美国近现代景观园林风格的创造者--唐宁

美国近现代景观园林风格的创造者——唐宁

蒋淑君

摘要：为了纪念美国近现代景观园林的先驱——安德鲁·杰克逊·唐宁ＣＡｎｄｒｅｗＪａｃｋｓｏｎＤｏｗｎｉｎｇ）逝廿１５０周年，对唐宁的生平与工作、景观衡十详亡仑、景观园林设计实践和历史地位厦影，向ｆｉ－了介绍。唐宁存１９廿纪中叶为美国创造了景观园林艺术，成为简洁、自然、永恒的自然主义风格流派的伟大代表，对美国社会生７苫的许多方面都带来了深远的影响，被誉为美国景观园林的鼻祖。

关键词：风景园林自然主义风格，如画式．园艺式唯羞式

文章编号：１０００一６６６４（２０（１３）０４—００（Ｈ一∞

中图分类号：ＴＵ９８６文献标识码：Ａ

Ｍｒ．ＡＪ．Ｄａｗｎｉｎｇ，ｔｈｅＴａｓｔｅｍａｋｅｒｏｆｆｈｅＡｍｅｒｉｃａｎＭｏｄｅｒｎＬａｎｄｓｃａｐｅＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ

ＪＩＡＮＧＳｈＬＨｕｎ

Ａｂｓｌｒａｃｌ：ＭｒＡｎｄｒｅｗＪａｃｋｓｏｎＤｏｗｎｉｎｇｗａｓｔｈｅｆｉｒｓｔｇｒｅａｔＡｍｅｒｉｃａｎｌａｎｄｓｃａｐｅｇａｒｄｅｎｅｒａｎｄｏｃｔｕａ；ｌｙｃｒｅａｔｅｄＡｍｅｒｉｃａｎｌａｎｄｓｃａｐｅｇａｒｄｅｎｉｎｇａｎｄｉｎｆｌｕｅｎｃｅｄｃｏｕｎｔｒｙｌｉｆｅｉｎｅｖｅｒｙａｓｐｅｃｔＨｅｔｏｏｋｆｏｒｔｈｅｓｉｍｐｌｅ，ｎａｌｕｒａｌａｎｄｐｅｒｍａｎｅｎｔｓｌｙｌｅｓａｎｄｗａｓｔｈｅｆｉｒｓｔｇｒｅａｔＡｍｅｒｉｃａｎｅｘｐｏｎｅｎｔｏｆｔｈｅＥｎｇｌｉｓｈｎａｔｕｒａｓｃｈｏｏｌｏｆｌａｎｄｓｃａｐｅｇａｒｄｅｎｉｎｇａｓｏｐｐｏｓｅｄｔｏｔｈｅＩｔａｌｉａｎ，ＤｕｔｃｈａｎｄＦｒｅｎｃｈｒｔｉｆｉｃｉａｌｓｃｈｏｏｌｓＨｅｉｓｕｓｕａｌｌｙｃｏｎｓｉｄｅｒｅｄｔｈｅｇｒｅａｔｅｓｌｓｉｎｇｌｅｆｉｇｕｒｅｉｎｔｈｅｈｉｓｔｏｒｙｏｆＡｍｅｒｉｃａｎｈｏｄｉｃｕｌｆｕｒｅＡｓｔｈｅ１５０ｔｈａｎｎｉｖｅｒｓａｒｙｏｆＤｏｗｎｉｎｇ＂ｓｄｅａｔｈｉｓａｐｐｒｏａｃｈｉｎｇ，ｎｏｗｉ１ｉｓａｐｐｒｏｐｒｉａｔｅｔｉｍｅｔｏｒｅｖｉｅｗＤａｗｎｉｎｇ－ｓｗｏｒｋ

Ｋｅｙｗｏｒｄｓ·ＬａｎｄｓｃａｐｅＡｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅＮａｔｕｒａｌＳｃｈｏｏＣＰｉｃｌｕｒｅｓｑｕｅＯａｒｄｅｎｅｓｑｕｅＢｅａｕｔｉｆｕｌ

砭石ｉ期—２００２－０５—－；５；！自Ｄ］Ｒ∞—２００３—－０３－１８４

安德鲁·杰克逊·唐宁（Ａｎｄｒｅｗ

ＪａｃｋｓｏｎＤｎｗｎｉｎｇ）在１９世纪中叶为美

国创造了景观园林艺术，他坚持简洁、

自然、永恒的自然主义风格．成为这一

流派的伟大代表：他的理｜Ａ和实践对美

国国家社会生活的微多方面都带来了

深远的影响，被誉为美国景观园林的鼻

祖２００２年是他不幸遭遇船难逝世的

１５０周年纪念．在这样的一个特殊的时

刻，回顾他短暂而又富有成祟的生，

我们仍然町以获得许多灵感和肩示。

谨以此文献绐英年早逝的美国近

现代景观园林风格的创造者一一ＡＪ唐

宁。

１生平与工作

安德酋·杰克碰·唐宁（Ａ…ｄｒｅ

ＪａｃｋｓｏｎＤｏｗｎｉｎｇ）于１８１５年１０爿３Ｉ

ｆ『山生在纽约州纽堡（Ｎｅｗｂｕｒｇｈ）．他从

小被队为是一个聪明、早熟的孩千．父

亲是车轮制造工．ｆ８１０年经营起苗圃，

这个苗圃对唐宁一生的发堤有着最基

础也是最重要的影响。Ｉ８２３年．父亲太

世后．由哥哥查尔斯（Ｃｈａｒｌｅｓ）掌管了这

宗家庭产业．１８１３年．１６岁的唐宁放弃

正规教育．加入到哥哥的事业中来。从

１８３２年起，弟兄俩就开始在当时的许多

吲艺杂志上发表文章．．

１８４１年，２６岁的唐宁发表了第一

篇著作：《园林的理沦与实践概要》

ｍＴｒｅａｔｉｓｅｔｈｅＴｈｅｏｒｙａｎｄＰｒａｃｔｉｃｅ

ｎｆＬａｎｄｓｃａｐｅＧａｒｄｅｎｉｎｇＡｄａｐｔｅｄｔｏ

Ｎｏｒ＇ｂＡｍｅｒｉｃａ；ｗｉｔｈＶｉｃｗｔｏｔｈｅ

ＩｍｐｒｏｖｅｍｅｎｔｏｆＣｏｕｎｔｕ，Ｒｅｓｉｄｅｎｃｅｓ）（幽

１／，这篇论文是美国景观同林发展史

中，第一次对美学意义探索的尝试．正

啪为是首次尝试，其基本挥－仑干ｕ观点起

初还小是很清晰、成熟，之后，唐宁于

１８４４年和１８４９年，两次修改并重新出

版。这一著作在美国和欧洲都有善广泛

的影响力，时至今１４，仍然是该领域最

图１快活林（Ｂ叭ｈｅｗｏｏｄ】，位于哈得逊河畔巴里

镇的唐纳德逊宅邸。这幅画被唐宁用作《园

林的理论与实践概要》一文的卷首画

好的著作之一。

当很多人满足于已经获得的荣誉

时，唐宁仍不停歇地刨作出数量颇丰的

著作一自１８４１年至他的不幸逝世．他一

直致力于编辑以”田园艺术和田园风格”

为主题的杂志——《园艺家》

（Ｈｏｒｔｉｃｕｌｔｕｒｉｓｔ）（幽２）：１８４２年，唐宁和

戴维斯（ＡｌｅｘａｎｄｅｒＪａｃｋｓｏｎＤａｙｉｓ）合作

写了《乡间住宅）（ＣｏｔｔａｇｅＲｅｓｉｄｅｎｃｅｓｌ，这

是一本关于房屋式样的书，其中包含了

英围乡问Ⅲ吲式建筑风格和浪漫主义

建筑风格的融合：这些房屋摒弃ｒ对精

神不利的奇特的异国风格．而呈现出简

朴的特征，更适合当时美国的国情和人

ｔｆ】的生活状况；唐宁还建立了果树栽培

学会，担任了第‘任：早在１８４５

年，他就写过一本关于美国果树的论文

《美国的水果和果树》ｆＦｒｕｉｔｓａｎｄｆｉ＇ｕｉｔ

ｔｍｅｓｏｆＡｍｅｒｉｃａ），这本书同刚在纽约和

伦敦出版，它比出现在它之前或之后的

任何一本有关果树栽培的书，都更有影

响力．．

１８５０年，他访问了欧洲．第一次参

观了欧洲的景观吲林．看到了伦敦的公

园，法国的皇家庆典。回国后，他接受总

图２唐宁一真致力于编辑的杂志——《园艺家》

中国同林２００３／４圈３唐宁设计的国会大厦

统的邀请，丌始设汁国会火厘（幽３１、白宫和史密索尼安学会（ｔｈｅＳｍｉｔｈｓｏｎｉａｎＩｎｓｔｉｔｌ】ｔｉｏｎ）之间的一块地盘．他的计划还没来得及实现，不幸的事便发牛在这位年轻的造园人师身上一

１８５２年７月２８日．唐’ｊ＋干ｕ他的妻于、厉母和内兄弟姐妹‘行，乘举·艘行驶于奥尔巴尼（Ａｌｂａｎｙ）和纽约之Ｉ州的大船，古友人家参加宴会。人们并不知道．这艘被称作亨利·克雷（Ｈｅｍ７Ｃｌａｙ）的船在和男艘叫亚美尼亚（Ａｒｍｅｎｉａ）的船开展竞赛，行驶中，亨利·克雷的锅炉由于运转过热引发火灾。在船遇难之时．唐宁为了拯救那些跳进河里的人们，从甲板上给他们扔椅子，最后虽然他的妻ｒ和内兄弟姐妹都幸免于堆．他和岳母却不幸成为５０多个丧生的人们中的两个

唐宁遇难早逝的消息，在当时引起了人们巨大的震惊和悲痛．他被认为是国家无ｒ—Ｊ‘替代的蚓产．在逝世后不久．美国果树栽培协会就获得了一笔捐赠．＿Ｌ｝ｊ来建造唐宁的纪念碑。由垮尔弗特·儿克斯（ＣａｌｖｅｒｔＶａｎｘ）设计，并由罗伯特·劳尼兹（ＲｏｂｅｒｔＥＬａｕｎｉｔｚ）雕刻，建成一座维多利亚时代的天然大理石瓮形纪念碑（图４）。

然而，由于唐宁设计的羌于同家林荫人道的￣ｔ划没有付诸实现．他在人们的记忆中渐渐地隐退，没；ｆ：『多少人ｒ解他对于美国景观园林发鹱的重要性，更想不到在伊妮德－豪普特（ＥｎｉｄＡｌＩａｕｐｔｌ公园中他的纪念碑的存在．．在经历近一个世纪露灭的风雨侵蚀之后．纪念碑已经遭到严重损毁。１９７２年．史密索尼安协会着于修复纪念碑，把手被重修，人理石表而的各种纹饰也被当地的一名艺术家重新雌琢，并覆盖ｒ一层

中国园林２００３／４硅歧保护膜。

这个瓮彤纪念碑是这位美国景观

园林鼻祖惟一遗存至今的纪念物。当我

”Ｊ迎束唐宁逝世１５０周年纪念之时，它

将同他的理论和实践成果一样重放光

芒。

２景观设计理论

唐宁的景观园林理论，很大程度上

受到两个人理论的影响：一个是库特弥

尔·德·昆西（ＡＣ．Ｑｕａｔｒｅｍｅｒｅｄｅ

Ｑｕｍｃｖ１７５５～１８４９年）有关模仿学说的

理论．他是一个终生阐述艺术在哲学系

统中的统一性的法国人；另一位是英国

园林大师劳顿（ＪｏｈｎＣｌａｕｄｉｕｓＬ）ｕｄｏｎ）

ｆ１７８３～１８４３年）．后者对于唐宁的影响

更为直接．．

唐宁在他论文的第一版中曾提出这

样的疑州：“在景观园林设｝｜中．应该以

什么样的方式去模仿自然ｔ“ＩＩ。自古以

来，在同林没计Ｌ｝Ｉ．自然和人工之问的

关系问题．就＋直存在着争论。１８世纪

英围的自然派园林出现之前．欧洲的园

林以意大利和法同为代表，都是几何式

对称布局，人工气息很浓的古典土义同

林；随着产业的发鹱，追求精神自

由的审美理想的兴起，人们重新发现了

自然的美；正如１８世纪初．著名的英国

散文家艾迪生（ＪＡｄｄｉｓｏｎ，１６７２—１７１９）在

《旁观者》中写道：“我们在大自然中比

从艺术珍品上所见到的更为宏伟庄严。

因此，对伟大自然的仟何程度的模仿所

给予我们的怏感．要比精巧艺术所能给

予的更崇高，更昂扬。，”【１这里所涉及的

“模仿”．正是库特弥尔在他的《模仿沦》

（ＥｓｓａｙＩｍｉｔａｔｉｏｎ）中所探讨的问题：

人工应缓以怎样的方式去模仿自然？它

是对原作进行简单复制，还是有所取含

地选择对象最好的特性进行塑造？在不

同的时代和不Ｉ司的论著中，模仿艺术一

般部包括绘画、雕塑、音乐、舞蹈、雄辩

术和建筑这儿人类，而库特弥尔则把造

园艺术排除在模仿艺术之外，其原嘲不

是认为它达不到美感的实现．也不是它

所需要的技术存在Ｍ题，而是因为造园

艺术中不存丫ｔ任何形式的模仿；即他认

为．想要营造自然景象，没有比自然本

身更合适，即使是设计者的一番匠心巧

意，也要很好地隐蔽在自然景观之中Ｈ。

在库特弥尔把造园艺术摒弃在模

仿艺术之外这一理论的直接影响ｒ，劳

顿形成了相对的造园理论。劳顿认为：

园林是·门与模仿有关的艺术，模仿的

对象是自然：在《郊区园丁》ｃｒｈｅ

ＳｕｂｕｒｂａｎＧａｉ，ｄｅｎｅｎ坟中．他解释遭．

所谓艺术即是“优雅．想象，品味（体

验）”的同义词，艺术有两个最重要的性

质，即创造和愉悦，任何作品必须是艺

术家的－个创作；对他而言，造园是品

味的体现．也是谋生的方式，应该成为

一种的职业，他自己也以从事设纠

和出版相羌书籍刊物为生。凶此．他更

强调“人工”的在园林中的价值、地位和

显著性，存艺术和自然的关系上（图５）．

正如他说：”如果对自然的模仿．被误认

为就是自然本身，那么就１ｉ会为岂术家

赢得赞誉。”ＤＩ

劳顿试图寻找一个理想的方式．可

以既不使用几何对称图案，又有能够鲜

明地体现人工特征。这种方式就是大量

引进和栽种异丽树种：即在一个特定的

地区．种植一蝼与当地树种全然４ｉ同的

外来树种，在对这些树种的鼋新安排布

置中，体现林木本身的自然美；实现这

一风格的客观条件是．在１８－－１９世纪的

图４在伊妮德豪普特（ＥｎｉｄＡＨａｕｐｔＧａｌｅｎ

公园中的瓮形纪念碑图５唐宁在纽堡（Ｎｅｗｂｕｒｇｈ）住区中通问田园式凉亭的花园小径

英幽．随着新的海外贸易条文的制定和

进１：３权的打开，异国植物得以大量从世界各地引入，而劳ｌ｝！ｊ！本人对选择植物义有·定的理论基础，他的主要的出版物之一．就是天十这些植物的播种．并鼓励对它们的使用，引发人ｆ『Ｊ对外束｛ｊｃ＿『种普遍的迷恋。劳顿通过提出引进外来树种代替本地树种的理论，试图确立自己作为·个富有想象力的艺术家的地位另一方面，在劳顿所处的１９世纪初期．是一个工业与农业曙光初现，新兴阶级取代地ｔ阶级的世纪交汇变迁的转折点，英国以浪漫主义理想为皋础的如画式（ｐｋｔｕｒｅｓｑｕｅｌ自然主义

（Ｌｕｎｄｓｃａｐｅｇａｌｄｅｎ）风格．也绎由布里奇曼（ＣｈａｒｌｅｓＩ＝ｌｒｉｄｇｅｍａｎｌ、肯特（ＷｉＩｌｉａｍ

Ｋｅｎｔ）等造园托师之后．被如朋（ＬａｎｃｅｌｏｔＢｒｏｗｎ）推向了高潮，改造了大量的风景园林；但是．布朗缺乏丰富性的改造，引起雷普顿（ＨｕｍｐｈｒｙＲｅｐｔｕｎ）和劳顿为首的设计师的批评．下是他们的园林风格更趋向自然和人工的折中。雷普顿首先表现了１８世纪理想与新世纪偏好之问的综合．在崇尚自然风格的凶林中，他也重新将人上和规删化引入庭园中．他在１８０３年说：“在适当范围内我们可以接受规则的．人造的花同．”Ⅲ

当劳顿在旅欧研究历史著名园林之后，也由原先对风景式的小规则园林的偏爱转向规则而有古典气息的同林的ｌ旦Ｉ归，南此他提出ｒ对园林艺术中“人工”的甘定，并将体现这一风格的园林命之为“园艺式”（ｇａｃｄｅｎｅｓｑ。－ｅ）。他解释ｒ两种艺术模仿：“如画式”是以山囝

方式对自然进行模仿．其中的仟何树或

灌木都不足孤立的，他们都是一组植物

群中的喑Ｂ分；而“园艺式”则是满足干

一定目的和人们需求的对植物的培植

和｜；！殳进．每一个个体的村和灌木的外在

形态．作为一个的物体，部需要被

考虑到。第三种模式，即被劳顿称之为

粗陋的“复制式”（ｆａｃｓｉｍｉｌｅｉｍｉｔａｔｉｏｎ），即

对本地树种的简单无创造性的使用，是

最不体现设计优势的。

唐宁在他的论文的第一版中，参考

库特弥尔的观点．回应了劳顿这‘理

沦他认为，应该使州那些与自然本身

的形态彳ｆ所区别的材料，即认为有引进

异国装饰性树种的必要。在这一观点影

响ｒ，美国本土出现了遍布的菩提树、

七叶树和玉兰树：唐’ｊ。还进一步加入了

稀有花种做的边界，攀援植物，鹅卵石

的小径．平档的草皮以及优美的装饰

物．诸如花瓶、建筑装饰等，川来突显

“人＿：Ｌ＝化”的目的（罔６）：他把劳顿的“园

艺式”风格介绍给读者，有‘点不同的

是，他在劳顿的“园艺式”，“如Ｊ目ｌ式”，

“复制式”的分娄中．加入ｒ“唯美式”

（ｂｅａｕｔｉｆｕｌ）的风格。他认为这其中复制

式是最低Ｊ去改的，几何图案式和同岂式

其次，最高境界则是如画式和唯美式。

唐宁用ｒ很多笔墨论述如画式和唯美

式风格，认为他们达划了”Ｌ皂好的形态、

优雅的布局；ｆｕ美感的体现”［６１（图７）一

唐宁在重申他的理论时，还是把劳顿的

对“人Ｉ：的肯定”排在首位。

然而到１８４９年．唐宁在他沦义的

第＿二版中，抛弃了原先奉为神明的劳顿

关丁对“人工的肯定”的理ｉ它，结合美国

图６在ＭｏｎｔｇｏｍｅｒｙＰｌａｃｅ的温室和花园．栽种

了外来的树种和花卉，体现了唐宁早期的观点

图７如画式和唯美式的园林

适些圈最早出现在唐宁１８４４年的《园林的理

论与宴践概蚤”Ｐ。那时．作青对于这两十定ｚ迂不

是社明确Ｒ是用Ｔ“唯曼派和“如画派”这两个术

语采表述■唯美式和如目式的定女是１８４９年“

后的版丧中才出现的

的实际国情．作了修正和发展，同时也

改变了他早期鼓吹的对外来树种引川

的观点。他意识到劳顿的思想，对于这

个有着丰富的本土资源的同家而言，是

多么的不训实际，在这样‘个气候适

宜．有着许多灭然优势——原生的树

林、水等自然景观遍布的地Ｋ．无需太

多的人工修饰．园林就会呈现出非常宜

人的景观效果，同时也更省钱；他发现

自己有必要解释和审视一下他先前的

姿态和观点。ＴＦ如他写道：”我们事实上

总是在原谅自己对于我甜Ｉ刚家丰富的

本地种群的漠视。……不管是来自喜马

拉雅还足安第斯山的灌木，都不能胜过

美国本土的月桂树。”男外，对当时美

国国家经济状况的考虑．也是唐宁发生

理论转变的另一原斟。１９世纪的美吲．

正处丁幽家大规模的经济复苏和建设

时期，１８４９年，唐宁在《同艺家》杂志的

创刊号上发表了题为《生活在美国的真

正哲理》一文，其中论及到了“适度的欲

望，适度的建设，适度的消费”１７１。他－

再提醒读者，不能低估改良的费用：他

指出，美丽的公园，供人嬉戏的广场，精

心修剪的草坪，并小一定就能够成就最

中国同林２０（｝３／４图８体现自然风格的一张设计规划圉——《园林的理论与实践概要》

有表现力的羹．但是它们却定花费不菲：在唐宁后期的观点中，他试图重新教育人们使用美同本地的景规．作为理想的基础＝提醒人们唯美式和如画式的真意．在于充分利＿【｝ｊ美国的林间斜坡．宽阔的河边草地，如画般遍布松杉的峻山深谷，模仿的目标应是自然而不是园林。唐宁宣称，闪为“田野和树林带给我们更多教诲”Ｉ”（图８）、．

唐宁还提出一个观点．认为要注霞对远景的框取借景和利用．这可以充分体现美国得天独厚的自然景色，使其成为园林景观的重要组成部分；他指出唯美式和如画式的相关性体现在：唯美式适合于接近主建筑附近的园林装饰．而如Ｉ目ｉ式ｎＪ＇以提供建筑和自然景观之间的过渡．

１８５１年，唐宁提出关丁”提倡种植的一代”的建议．和劳顿所提出的造园艺术职业化的观点也相呼应。他提出要更多地向自然学习景观设计，而少向园艺和分类学学ｊＪ。他强渊莺构的重要性，认为模仿的口标鹿是自然，要从自然Ｌ｝ｌ选择林本的最佳特征，并对所选的材料进行精心布置。这个观点被其他的园林理论家重述过很多遍，但是唐宁所用的比喻图示很生动，影响深远。他画

中国园林２００３／４了一棵优雅地＿ｆ７＝在一块平整的草原上

的美国十生榆树，同时义把它一模一样

地Ｊ口ｉ在野生榆树林Ｌ｝Ｉ，以此比较两者的

效果，证明即使这样普通的美国林术经

过合理布局．也能成为“景观园林设计中

真正的艺术”。唐宁对美国国情的体察

和认泌，是他景观崮林理沦成熟的标

志。存以后的儿年中，唐宁继续为他年

轻的围家作－些妥协。他认识刘当他的

国民还在为生活的现实需求彝渡操劳

之时，艺术上完美品位的追求和体验还

是不可企及的理想．．

纵观唐宁的理论和著述．可以发

现，虽然他深受欧洲，尤其是英国的影

响，但他认识到美国不应该也不能盲目

地仿效欧洲的园林风格。首先．美国人

应充分利用美国本土树种。其次．荑国

至少从名义上来说，不是贵族化的．因

此他的设计是为中产阶级服务．甚至为

遄；低等的房屋和庭院而做的他尤其

意识到，自己身处的国家是年轻的．正

处在迅速地发展中，园艺可以作为使居

伟者在他们新家安居下来的一个方式。

他还论及园艺中的两种重要的发展趋

向：科学凋查的出现和一群驯业园林设

计师阶层的产生。唐宁在理论Ｊ：二曲折的

发展过程，常常使他在保持观点的一致

性Ｌ｝ｌ陷入两难的尴尬境地，因而，也难

免有一些对他的理论的反面评价，如费

城的一个绅士费什（ＳｉｄｎｃｖＧｅｏｒｇｅ

Ｆｉｓｈｅｒ）ｉ平价遭：“他是一个乡巴佬．而不

是一个受过良好教育的人，景观园林设

计于他是一种职业而不是自由主义的

体验。他用职业化的腔凋谈论园林艺

术．对于这样为金钱而澡的匠人气和作

坊气是我所不喜欢的，它会破坏我对原

本非常有意思的事情的全部兴趣＝＝”８

虽然从艺术上而言，他的景观园林

没有法国古典主义园林的理性的规则

与宏大的气派．没有英同自然派风景园

林的诗意的浪漫和如画的景致，也没有

中国园林深刻的理念和细腻的感情，但

是他却使之照接近于国情实际，更接近

丁普通百姓：为大多数人服务，为大多

数人提供最大程度的舒适、便利和美，

是他工作最大的意义，也是园林设计的

价值体现。事实上，即使唐宁把自己退

回到一个更为现实的角度，他还从未放

弃过他的艺术最高理想．他知道，只有

当他看到他的国民有了足够的金钱、时

间和对生活品味的追求之后，才能昭实

现艺术的理想境界。唐宁虽然无法为他

的读者创造更多可被挥霍的金钱和时

间，但是在美国由蛮野之地进化到文明

国度的过程中，他关于建筑、景观、园林

的深有见地的文章，却为这个国家的每

一个人带来了灵感和肩示。

３景观园林设计的实践

唐宁设计工作的顶峰体现在他为华

盛顿国会大厦前的林荫大道所做的设

计中（图９、】ｏ）。这一Ｌ型的从白官一直

延伸到国会大厦的地区．在最初的规划

中没有做太多的景观设计，并且在两个

重要建筑之矧，建了一幢巨大的诺曼底

式城堡。史密索尼安学会的首任秘书长

约瑟夫－亨利（Ｊｏｓｅｐｈｔｌｅｎｒｙ）和其他人

一起，注意１０这几个建筑物之间所构成

的异常景观，想要没计一个新的方案来

减少不协调性＝

唐宁作为这一领域的先驱，受到总

统米勒德·菲尔莫尔（ＭｉｌｌａｒｄＦｉｌｌｍｏｒｅ，

１８００—１８７４，美国第１３任总统）的邀请，

做一个整体的改进规划。１８５０年，唐宁

在游历了欧洲之后，花３个月时间起草

了一个方案，于１８５１年２月２７日递交

给史密索尼安学会的董事会。在他的规圉１１蛙多刊亚多村住宅囤１２五月的早晨

划幽的解释文字中．关丁他的设计，他

作了如下表述：

首先受建成‘个国家公同，它可以

成为美斟首都的一种装点，因为花园对

于建筑而言是锦上添花。第■，它可以

提供一个景观园林的自然主义风格的

范倒，以影响整个国家的整体风格。在

唐宁生活的时代，荚国大城市中还没有

公园，那时他刚从欧洲返回．在那里他

看到ｒ伦敦的公园和巴黎举行的拿破

仑的皇家庆典。虽然他欣赏英吲自然主

义的景观（表现为弯曲的车道和人行

遭），但他认为德国的公园，那些以公共

的费用维护的，有着公共娱乐设施．提

供大众化消费，每天每时能为所有阶层

的人所享受的公心概念，应成为他年轻

的共和斟首都建造公园所借鉴的范式＝．

圄１４沃克斯和奥蜘斯特德设计的公园图１３画家对于唐中的部分设计思想的复原

第三．建成一个在华盛顿地『再气候条件下适宜生长的所有树种的植物园，挂上学名，形成一个自然博物馆．使得游历华盛顿的人都能了解这些树种的习性和生长一正反映了注重科学的持续件影响的维多利亚时代，唐宁对知姒的信仰和崇敬（躅１Ｉ、１２）。

虽然他的林荫大道｝卜划并没有最后实现，但是在今犬，我”１想象女ｕ果４ｉ是凶为他的逝世．他的计划如期实施．华盛顿将呈现出另＾种情形（图１３）。，此外．唐宁还设计过国会大埂、总统公园、纪念公同等若干公园，他为工人住宅楼所作的设计也成为房屋建造者们仿效的典范。

在建造深受店宁影响的纽约公园时．纽约当局只批准使用滑河岸６３英卣用地．唐宁提出了强烈反对，他坚持必须使用地处市中心的５００英亩土地来建造。这是未来城市发展必须保留的最小的面积。

唐宁在景观园林设计实践中的天赋和远见，奠定了近现代城市同椿的理念。他立足于现实国情，认为蚓林和住宅没计应更好地为大多数人服务的精神．即使在穿越１５０年历史的今天，仍然能给当今包括中日的建筑师的建筑实践带来深入的思考。

４历史地位及影响

唐宁事实Ｌ刨造了美幽景观园林艺术的整体风格，并对国家生活的方方面面部带来ｒ深远的影响他坚持简洁、自然、永恒，反对复杂、人造和临时性。他是美国第一个英式风格或自然主义风格的伟大代表．．

他一生中有许多学啦，同时也是弗里德里克·奥姆斯特德（ＦｒｅｄｅｒｉｃｋＬａｗＯｈｎｓｔｅｄ）的启蒙者，后者成为美同景观园林没计中的又一个伟大天才．在唐宁之后．负责了公园的设”（网１４、１５），成为美国城市公园的先驱。

唐宁的理论和实践的开展，并不是一个人的Ｔ作，在他的周围聚集

图１５在公园拱桥上滑冰

中国园林２００３１４图１６ＡＪ戴维思

（ＡｌｅｘａｎｄｅｒＪａｃｋｓｏｎＤａｖｉｓ围１７Ｃ沃克斯（ｃａｌｖ自Ｖａｕｘ）图１８弗里德里克’威瑟斯

ＦｒｅｄｅｒｉｃｋＷｉｔｈｅｒｓ

了一大批优秀的建筑师，他们共同推进了景观园林设计历史前进的车轮。

在完成荷兰·个教堂的修缮工作不久．戴维斯（ＡＪ．Ｄａｖｉｓ）（图１６）成为１９世纪中期支持唐宁有关房屋和吲林设计肛【格的创造人之－一戴维斯丸唐宁的《乡村住宅》和《乡村建筑》提供幽示，通过这些著作和文章，唐宁改变了美国人关于房屋观念，使之呈现和自然环境融合的，小巧的、分离式的风格＝唐宁还让戴维斯帮他绘制Ｉ肌意式风格的视觉效果图。为了更好地开展他的工作，唐宁还让英国的建筑师状克斯（ＣＭｖｅｒＶａｕｘ）（Ｌ＊Ｊ１７１／１１１盟到他的实践巾来：两年之后，伦敦建筑师弗里德里克·威瑟斯（ＦｒｅｄｅｒｉｃｋＷｉｔｈｅｒｓ）（网１８）也来到唐宁那罩。住唐宁不幸逝世后，沃克斯在纽堡继续ｒ作了５年之后来到了纽约．他很快加入了奥姆斯特德（图１９）．共同合作没计公园和唐宁公园（图２０）；威瑟斯留在了纽埕（Ｎｃｗｂｕｒｇｈ）．他为那里人们留１：了座出色的教堂．一些商业建筑和房屋：戴维斯一直致力于设汁唐宁的另一项上程．日¨早期在新泽里卢埃

国２０唐宁公圊（１￥９７年

中国园林２００３／４林（Ｌ１ｅｗｅｌｌｖｎ）公同的园林。后来，他就留

在了那里，度过了他的余生。

唐宁早逝导致他的事业的天折，这

是美国的损失．也是世界的遗憾，否则

他对后世的影响也许还会更大。已经过

去的２００２年是他１ｉ幸遇难１５０周年纪

念．当大洋彼岸的人竹Ｊ重新队阻到这位

大师为美国带来的无可替代的财富的

同叫，在此．清允许我用唐宁自己写的

一首诗柬缅怀他，它是如此真切地反映

出这位伸人的景观园林风格创造者和

伟大的作家的胸怀和远见，希望它能给

令天巾国的园林设汁师们带来一些启

迪：

个人和国家的矗朱都会构成那些敏感

和深连／凭借它．可ｍ感受自然的蔓，把闺书馆

和最术馆的太门敞开供享共和国的光辉／建

造宏大的厅堂散布知识怀要让它们禁捆在

秩窄的高墙和是秧窄的学院内健造宽敞的

公园，把它的大门打开／就像清晨的光芒拥抱

整个人类

致谢：本文写作过程中得到清华大学建

筑学院朱育帆老师和《中国园林》副主编何济

救老师的热情帮助和指点．特此致谢。

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ｄｏｗｎｈｔｍ［（２００２５５１

作者简介：

蒋敏君门９７８年牛／女／浙

江宁波人／清华大学新闻与传

播学院新媒体研究中心研究

生／研究方向：媒体艺术厦景

观艺术ｆ北京１０００８４ｊ

９

美国近现代景观园林风格的创造者--唐宁

作者：蒋淑君

作者单位：清华大学新闻与传播学院新媒体研究中心,北京,100084

刊名：

中国园林

英文刊名：CHINESE LANDSCAPE ARCHITECTURE

年，卷(期)：2003,19(4)

被引用次数：5次

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本文链接：http://d.g.wanfangdata.com.cn/Periodical_zgyl200304002.aspx