1）除宣德、成化、弘治、正德的少数器物釉面洁白外，其余皆为青白色（亮青釉）（2）釉面大多均净，少有桔皮纹（宣德另论）（3）器口及足边微有垂釉痕迹（4）釉质凝厚，偶见缩釉裂斑 4、纹饰：多为写意，画面豪放而潇洒。（1）龙文状多凶猛，一般为比目眼，猪形嘴，怒发前冲，爪部团成圆形，三、四、五爪不等；晚期有苍老之态（2）前期所绘凤纹与元代一样，颈部无发毛（3）龙、狮等兽身上多带火焰纹（4）含宗教内容的纹饰较流行 5、器足：大件器物多为砂底。（1）永乐、宣德大盘，均为质地细腻、光滑温润的白砂底；成化底呈糊米状（2）明代早期和晚期民窑圆器足底，常有塌底、粘砂、放射状刮削跳刀痕 6、款识：（1）明代以前，景德镇瓷器不署款；永乐以后开始在官窑器物上署款（2）除永乐、宣德、弘治、万历有篆书款外，其余多为楷书款，且以六字双行和四字双行为主（3）一般格式为“大明XX年制”；宣德、正德、嘉靖有少数写“造”字款识 | 官窑：瓷化程度较高，坚硬细白，稍有厚重感。民窑：因火力不足，有类似爆浆现象，胎体断面呈土黄色，但大多数仍为略含杂质的浅灰白色。 | 釉面呈青白色。民窑因冶炼不精，胎质呈白或灰白色；官窑较民窑白润肥厚，有的伴有细碎无色的自然开片纹，玻璃化程度高。一般底足刷有白釉浆，薄处泛黄，厚处呈乳白或青色。 | 民窑撇口盘、碗类，中腰以下胎体渐厚重，或折腰，或器心留有叠烧的垫饼痕迹（类似元）。官窑创新。 底足中心乳钉状突起 | 民窑器心，多草书“福”、“寿”字，主题纹常用云、龙、梅、兰、树、花鸟、缠枝花。 | ||||
| 建文（1399—1402年） | |||||||||||
| 永乐（1403—1424年） | 胎体比宣德要轻薄，修胎工整；腹部胎体接痕不明显。 胎质细腻润滑，胎色洁白，较宣德胎薄体轻，器形规整，大器的细砂底，有光滑温润之感。 （1）厚胎：细润而坚硬，较宣德、康熙则莹润有余而坚硬不足（2）薄胎：器体玲珑、规整、细腻轻薄（3）松质浆胎：胎色微黄、结烧不足，一般开片较小，弹其声沙哑（4）脱胎：胎体薄如蛋壳，极为轻盈，俗称“卵幕”，迎光透视，红润光泽 | 青花瓷：釉呈青白色，有的已呈洁白色，釉面大都平滑光润，肥厚晶亮 黄釉地绿彩：此时新创的彩器品种，唯有永乐、宣德时龙身凸起于釉面 釉面以肥厚、细腻、光润、平净为主要特征，绝无宣德普遍存在的桔皮纹 甜白釉“奶白”“甜白”（填白：本是一种工艺，即于红、蓝等一色釉地上刻留花纹后填入白釉），真品反不如仿品的纹饰、款字清晰，釉表面微显灰暗之色 白釉特点：（1）迎光透视，胎釉呈肉红或粉红色（2）在器物足边和折角积釉处，常闪烁着灰青的光泽，釉面偶然显现如同青、灰、白交织在一起的极淡的虾青色 影青：明初不多见，至永乐才崭露头角。胎体玲珑，透影性强，釉质肥润，并有较大的气泡布于釉中；釉面虽青，却很浅淡，可分浓重与淡雅；制作精细，较宋、元更为上乘 冬青釉：创新品种，“仿龙泉釉”，釉色青中闪绿，釉质肥厚，多小气泡及垂流现象，玻璃质感强，口边釉薄处闪白 鲜红釉：永乐最负盛名，完全改变前时的泛黑色调。此时的红釉器，多数釉面均匀，釉色莹润透亮，鲜艳如初凝的鸡血。 黑釉：创新品种 | 大件器皿较少，圈足矮浅；盘、碗底心略微内凹外凸；大盘砂底细密，足墙外直内坡，偶见火石红斑。 器形整体纤细 压手杯为明代瓷器的杰作，器里中心有“永乐年制”四字篆书款，最早赝品见于万历时期。 | 缠枝莲较元代，花大而叶小 | 官窑器上书写帝王年号款识，始于永乐，多为四字篆书，笔法折角处浑圆，起落笔处尖细，字体结构紧凑 | 器里很规矩（净里） 永乐纤细，宣德粗放；永乐无款，宣德常写款于腹部上端；永乐体轻，宣德体重；永乐足矮，宣德足高 不论薄釉厚釉，永乐白釉都迎光透视，胎釉呈肉红或粉红色；清代仿品显青色透亮 | 1、器型清秀、圆润、灵巧，含外来色彩造型2、胎土淘炼精细，胎体轻重适度，尤以白砂底之温润细腻而著称。接痕微露，不及元代、明初明显3、釉面肥厚、莹润、平净，无桔皮纹。器底白釉一般匀净，少有厚薄不匀现象，薄处泛黄，厚处呈浆白色，或梢闪青色4、常用海水、卷草、缠枝莲、竹石芭蕉、折枝枇杷、莲瓣、洋莲、暗龙。青花纹线条纤细、清晰，风格潇洒；所用金彩成色足赤，红彩鲜艳5、所用“苏泥勃青”钴料，烧造时有自然晕散，形成浓重凝聚的结晶斑点，呈凹凸不平状6、足外撇，接口处印弦纹一周；器心下凹，器底外凸，呈塌底状7、官窑器上书写帝王年号款识，始于永乐，多为四字篆书，笔法折角处浑圆，起落笔处尖细，字体结构紧凑 | ||||
| 洪熙（1425—1425年） | |||||||||||
| 宣德（1426—1435年） | （1）瓷土淘炼更加精细，烧结后更为缜密坚硬。永乐较之坚硬不足。同等大小，宣德较永乐为重。（2）大器多厚胎，底为无釉的砂底，处理光滑自然，无旋痕，常有火石红斑（3）胎体分段横接，处理虽较好，但仍能看出（4）浆胎胎质疏松、色黄，胎体开白色片纹，断面有烧结不透，发声沙哑 | （1）苏泥勃青料：发色浓艳深沉，有晕散现象。色闪黑蓝或深蓝者，凝聚处可见自然形成之黑褐色结晶斑，深深凹陷于胎骨之中（2）国产料：发色清淡，蓝色不稳定，时有流散走釉，特别是浅色的青花色料常与釉面混淆，致使纹饰模糊不清（3）苏泥勃青料与国产料合用：发色明快，浓重与淡雅参差相间（4）晚期青花色调显特别浓黑，有凝聚斑点；而色调灰暗的，则少结晶斑，釉面较为白润平滑 1、黄釉青花为宣德首创品种，色泽凝重鲜亮，呈深蛋黄色 2、红釉沿口处有自然形成的白釉，红白分明，经火熔融，垂至足边，截然整齐，垂釉显青灰，最厚处则有气泡聚集 较永乐，细润，多桔纹。青花而论，釉面泛青（亮青釉），气泡密集，大小不一（朦釉） 3、白釉釉面呈乳白色，施釉较厚，并且有密集的小桔皮棕眼 （1）白色洁润者，有桔皮纹，呈乳汁状(2)施釉不匀者,色泛浆白；白釉隐现黄色（3）青白色者，晶莹光亮（4）浆胎开片者，呈牙黄色 | 敦厚凝重，无论大件小品，制作均甚精致，即使器大也不觉钝重笨拙 | 常用印、刻、划、雕、锥拱、绘画 凤麟璧永乐略 （1）青花器器壁多绘缠枝花、海水龙、海兽、人物及阿拉伯文（2）釉里红多以三鱼、三果纹装饰 夔（kui）龙、蟠螭（pan chi）龙、翼龙、香草龙 | 器里很规矩（净里），宣德、成化多于器口沿下横写款识；弘治以后写于底部 明代仿哥釉器物应注意：宣德，釉面呈暗淡的油光、有桔皮皱纹；成化，光泽极强；嘉靖、万历，釉面光亮，纹片大小皆有，器型多不规整；雍正、乾隆以致清末大量仿制均带本时期特色 | 1、造型凝重浑厚2、胎质细腻，多细砂底，接痕少见，较永乐，胎体显厚重、坚致3、桔皮纹，釉面呈亮青色，前期与后期稍白，中期为青白色4、纹饰粗重豪放，笔法苍劲5、苏泥勃青料、国产料、混合料，其中苏泥勃青最常用，所绘青花自然晕散，形成浓重结晶斑，后期青花色调浓褐，灰暗，少晕散和斑点6、有官窑年款的较永乐显著增多，一般为六字楷书款，个别四字楷书款或采用篆书；署款位置不定7、器足：多细砂平底宽圈足，无釉，无旋痕，泛有火石红斑 | |||||
| 中期 | 正统（1436—1449年） | ||||||||||
| 景泰1450—1456年） | |||||||||||
| 天顺 （1457—14年） | 人物多逆风而行，云呈灵芝形 | 胎体比成化厚重，器型较宣德高长；器口上收下阔 | |||||||||
| 成化（1465—1487年） | 胎质细腻纯净，绝大部分胎体轻薄，修胎规整。（1）胎厚者，质如美玉；胎薄者，玲珑透体。（2）迎光透视，胎体多显肉红色（3）露胎无釉的底足，有较多的黄褐色或黑褐色斑点（糊米底）——成化特有 | 采用“平等青”原料，呈色灰蓝，轻淡柔和，色泽稳定 （1）青花大多数色淡，透明而清晰，无漂浮感，少数发色浓重（2）釉里红浓艳鲜亮（3）五彩呈色淡雅，以红、绿、黄、紫为主，开始使用孔雀绿彩（4）斗彩中红彩如新滴鸡血；黄彩：娇黄、鹅黄娇嫩透明，杏黄色闪红，姜黄色浓光弱；绿色大都透亮闪黄，松绿闪青；紫色如熟葡萄黑紫（5）珐花始烧于元，明代盛行（6）仿哥釉釉质肥润，平整光亮，开片纹较规整；器口多施酱黄釉或酱褐釉；釉面有粉青、月白、米黄 1、大多青花釉面微闪青色或略显灰青；另一洁白釉（乳白），光洁无瑕，如脂似玉 2、釉质肥腴，器口沿下垂流一圈堆积釉 | 端庄圆润、玲珑俊秀，具有艺术上的线条美 天字罐出名，康熙仿品胎体厚重；雍正、乾隆仿品胎薄质细，迎光透视胎釉泛青，釉下旋纹明显，纹饰欠柔和 | 采用印、划、科、堆及绘画。（1）青花纹饰线条纤细，多用双线勾勒填色法，所填色较淡（2）彩瓷平涂，分浓淡不分阴阳（3）绘人物衣着，只绘单色外衣（成窑一件衣）（4）鸟体型丰满；花叶作手掌状，花朵只绘正面，叶无阴阳反侧（同宣德）；山石无凹凸；蕉叶顶尖略圆；间以带状水藻的莲花纹 竹叶“介”字形 | 迎光透视，胎体多显肉红色 | 造型玲珑秀奇，胎体细润晶莹、材料精选纯正，色调柔和宁静 官窑少制大器，民窑大器多 （1）青花：用平等青，呈色稳定，发色蓝中泛灰青，衬以洁白温润的胎釉和纤细的纹饰（成、弘不分） 露胎无釉的底足，有较多的黄褐色或黑褐色斑点（糊米底） | 1、造型唯重纤巧2、胎质纯洁细润，胎体轻薄，迎光透视呈牙白色或肉红色；釉面肥厚，如脂似乳，光洁晶亮3、釉质肥厚，青花色淡，若隐若现。色调浓重者近于宣德晚期4、纹饰线条纤细，圆润，斗彩显著。紫色最具时代特征5、器足一般较薄而深，圈足高低不同，近足根无釉处的圈线颜色深重，上面那条显清淡6、款识 | ||||
| 弘治（1488—1505年） | 胎质与成化时相同，也很细润，修胎规整 | （1）青花同成化，仍用“平底青”（2）釉面肥腴滋润，洁白光亮，晚期接近正德釉面，呈亮青色（3）釉面变化过程：白中闪灰——灰中闪青——青亮 黄釉：娇黄 茄皮紫釉：蓝中泛紫，釉质肥厚光润，嘉靖、万历的不及弘治规整 | 造型轻盈秀逸，线条柔和。大件琢器不多，常见盘碗圆器，圈足较成化略矮 | 纤巧细柔、舒展流畅，民窑绘画较粗犷，也不失柔和 | 弘治及其以前注重修胎，接痕不明显 | 1、胎体处理规整纤巧，同成化2、釉面肥润；器底釉面色调，由初期的白色逐渐转变为灰色，后期为亮青色3、纹饰线条纤细舒展，比成化柔和4、器型规整、柔和，盘有塌底5、圈足处理光滑圆润，足墙比成化略矮，内墙直立，深浅不一“器足双边线”6、细柔与粗旷兼有 | |||||
| 正德（1506—1521年） | （1）中期与成化、弘治相似（2）后期，胎体渐渐厚笨，大器增多，造型凝重浑厚（3）制作粗糙，接痕明显（4）火石红砂底多现 | （1）青花呈色闪灰或发黑，釉面多为青白或青灰，画笔草率粗放，修胎比成化欠规整（2）釉面肥厚，气泡密集，青花晕散，呈色滞重，漂浮流散（3）中晚期改用“回青料”，出现似嘉靖的淡紫或鲜艳浓重的深蓝色 釉质肥厚细润，多有气泡，白釉多青中闪灰，釉表晶莹。官窑器底光亮泛青，民窑器底多为浆白釉 | （1）胎体由成化、弘治的轻薄渐向厚重过渡，造型风格较前凝重（2）琢器多带器座（3）接痕日渐明显（4）大器足底远不及永、宣细腻光滑（5）圆器腹壁较弘治浅坦，圈足较浅，向内收拢 正德碗尤其出名 新造型：插屏 | （1）古朴浑厚、纤细工丽不同画风兼有（2）仍采用双线勾勒平涂，一笔点划及刻、雕、彩绘、金饰（3）受宗教影响，多阿拉伯文可兰经或藏文（4）较多应用穿花龙和翼龙（5）所连器座纹饰与整器连贯（6）漏胎的堆塑装饰，以及独特的火石红纹饰和塑出的双兽耳较弘治多 | (1)婴儿后脑略大，但与画面匀称，嘉靖、万历则过大，失比例(2)青花铜成化、弘治大部分呈浅淡灰蓝色、虽不浓重，但稳定匀净，有发灰黑色，带褐色铁锈斑更有增无减 | 正德及其以后至明末各朝，胎体接痕特别显露 | 1、明瓷由细致、轻薄向粗糙、厚重过度阶段，粗细兼有2、大器增多，影响胎体不如成化、弘治细致规整，多显厚重，接痕明显，修胎欠佳3、新造型：绣墩、插屏、山形笔架、宫碗、出战瓶、佛前供器4、釉面白中闪青，器底釉面呈青白色或亮青色5、多有教、道教色彩纹饰。一笔勾勒点划，兼用双线勾勒、填色平涂。民窑纹饰大都粗率豪放6、器足露胎处修切平齐，时有滚圆状；较浅器足多向里收敛，有跳刀痕和塌底；足心似乳状凸起。圆器足脊有切削棱角或刮削痕 | ||||
| 晚期 | 嘉靖（1522—1566年） | （1）大器多粗糙，时有夹扁（2）接痕明显，易脱断、掉底（3）底足粗糙，有跳刀痕与粘砂现象，露胎火石红浓重（4）胎体厚重，官窑小器精细，胎薄体轻，瓷质坚致细密，造型规整，底足齐整 | 青花改用“回青料“（有的加石青）,色如朝珠串上的青金蓝石呈现的佛头青色，蓝中泛青，持续嘉靖、隆庆、万历三朝 （1）前期青花呈黑蓝色，色深沉而灰暗，有晕散，似正德晚期（2）中期青花蓝色浅淡，到万历愈发浅淡，线条更细密（3）回青加石青，青花色浓重而泛紫 1、粗细、厚薄不齐2、官窑、民窑小件精品釉面细润，呈青白、黄白或灰白3、大器釉面粗糙、欠平 创新品种：礬彩釉红，色呈黑紫的枣皮红，表面无光，底足内釉面也是亮青釉，圈足窄而细致 黄釉红彩“黄上红”始于宣德，于嘉靖多用 | （1）大器增多，一般都较粗糙，不注重修胎，接痕比明初明显（2）多不规整，有夹扁、翘棱现象（3）造型复杂而拙笨，风格浑厚敦实（4）琢器瓶类多饰活环双耳，执壶垂腹常凸起鸡心（5）圆器口多不圆(6)圈足直径较万历略小，足脊较薄，圈足一般均向心倾斜，倾斜度大者可用手指勾挂起 | （1）所画儿童形象头部很大，额角及后脑凸出（2）正德多写阿拉伯文，嘉靖多道教（3）多用双勾轮廓线填涂（4）突出表现“吉祥祈福”内容（5）多缨络纹，鱼藻纹普遍，鱼体多肥大（6）通俗演义与传奇人物逐渐被采纳为主题（7）龙纹体渐细弱（8）画面缺乏层次 （9）多用金彩 | 嘉靖、崇祯器口都涂有酱黄色釉 | (1)嘉靖初期色多浅淡；隆庆色最佳，呈色浓艳；万历晚期色灰暗，平庸无奇(2)嘉靖釉面肥润光亮，青花色泽浓艳深沉；康熙胎坚体重，平底露胎致密坚细，青花呈翠蓝色；釉面泛青绿色，青花色灰暗晕散、漂浮 | 1、大器烧制日盛，多样，见方形、棱形2、琢器胎体厚重，接痕显露，烧结不坚固以致接痕处断裂，器里尤为明显3、大件圆器有翘棱、夹扁，并伴底心下凹和塌陷4、圆器圈足多向内收敛，有的甚至可以用手指勾起5、器底多亮青釉6、大器釉面粗糙不平，多官窑及民窑小品则细润肥厚7、青花用回青料，有时加入石青，色呈紫蓝、青金蓝色，同时也有发浅淡的黑灰之色，釉下的青花轮廓线有模糊不清及晕散8、青花及白釉常于口部涂刷酱黄釉，形成黄口特征9、纹饰虽纤细清丽，画风粗率，多见道教色彩及吉祥祈福内容 | |||
| 隆庆（1567—2572年） | 瓷胎坚致缜密，大器、小品同嘉靖，器型更规整 | （1）青花用“回青料”，呈色蓝中泛青（2）大器少见，小品胎薄体轻，色调多浓重（3）官窑多写“大明隆庆年造”（4）民窑胎体较薄，浓艳（5）官窑青花釉面较白，民窑器物釉面白中闪淡青光 | 古朴浑厚，多花形器，较多镂孔工艺作品 | （1）人物身材修长（2）创新：行书诗句、垂枝花鸟、攀枝娃娃、三凤朝阳 | 1、青花色蓝中泛紫2、多写“大明隆庆年造”极少写“制”3、民窑大都胎薄玲珑，器形规整，纹饰真切，署款字体草率而聚拢 | ||||||
| 万历（1573—1620年） | （1）胎体大多厚重，屡见夹扁、翘棱、窑裂（2）大器修胎不规整，底足为砂底（3）底足有显著刮、跳刀痕，底心多下榻（4）多数官窑圆器精细见称，修胎 、薄厚事宜 | 早期釉面厚润，有玻璃质感；中期精致，釉面仍细润，呈乳白色或青白色；晚期，釉面多为淡青色，釉质稀薄，常有漏油现象 （1）青花早期深重艳丽，蓝中泛紫；中期蓝中闪灰，发色渐浅；晚期蓝色灰暗，多有晕散 | 器形多样 棱形器皿增多，器物修长多盒、多炉、鼎 | 镂空与雕塑，粗率，无细腻感 山水画有透视感觉，画面整体较乱 鸟在逃命 | 1、质地粗松，胎体厚重；器身多有变形，欠规整2、青花色调，早、中期呈蓝中泛紫色，晚期灰暗晕散3、有镂雕、镂孔、开光、暗刻；开始用淡描、铁线描及涂抹手法。晚期布局繁乱，人物比例失当4、大器多粗砂底，个别平底或浅宽圈足，底部中心落款常常凹陷，于中心施釉，无釉的砂底可见明显的放射状跳刀痕与火石红；官窑圈足多滚圆，民窑多斜削5、堂名款渐次增多6、清代仿品有时代特征 | ||||||
| 泰昌（1620年） | |||||||||||
| 天启（1621—1627年） | （1）粗细兼有，大器较粗重，小品和体薄器物胎质很细（2）盘、碗器足较矮浅，多见辐射状跳刀痕，有底心留有脐状突起，足跟作成尖峰状，修足粗糙、常有粘砂、不施釉 | 有光亮与不光亮两种釉面，但釉质稀薄，欠肥腴，釉色白中闪青 (1)青花色泽不稳定，有深浅不一和晕散的现象（2）色泽轻淡，呈色稳定不一和晕散（3）色浓重，收藏博物馆的小米 | ，有粗重厚笨大件器，也有胎薄体轻的精细小品，销售对象主要是日本 | 以写实为主，画多粗率 | 1、大多欠规整，出现日本工艺造型2、胎质一般粗糙，但小件器仍很精细，有万历遗风3、施釉稀薄，釉面光亮程度明显减弱4、青花有四种色调，其中晕散和黑灰色纤细轻淡5、纹饰多反映日本艺术风格，出现题诗联句风气6、器足里收向心式的刮削痕和放射状跳刀痕，多不施釉，粘有砂粒。器足有小乳突。细润白砂，足边修切圆滑整齐，胎体裸露部分多 | ||||||
| 崇祯（1628—14年） | 胎质粗细兼有，粗糙者，器足多里外斜削粘砂 | 釉面有青白、白中闪青、白中闪灰多种色调，釉汁稀薄。彩器光亮度稍差，有光亮与不光亮 | 有粗细之分 | 多用粗线条，少见淡描画法。纹饰内容以写生为主，所画人物粗细皆有。边饰常用“T”形和垛口型以及单段逥纹或正反三角形连续图案 | 1、器型不规整，胎体厚重，修胎粗糙，底足有旋削跳刀痕和粗重刮削痕，多有砂底2、器足高深，足际露胎多，修整齐平，或宽圆3、青花色晕散和走釉，纹饰模糊不清；鲜亮明快似天启4、釉面青灰，稀薄处透露胎体旋削痕。器口加酱黄色釉5、开创皱法 6、书正规官窑款识，也有隶属写干支年款 | ||||||
| 清代（14—1911年） | 顺治（14—1661年） | 1、造型：顺治、康熙的古拙、丰满、浑厚；雍正的秀巧隽永；乾隆的显规整；嘉靖、道光稚拙笨重 2、胎体：琢器厚薄适中，圆器有厚有薄，接痕极不明显，官窑基本看不出（1）康熙胎体厚重，质地坚硬细密；雍正轻薄细润，洁白度高；道光以后胎体厚笨，质地泛松 3、釉面：不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色泽略显清白（1）顺治、康熙釉面平整细腻，胎釉结合紧密，釉面分别是青白、粉白、浆白、硬亮青等色泽（2）雍正瓷釉面细白莹润，多有桔皮皱纹（3）乾隆平整泛青（4）嘉庆、道光以后的不平整，波浪明显（5）晚清的施釉稀薄，釉质疏松，不够坚致 4、纹饰：民窑写实写意并存，用笔豪放；官窑趋向规矩化，用笔细致入微，构图拘泥 5、器足：大器和早期器物，多为光滑砂底。顺治、康熙足形多样 6、款识：官窑多署皇帝年号款，民窑有干支纪年款、吉祥语款、家藏款及圆记款等。（1）康熙早期款少，中期以后至清末，多写款，书体楷、篆并存（2）康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆之后篆多楷少；清晚期同治、光绪、宣统三期，以楷书款为多（3）四字或六字两行竖式为主，也有一行横 | （1）胎体仍显厚重，但较崇祯显得坚硬细润（2）器足规整，盘类器底极少有下凹现象，个别有浅显的跳刀、刮削和旋痕（3）粗制器物足底斜削草率，多粘有砂粒；精细的足尖呈滚圆的泥鳅背状，较为圆润（4）圈足由浅矮渐趋高深 | （1）青白色，器物外釉色似卵青（2）盘、碗类底部近足处，呈较淡的亮青色（3）早期粗器釉面较浑浊（4）器口施酱黄釉，深浅不一，深呈黄褐色 仍用晚明的国产浙料 | 造型古朴，胎体厚重。署顺治官窑器中多圆器；民窑以佛前供器为多，器形稚拙，器足宽厚，露胎较多，砂底光滑，釉质青白 | 印、刻、划、绘等。（1）云龙题材绘画多见，形状整肃，以顿捺皱点手法渲染游龙浮云，另在云外以轮廓勾勒，形成一圈露白（2）树叶山石，多见仅画一片树叶或单一多孔洞石的纹饰 | 1、承袭明末瓷的特点，又是清瓷风格的开拓者2、胎体坚致厚重，洁白细润；器型古拙，品种较少3、釉面以光亮不足的卵青色为多见。一些琢器釉面较厚，常使淡色青花模糊不清，并保持了明代以来在器口施酱黄釉的特点4、青花分四种，其中翠青色与康熙青花相近，不施青花的五彩器渐多，有的色彩对比强烈，有的清新明艳5、流行的纹饰：洞石花卉、麒麟芭蕉、人物故事、三现云龙、斑片云纹、竹石、树叶、勾勒露出的朵云、疏简的倒垂莲瓣或芭蕉边饰及荷兰商人出样的荷兰国花郁金香纹。晚清多见画中题句6、部分重度斜削成尖状、少有粘砂的器足，逐渐演变为滚石的泥鳅背状，底部可见螺旋纹。有的无釉，修胎光润。圈足由矮浅向高深发展，并流行明末的宽圈足和双圈底足7、款识分官窑款与干支纪年款。体式有楷书、隶书和篆书 | ||||
| 康熙（1662—1722年） | （1）胎土纯净细腻，同糯米粉一般细白（2）早期掺有杂质的粗松胎体还偶有所见，少数砂底无釉器和厚胎器的足际露胎处有火石红痕，虽也为黄褐色，但不如明代那样浓重强烈 | 真品的彩釉质硬，且有光亮；仿品胎体松软，釉面不够鲜亮，彩似凝厚却欠光泽，并无彩晕现象，画意多欠自然流畅感。 1、青花：以青翠明快、色泽浓艳、清新悦目和层次分明的色泽为主流（1）早期保留明代一些特征，釉面肥润，色泽泛青；青花发色深沉、灰暗，或迷混，器口施酱黄釉，胎体厚重，粗率不规；器底有跳刀、粘砂和火石红痕（2）中期使用上好国产浙料，借鉴了中国纸绢水墨画“分水”皱染和西洋画的透视技法，胎质洁白细腻，重量较早期略轻，釉色呈粉白或浆白，略显疏松（3）晚期色调由中期的浓艳青翠渐渐变为浅淡、灰暗，有的呈色不稳，出现晕散，釉面由中期粉白色转向细硬质的青白色，但大多仍为细润的粉白色，多有晕散（早期：灰蓝和黑蓝为主，色调除迷混朦胧外，也有较青翠的，釉面均呈青白色；中期：鲜艳青翠，釉面色调以粉白色为主；晚期灰暗、浅淡，有的晕散步青，釉面青白） 2、五彩主要在白瓷釉上彩绘，少用青花，前期多用焦墨勾勒轮廓，后期用油墨彩料（1）白地五彩：早期“顶天立地”，中期“刀马人物”，晚期弱小纤细 （1）器口施加含粉白釉，由于釉质疏松，常造成口沿处漏釉与破泡，易于藏垢而形成器口片片黄斑（2）器底釉面表现不一：有的为光亮的粉白色，有的为柔润的浆白色，有的平润晶莹的淡青色（3）釉面常因熔融时流动不匀，形成条状或片状的凝滞痕（4）施釉淡薄，因气泡或缩釉色而出现小棕眼，透过器底釉面可见胎体的同心圆旋痕及微小的跳刀痕 用珠明料和浙江料 | 造型古拙、凝重而质朴。（1）胎土精细，瓷质坚密（2）早期胎土厚重，中、晚期胎体渐变薄 | 有绘、印、刻、划、堆、镂雕、瓷雕等 （1）正面龙为方头宽额，额上往往写有“王”字，比喻帝王帝后的龙飞凤舞纹饰大量出现（2）人物多取历史故事和神话传说，青花、五彩有大量战争场面（刀马人）（3）仕女发髻高耸，脸庞丰满，眉似弯月，唇如朱点（人物面部轮廓线有的很细致，除个别的染涂面部外（雍正、乾隆时人物涂面较多），大多只在轮廓线内轻点口目）（4）山石多采用斧劈皱和批麻皱；并以分水法表现山水立体感（5）青花以浓艳色描出花卉轮廓，用浅淡色烘托月影；鸟雀肚腹大多画的夸张，显得浑圆丰满（6）多表寿意：蝠、鹿、石榴、三果、竹、松鹤、蟠桃等 | 早期落有“中和堂”款 | 1、器型敦重古拙，细颈瓶类的颈部明显较其他时期细长，圆器以墩式为主2、胎质坚细，缜密似玉，修胎规整，普遍有厚重感，瓶口部宽厚，并加施粉白釉；里外凸起唇边，外口略高；平面口边出沿。平面下凹沟槽，罐类口颈与盖内旋痕细密，多不施釉3、釉面光滑细腻，胎釉结合紧密，釉面由早期的青白色逐渐演化为中期的粉白与浆白色；中期以后至雍正时期，又变为硬亮青色。器里修胎稍逊器外，釉面有不平，但仍有紧密坚硬感，与器外基本保持一致4、青花色调以翠蓝色为主，中期最为鲜艳，明显有别于早、晚期；早、晚期色调呈多样变化，晚期尤为晕散。中期青花有的具有仿明代成化淡雅青花的效果，色虽淡却无漂浮感，与清末仿品区别明显。均有色调深沉、紧贴胎骨的特点5、五彩与其他彩器，早期浓重艳丽，中期渐淡，晚期柔和。侧视五彩、粉彩、斗彩等彩器釉面，纹饰边缘有蛤蜊光与自然磨损的擦痕。旧仿虽有人为做旧，但不自然；新品有刺目的火气6、早期，器口涂酱黄釉。一般器口施一层含粉质的白釉。民窑器口与足部施加粉白釉，多有破泡和自然的毛边，仿品则无，新仿的不及真品器口白釉坚硬7、时代性显著，新颖的图案绘画和早期的山水、花卉边饰，更有助于断代8、平足：砂底无釉，平润光滑，偶有浅显或深重的螺旋纹；宽厚圈足：最早见于明代万历；双圈底：圈足内底面近足挖有沟槽，宽窄深浅不一，槽内无釉；二层台底：圈足外墙旋削一圈釉而露胎，足曲折不圆；拱壁底：壁形底，壁形宽窄不同，施釉色、于中心凹脐处，器底有一圈露胎无釉色。砂底靠近足边有釉者，年代稍晚；圈足：早期常于圈足端面挖有细小沟槽，早期常呈两面斜削的尖状，中、晚期则大量旋削为圆润的泥鳅背状，至雍正，足端滚圆圈足已成定型9、早期多用斋轩堂或干支款，也有绘不可识的标记、各种特殊图案和花押作款 | |||||
| 雍正（1723—1735年） | （1）胎体坚白细润，成型规整，胎薄体轻（2）迎光透视，胎体莹润无暇，略显淡青（明代多显红润）（3）仿古名窑胎体与宋黑色近似“铁骨大观”；仿汝胎体为香灰色或微泛红褐色“铜骨大观”（4）无款民窑胎体匀细，无釉砂底光滑细润 | 1、青花：（1）发色浅淡而深沉，略有晕散（早期）（2）发色灰暗：色不鲜亮，但呈色稳定，有的呈云朦状。胎体厚重，细腻，多为砂底，夹有黑铁斑，偶底面涂釉（3）发色青翠：色鲜艳而稳定(4)发色深沉或浅淡：色深沉，稳定而略显深蓝色，有仿嘉靖青花；色浅淡，线条纤细清晰（5）发色晕散：仿明宣德青花，但黑褐斑人为重笔点染，漂浮于釉面中2、釉里红“宝烧红”3、五彩有红、黄、蓝、绿、紫、黑、金等，大部分由粉彩取代4、珐琅彩：（1）大多绘于素白器上，少数沿用康熙蓝、红、绿、紫、黑色地装饰（2）彩料仅用进口的“多尔门”油调和，并不掺加粉质，有玻璃质感，颜色艳丽，层次清晰（3）配有行书，诗、书、画、印于一体5、粉彩大量烧制6、广彩：素胎由景德镇烧制运往广州彩绘纹饰，制成后直接销往海外（开始于雍正）7、铁锈花釉：新制的含铁质的结晶釉，有紫、褐、红，光泽釉面中闪有铁质黑色丝纹或斑点，足底涂酱黑釉8、炉钧釉“高粱红” （1）釉质莹润，表面光洁，青花釉面有的呈桔皮纹，有的釉较厚，呈云雾状“朦釉”或“唾沫釉”（2）釉面多为纯白，青花器釉有厚白，为白色或青白色。常见闪青白釉，器底与足里折角处施釉较薄，有玻璃质感（3）彩器和仿成化青花釉面多为粉白釉，迎光透视呈青白色（4）浆胎仿定窑釉面面粉白，凸釉不平，釉质疏松 采用浙江上等青料 | 造型轻巧俊秀、工丽妩媚，可与纤细秀丽的明永乐、成化瓷器相比 | 以绘画为主，兼用刻、印、划、堆塑和镂雕 （1）“过墙花”“过墙龙”（兴起）：纹饰从器外延伸至器内（2）绘有粉彩连枝八枚寿桃“雍八乾九”（3）皮球花、虞美人始于康熙，盛行此时 | 1、造型：隽秀尔雅，小巧玲珑，以盘、碗、杯、碟和小件器为主2、新颖造型多，以仿古名窑器为最3、胎薄体轻，大器规整而不显厚重4、釉色品种繁多5、釉面有桔皮纹。青花釉面平净光润，色调为青白或粉白。器口仿康熙加涂白釉6、青花色有黑蓝、浅蓝、青翠、晕散数种，用色深沉，无漂浮感；晕散的青花仿宣德，有意识加重笔7、色柔和而不艳。粉彩纹饰细腻，色调淡雅，立体感强，侧视白釉有彩晕8、工笔画风格，纹饰细腻9、烧制工艺有仰烧、覆烧、支钉烧、里足烧多种。底部涂酱釉、蓝釉、黑釉、褐釉、黑漆等。仿古色釉器足与釉面接露胎处有黑色一环线10、器足规整，足边滚圆，露胎窄细。仿宣德的圈足多为斜坡式，足脊处滚圆如“泥鳅背”状，修胎光滑洁净，偶有旋痕。瓶、盘类砂底细腻光润 | ||||||
| 乾隆（1736—1795年） | 瓷质精细，洁白，器型规整，厚薄适度。 （1）早期保持雍正时的细润特色，晚期虽略逊色，但仍比晚清时的卓越（2）仿古名窑的黑色胎或黄色浆胎同雍正 | 1、青花：蓝色基调，呈色稳定。早期，呈色不稳而晕散出廓；中期有一类蓝中泛黑，纹饰层次不清，色泽凝重沉着；此后逐渐呈正蓝明快的色调，呈色稳定，纹饰清晰；晚期色显青灰2、釉里红：色调艳丽，纹饰清晰，并有深浅不一的多层次色阶，图案趋向规矩化3、粉彩：广泛制作，除白釉和色地外，还有加绘釉下青花，琢器上下色地，腹部为白地或色地开光；有加施淡绿釉里及足底施绿釉：其绿色浅淡，绿中闪黄，表面形成折光不强的小皱纹（并非桔皮纹），极少有剥落4、广彩外销激增，署“澹宁斋”“宁静斋”5、茶叶末釉：深者略显黑褐；浅者因黄色小黑点较多而显黄色，釉面平净或有棕眼和丝纹，器足为黑褐色，足部釉与露胎相接处有刮削时无意留下一圈小锯齿样边缘线6、炉钧釉初“高粱红”，后釉面逐渐呈蓝、绿、月白各色条纹和垂流状小片斑7、中泰型粉彩：景德镇烧制素胎，运往泰国上彩“宾乍隆” 1、青花釉面为青白，深浅不一，釉面肥腴坚致，光润匀净，偶有细微波浪釉，有呈色较为粉白的釉面2、珐琅和粉彩釉面坚致，细润如脂似玉，光洁无瑕；彩器釉面有的莹润，有的不够平净，早期至美，晚期渐糙3、有粉彩釉面为淡青，平净者中偶有细小的皱纹，另带极小黑星点者“荞麦地” | 造型端庄规整，制作精致，但浑厚不及康熙，秀美不如雍正 （1）别于后朝瓷板特点：瓷面平整，薄而坚致，修胎规矩，釉面白或青白，纹饰、色彩清晰而柔和，釉面多有均匀的细小皱纹 | 多封建伦理和福禄寿寓意画面 | 乾隆琢器胎体较厚，修胎规整，画意自然流畅，足部多涂泛蓝的黑釉，胎釉接处有小锯齿纹；嘉庆胎体较薄、疏松，釉面不及乾隆时光润 | 1、造型规整，比例适宜。外观曲线不及雍正，但比嘉庆、道光隽秀。前期器型和雍正一样胎体细润，后期显呆滞，渐趋粗糙，之后每况愈下2、青花呈色以稳定的纯正蓝色居多。初期有晕散、黑褐、青灰、淡蓝各色，色调均沉着，纹饰清晰3、彩瓷釉面常有均匀的小皱纹，瓷板最明显（1）有的天蓝色釉器，釉面积釉处闪黄（2）粉彩似青金蓝的蓝彩与珐琅彩中鲜亮鹅黄色（3）粉彩器里、器足多施浅淡闪黄而匀净的豆瓣绿釉（4）金彩厚实光亮4、官窑制作工艺水平极高5、纹饰时代鲜明，绘画工细，层次清晰，内容多含福禄寿和太平盛世6、官、民窑各色釉器足际近釉处，多有刮削胎体留下的一圈小锯齿痕7、砂底虽仍光润，但不及雍正细腻光润。器足较前朝宽厚，足脊滚圆，有的涂以黄色或黑色釉。仿哥釉，底部留有酱色釉的七个支钉痕 | |||||
| 嘉庆（1796—1820年） | 前期胎体仍和乾隆相近，器型制作规整；尤其是民窑圆器，常与乾隆同类器想混。后期，胎体渐趋粗糙厚薄均有。薄胎器质量如道光，以指轻叩，声脆灵响亮。 | 青花：色泽稳定，已出现暗淡漂浮的现象，纹饰层次欠清晰，釉面稀薄泛青 前期釉面仍保持乾隆时的细润特点，但小件器物较乾隆，施釉稀薄，釉面泛青，光润不足，常有波浪现象 后期色彩品种减少，釉面稀薄，不够匀净，彩色厚薄不一。较前时厚者色重，薄者浅淡 | 帽筒：器里、底部施有绿釉（最早） | 刻、印、划、镂雕、贴塑等同于前朝，但不及前朝细致工整 | 1、早期制作接近乾隆，“乾、嘉窑”；晚期见拙“嘉、道窑”2、青花色大多稳定，同乾隆；少数出现黑暗、浅淡和漂浮色泽3、器型、胎与釉虽不及乾隆规矩，但基本保持前朝制作水平。早期较精细，远胜晚期；晚期工艺低下，近似道光粗率笨拙4、彩器的豆瓣绿釉，明显不及乾隆光润，色深而不匀。乾隆釉面匀净的小皱纹日渐消失5、无款民窑器物需谨慎6、官窑款识仍规范；民窑草率款识渐多，还有写半边字现象 | ||||||
| 道光（1821—1850年） | 胎有薄厚之分。厚胎多琢器，器壁常薄厚不匀，有粗笨感；薄胎以圆器为主，胎质较为细白。胎虽薄，但质地疏松，以指轻叩无坚致声响。 | 施釉不匀，釉表有明显的水波纹的折皱“波浪纹”；釉面“稀薄”，白而泛松，无莹润感 1、青花：前期色与嘉庆相近，蓝色虽不鲜亮，却淡雅宜人，呈色稳定，无凝聚斑点和晕散现象；后期不够深沉而有漂浮感2、釉里红：釉面不平，呈波浪状，色调浅淡不匀3、粉彩：彩料色泽不及乾隆鲜艳，色地彩较浓，一般彩色淡浅 （1）釉面除少数泛青色外，大都粉白松弛，呈现出起伏不平的水波纹“波浪釉”乾隆晚期出现，道光最突出。（2）釉面有小皱纹，有的较平整。（3）青花釉面呈青白色或洁白色，釉质肥厚疏松，胎釉的结合不够紧密 | 工艺欠精，器型笨拙，与咸丰接近 | 线条纤细，画意板滞，人物有形无神 | 1、器型线条生硬，常见棱角，无圆润秀美感，显得笨拙2、胎体粗松，厚薄不匀。官窑器足脊滚圆，民窑多不整齐3、釉面多稀薄，也有肥厚的，与胎体结合不紧；普遍有“波浪纹”4、民窑纹饰以写意画为主，官窑以图案画为多，画意刻板呆滞，中期更为突出；反映祝寿、喜庆及玩物享乐之内容5、“慎德堂制”款为代表的堂名款极为盛行 | ||||||
| 咸丰（1851—1861年） | 前期同道光，后期粗松、笨重。琢器口沿处显厚，腹壁较薄，质疏不坚。圆器胎体也欠坚致细密 | 稀薄的波浪釉面更为普遍。前期釉色较白，后期白中泛青 | 1、器型厚笨，胎体粗松，釉面稀薄“波浪釉”2、粉彩施加藕荷（雪青）、紫彩及品蓝色，色彩鲜艳。轧道工艺渐少使用，制作粗率。施豆瓣绿釉色，较前朝明显加深3、绘人物图案，除少量精品外，人物形象大多生硬，尤其面部鼻骨高直隆起有勾4、此时不署款，较细的被划为道光，较粗的于同治5、署款较多运用楷书，字体以侧峯写出，似道光“慎德堂”6、传世品较少，多有仿制，仿品更显笨拙，釉面更松软；红彩红中泛黑；所饰黑彩如漆，但不匀净；款识不流畅，字体不及真品秀美 | ||||||||
| 同治（1862—1874年） | 1、官窑制作规范，薄釉器也如此，只是器型见拙而欠秀美。民窑多不规整，厚胎更粗糙，厚重笨拙2、胎釉粗松，釉色泛白，釉面不够平静3、粉彩色中因施加粉质较多而显浓厚。常作纹饰用的绿彩，呈深翠色。绿里器的绿釉色泽较前时浓重，施釉较厚，釉不够平净，但无细小皱纹4、纹饰已图案化，笔法稚拙，缺少生气，内容多带封建迷信色彩。官窑及“体和殿”款器绘画尚精；民窑画法则杂乱无章5、粉彩款识多为红彩楷书，民窑大都用篆书四字或六字6、未见有仿品，赝品显露现代瓷特点 | ||||||||||
| 光绪（1875—1908年） | 用“洋蓝”料，色彩浓艳 | 1、同清初比，质量不高，显粗笨，大量器物流传于世2、清中、晚期与前朝大致相同。光绪创新品种：水墨五彩、软彩、钻拨刻瓷3、胎体比同治坚细，但较清前期明显松软；民窑更显粗糙、笨重4、釉面稀薄，釉面虽仍青白色为主，但已趋向现代瓷的白色5、粉彩色泽鲜艳，含粉质较多，彩料疏松，不够紧密。仿品釉彩不匀，彩料质厚，绘画不清，有形无神6、色调晦暗、漂浮；但也有较为鲜亮的，所用原料我同治、光绪流行的洋蓝“靛青”色料。大部分胎釉疏松，纹饰层次不清，足部露胎粗宽，不够坚细7、有意仿古，仿品二层台多不整齐，有的带旋痕，露胎旋削不够方正，呈圆角状 | |||||||||
| 宣统（1909—1911年） | 1、造型规整，器体轻薄。制瓷数量虽少，却注重质量，工艺细致2、胎体细密莹润，有近代瓷特征，烧结瓷化度较高，用手抚摸器物口部，往有清越音响3、釉面洁白、匀净4、纹饰画意较光绪细腻5、款识以青花楷书六字二行式为主，少有篆书，字体方正，笔法有力，清华色泽蓝颜，也有写黑色 |
特征
| 类别 | 永乐 | 宣德 |
| 器型 | 胎薄体轻，较为俊秀，圆器口边锋利 | 敦实厚重，圆器口边较厚 |
| 釉面 | 莹润光净，无桔皮纹 | 肥腴，但多有桔皮纹 |
| 纹饰 | 线条纤细，层次清晰 | 线条略粗，画意豪放；青花色调更为凝重晕散 |
| 器足 | 圆器足脊齐平 | 圆器足脊略圆 |
特征
| 类别 | 康熙青花瓷 | 光绪后仿赝品 |
| 胎体 | 厚重（与雍正、乾隆相比），质细坚硬 | 非轻即重，质粗疏松 |
| 釉面 | 稀薄而细硬，胎釉结合紧密似玉 | 釉面粗松质软 |
| 纹饰 | 工致精丽，青花色调层次繁多 | 呆滞草率，少层次，有的呈灰蓝色或显漂艳 |
| 器足 | 圈足二层台切削整齐，或呈圆棱角状 | 圈足不规，有的棱角粗糙，可见旋痕，有生硬感 |
特征
| 类别 | 康熙五彩器 | 光绪后仿赝品 |
| 胎体 | 胎质坚硬细密，器型端庄稳重，与重量的比例合宜 | 无坚硬感，大都显轻或过于厚重 |
| 釉面 | 釉面细润纯净，釉表闪现深沉、含蓄的自然旧光泽，胎釉结合缜密 | 釉面浑浊不清，釉表有新制品的浮光感，胎釉结合疏松（人工作旧及旧器后加五彩的又当别论 |
| 纹饰 | 画面分浓淡并有阴阳向背的层次感，运笔自然流畅 | 层次不清，运笔板滞无力，线条生硬，笔意时断时续，画面有形无神 |
| 彩色 | 清初五彩釉大多利用明代遗留的旧颜料，因此色彩仍带有明代色调；彩釉有足够的硬度，给人以坚硬感；侧视下的釉面与彩，有五光十色的光晕，即“蛤蜊光”，同时在白地釉面上，环绕着纹饰，也闪现着美丽似彩虹的光晕，这种光晕是因年代久远而自然形成的 | 釉面纹饰彩色带有新彩的特点（但时也有以旧料绘画的特殊情况），器身满布五光十色的缭眼火气，无年久自然形成的光晕（人为做旧光晕另论） |
| 器足 | 有典型的时代特征，如常见的棒槌瓶、花觚类，足呈硬折角二层台式 | 足旋削过于规整或粗率不规，折角处线条圆滑 |
特征
| 类别 | 康熙三彩器 | 光绪—后仿赝品 |
| 胎体 | 细密纯净 | 胎粗质松 |
| 釉面 | 紧附于胎体之上，素胎上施加稀薄细密的浅米色玻璃质釉，多能透视出釉下胎体。彩釉釉面坚硬、光滑、晶亮。 | 胎釉结合松弛 |
| 纹饰 | 清晰而生动，早期多用焦墨笔道，晚期始用油墨笔道。纹饰廓线有力，素胎上刻画的图案自然流畅 | 笔画板滞无力，线条轮廓粗放 |
| 彩色 | 蜜蜡黄细腻薄平；鹅黄色深匀润，茄皮紫色或较浅淡或浓深；水绿淡似湖水；加绘黑彩、篮彩、红彩的器物，最为珍贵 | 蜜蜡黄质粗色浅；鹅黄色浅微青，且多粉质；紫、绿彩灰暗，厚腻不匀 |
| 器足 | 施釉器底为硬白亮青釉，无釉底呈明显轮旋纹或细密的麻布段 | 过分规整或粗涩，旋痕不明显 |
特征
| 类别 | 乾隆珐琅彩器 | 后仿赝品 |
| 器型 | 式样繁多，风格华丽秀美 | 有的造型超越或不及乾隆时期 |
| 胎体 | 质地细腻，厚薄适中，修胎规整 | 器壁较轻薄 |
| 釉面 | 匀净润泽，并显坚致 | 过细，透亮，较为松软 |
| 彩色 | 玻璃质强，如漆似胶，鲜明浓艳。黄色鲜亮浓厚如鹅黄色，蓝色鲜艳醒目似青金蓝色。彩料色同于铜胎和料胎珐琅器 | 平淡，过厚，欠质感。纹饰过细的可乱真，后掛彩者，色料也精 |
| 纹饰 | 用多色阶材料绘画，色调柔和，层次清晰，立体感强。画面多配以诗句，上有引首，下印压角，高手绘画，细腻俏丽，类似纸绢国画的艺术效果 | 纹饰板滞拘谨，绘画层次较少，呆滞生硬，线条时断时续，欠流畅，风格与所仿洪宪瓷如出一辙 |
| 款识 | 青花、蓝料、金彩诸款，方框内书写宋体楷书或篆书，字体规整 | 笔力欠刚劲 |
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