南京博物院--瓷器

清·乾隆

斗彩八吉祥纹大盘

高6厘米 口径50. 7厘米 底径31厘米

纹饰繁密，色彩艳丽，盘心由内向外分别绘有双凤穿花、缠枝牡丹、祥云托八宝、海水杂宝纹等。斗彩八吉祥纹大盘

粉彩勾莲纹翎管

清·乾隆

高4．3—6厘米 口径1．3—1．8厘米

翎管是古代官帽上插花翎的用具，为中空的圆柱体，顶端有圆形小钮，可缝缀于帽顶。此件瓷翎管以白地粉彩为主，绘有勾莲、蝙蝠、如意、寿字等图案。

粉彩三秋图笔筒

清·乾隆

高15厘米 口径1 9厘米 底径1 8. 7厘米

笔筒为六方形， 口沿描金，外壁六个面上分别绘有粉彩石榴、山茶、菊花并题写行书《咏石榴》、隶书《咏山茶》、篆书《咏菊花》诗三首，均为皇帝亲笔御书。石榴、山茶、菊花均是秋季花实，合称“三秋”图。

绿釉粉彩双风穿花瓶

清·乾隆

高23. 9厘米 口径7. 3厘米 底径8．7厘米

颈部贴朱雀形双耳， 内施湖绿釉，外翠绿釉上绘粉彩双凤穿花纹。底书“大清乾隆年制”六字矾红篆书款。此瓶纹饰精细，釉色鲜艳，较为罕见。

粉彩灯笼瓶

清·乾隆

　　高30．5厘米 口径11厘米 底径9．8厘米

瓶身似圆形长灯笼，外壁用粉彩绘有庭院婴戏图，远处山峦起伏，近处有小桥、流水、亭台、古松，三十个衣着艳丽的童子或手持福字灯，或燃放鞭炮，或敲锣打鼓，在庭院中嬉戏玩耍。

粉彩“百禄”尊

清·乾隆

　　高45．3厘米 口径1 6厘米 底径24. 4厘米

　　牛头尊形，绘粉彩百鹿图，山坡上近一百头形态各异的梅花鹿或觅食、或戏嬉，充满静谧安详的田园气息。鹿与“禄”谐音， 百鹿即“百禄”，取厚禄之意。

　粉彩象驮宝瓶瓷塑

清·乾隆

　　通高34厘米 长24.5厘米 宽17厘米

　　象作回首状，施米灰色釉，棕毛毕现，元宝形鞍上驮有葫芦形珐琅宝瓶。这是宫廷中常见的陈设器， 象是太平盛世的象征， 象驮宝瓶喻意“太平有象”。

紫地珐琅彩牡丹纹碗

清·乾隆

　　高4．4厘米 口径 11．9厘米 底径5．8厘米

　　珐琅彩是康熙、雍正、乾隆三朝宫廷烧制的名贵品种。此碗在紫色的胭脂釉上绘绿色的枝叶、蓝色的花瓣、红色的花蕾、黄色的花心， 色泽浓艳华贵。

青釉八卦纹琮式瓶

清·乾隆

　　高28. 5厘米 口径8厘米 底径11厘米

　　仿上古玉琮造型，施开片青釉，外壁模印凸起的八卦图案。

蓝釉描金粉彩开光转心瓶

　　清·乾隆

　　通高70厘米 口径20厘米 底径24厘米

　　转心瓶是乾隆官窑创制的特有瓶式，工艺极为复杂，在镂空的瓶内套装一个可以转动的内瓶。此瓶底施湖绿釉，书青花“大清乾隆年制”六字篆书款。

仿官釉渣斗

清·雍正

　　高1 2厘米 口径1 2．5厘米

　　官窑是宋代五名窑之一，其特点是青灰色釉面散布着竖纹大开片。清代仿官釉又称“仿铁骨大观釉”。渣斗是盛装肉骨鱼刺的用具。

斗彩皮球锦碗

清·雍正

　　高5．6厘米 口径10．3厘米 底径4．2厘米

　　斗彩创烧于明宣德朝。先于釉下用青花勾边，再在釉上填五彩或粉彩的瓷器装饰。右者为青花勾边的半成品，左者是填彩后的成品。

斗彩缠枝花卉碗

清·雍正

　　高5厘米 口径1 0厘米

　　先以釉下青花勾边，然后在釉上填粉彩图案。斗彩雍正、乾隆时期极为流行。此碗造型小巧，纹饰精细，绘有五彩缤纷的缠枝梅花纹。

五彩龙凤碗

清·雍正

　　高6．3厘米 口径15厘米 底径6厘米

　　清档中称之为“五彩红龙碗”，是皇室后宫中“常在”一级的妃子所用，自康熙朝创制直至晚清历朝均有烧造。

釉里红“福寿多子”纹碗

　清·雍正

　　高5．4厘米 口径1 2厘米 底径4厘米

　　白釉红果，绘有石榴、桃子、佛手，取多子、多寿、多福之意。

釉里红“富贵有余”纹碗

清·雍正

　　高5. 3厘米 口径12. 3厘米 底径4. 3厘米

　　白釉红鱼，碗壁绘有三条红色的级鱼，取意“富贵(鳜)有余(鱼)”。此碗系仿明宣德品种。

炉钧釉三系瓶

清·雍正

　　高22 6厘米 口径5．3厘米 底径8．5厘米

　　炉钧釉是清代官窑利用法翠为原料，在低温窑炉中二次烘烤而成。瓶肩设三系，肩、腹、胫部各有三道弦纹，底刻“雍正年制”四字篆书暗款。

仿钧釉双耳出戟瓶

清·雍正

　　高34厘米 口径11．8厘米 底径13厘米

　　仿宋代钧窑出戟尊造型。肩部增设了双环耳。釉面凝厚，以红色为基调，口部为天青色。底刻“雍正年制”四字篆书款。

仿哥釉瓷瓶

清·雍正

　　高1 9厘米 口径9．9厘米 底径1 3．5厘米

　　哥窑是宋代五大名窑之一，仿哥釉以明成化制品最佳，清雍正、乾隆时期产量最大。清仿者又称“仿铁骨哥釉”。

仿汝釉花觚

清·雍正

高27.1厘米 口长22厘米 口宽19.4厘米

　　施天青色釉，有鱼子样小开片。觚又称“花觚”，为仿商周青铜器造型。汝窑是宋代五大名窑之一，清代仿汝釉又称为“仿铜骨鱼子纹汝釉”。

绿釉紫龙盘

清·康熙

高6.4厘米 口径31.8厘米 底径22.4厘米

　　盘内外施低温绿釉，刻有五条赶珠龙纹，并填紫彩。此品种传世罕见，为皇室后宫中“贵人”所专用。

郎窑红折沿碗

清·康熙

　　高7. 5厘米 口径1 9．2厘米

　　康熙年间江西巡抚郎廷极主持景德镇御窑时所烧。釉色深沉、凝厚，釉面光亮有开片，底施苹果绿釉。郎窑红造型以各式瓶居多，碗类器较少。

黄釉刻双龙戏珠纹盘

清·康熙

　　高6．9厘米 口径40. 9厘米 底径26厘米

　　施纯正的低温黄釉， 又称“浇黄”。此釉系明代宣德(1426—1435)时创烧，康熙时产量较大，主要用做皇帝、皇太后、皇后的日常餐具，亦有少量的祭器。

斗彩和合二仙图花盆

清·康熙

　　高32厘米 口长58．5厘米 底长41厘米口沿上绘万字锦地团寿纹和团鹤纹，腹壁六面分别绘有斗彩和合二仙图，神态各异。口沿下墨书“大清康熙年制”六字楷书横行款。

五彩花鸟纹花盆

清·康熙

　　高32. 9厘米 口径60. 9厘米 底径39厘米

　　施豆青釉，绘五彩八哥、梅花等图案，色彩艳丽、明快。边饰为富贵(牡丹)长寿纹。口沿下书青花“大清康熙年制”六字楷书横行款。

青花十二月花卉杯

清·康熙

　　高5厘米 口径6.7厘米 底径2.7厘米一套十二只，分别绘有十二月花卉纹：正月水仙，二月玉兰，三月桃花，四月牡丹，五月石榴，六月荷花，七月兰花，八月桂花，九月菊花，十月芙蓉，十一月月季花，十二月梅花。背面各题诗一首，并钤“赏”字方印。

青花鱼龙变化纹盘

清·康熙

高7.6厘米 口径39厘米 底径29.5厘米

盘沿外折，釉面滋润匀净。盘心绘青花鱼龙变化纹， 两条鲤鱼相互追逐嬉戏，一条出水蛟龙张牙舞爪，为中国传统吉祥图案。

青花《圣主得贤臣颂》笔筒

清·康熙

高1 6厘米 直径1 9 .3厘米呈直简形，施白釉。外壁用青料在釉下楷书《圣主得贤臣颂》全文。字体端正，排列

整齐。以釉里红作“熙朝传古”方印。

“储秀宫制”红彩九龙盘

清.光绪

高8.1厘米 口径47.6厘米 底径29.8厘米

此盘较为罕见，内外用釉上红彩绘有九条赶珠龙纹。底书青花“储秀宫制”四字篆书款。“储秀宫”是慈禧太后的寝宫。

黄地粉彩百花纹碗

清.乾隆

高8.1厘米 口径18.5厘米 底径7.5厘米

百花纹又称“万花堆”，是清乾隆、嘉庆时期景德镇粉彩瓷器中常见的花卉题材。器壁满绘各式花朵，犹如万花堆聚，五彩缤纷，寓意“百花呈瑞”。

黄地青花六龙捧寿瓶

清.乾隆

高57厘米 口宽12.4厘米 底宽13.1厘米

造型颀长挺拔，黄釉下绘青花六龙捧寿纹。此瓶是御窑厂专为庆贺高宗弘历六十寿辰而烧制的陈设瓷

金釉珐琅彩

清.乾隆

高27.6厘米 宽16.7厘米 底径10.8厘米

是佛家八宝之一，象征佛法永不熄灭，像轮子一样旋转不停。此器施金釉，饰珐琅彩。八根菱形轮辐代表佛祖释家牟尼一生传教的八件大事。

釉里红“五福”纹碗

清.雍正

高6.4厘米 口径15.2厘米 底径5.2厘米

白釉红蝙。五只蝙蝠形态各异，或展翅翱翔，或奋臂疾飞，或正视，或俯视，亦有侧视。画意取长寿、富贵、康宁、有好德、考终命等“五福”之意。

青花釉里红如意尊

清 雍正

高 23.5厘米 口径5厘米 底径10厘米

如意尊是雍正朝特有的造型。此尊呈葫芦型，有对称的如意形双耳。外壁绘缠枝西翻莲，以青花绘枝叶，釉里红作花朵，红花配绿叶更显清新雅丽。

青花赶珠龙纹大瓶

清.雍正

高58.5厘米 口径19.7厘米 底径29厘米

敞口、束颈、圆腹，器形硕大、端庄。主题图案为赶珠龙纹。青花发色浓艳。同类器多见于乾隆官窑，雍正制品罕见。

仿定釉花觚

清.雍正

高19.7厘米 口径14.1厘米 底径9厘米

定窑是宋代五大名窑之一，清代康熙、雍正时期仿定釉尤其出色。此件为雍正年窑产品，造型仿商周青铜觚，釉色洁白，外壁印蕉叶纹。底刻“大清雍正年制”篆书暗款。

豇豆红水盂

清.康熙

高9厘米 口径3.5厘米

此盂系文房用具，又称“太白尊”，是康熙官窑特有品种，与郎窑红齐名。釉下印有团螭纹，釉色淡雅呈现出深浅不一的白色斑点。

青花携琴访友图花盆

清.康熙

高18厘米 长33厘米 宽22厘米

运用墨分五色的方法，将青花料分成浓淡不同的色阶，所绘山水画面近浓远淡，具有立体感，此法有“青花五彩”之誉。

清乾隆霁蓝釉描金双凤宝磬纹盆奁

霁蓝釉描金双凤宝磬纹盆奁是清代乾隆朝的官窑产品。一盆一托称为盆奁。在亮丽的宝石蓝釉上，以金彩描绘双凤宝磬纹，使花盆显得十分华贵。双凤宝磬纹由一对凤凰和一只磬组成。 磬是古代的一种打击乐器，用玉石制成，它的谐音吉祥，十分招当朝皇帝的喜爱。乾隆皇帝曾让百名乐师在紫金城的大殿上演奏磬，想必一定妙如方响，乾隆朝官窑瓷中常以磬作为纹样装饰亦不足为奇了。让人感叹的是，不仅在盆和托的表面绘有纹饰，在它们的底部也用金彩描绘出小朵花，以掩盖支烧的痕迹。乾隆皇帝有一方“惟精惟一”的印章.清代乾隆时期的金彩使用真金，在花盆的底部用真金描绘纹样，也为“奢侈”二字作了注解。

清乾隆蓝地粉彩御题诗纹轿瓶

轿瓶是挂在轿子内的装饰。乾隆皇帝一生中六下江南，四次东巡，每年还要到木兰围场打猎。迢迢万里，轿子是他重要的出行工具。乾隆皇帝共写了七首咏轿瓶的诗。您现在看到的轿瓶上写的这首诗作于乾隆七年,是32岁的乾隆皇帝在去木兰围场打猎途中写下。诗中吟道：“宋汝称名品，新瓶制更佳。 随行共啸咏，沿路撷芳华。往处轻车称，簪来野卉斜。红尘安得在，香籁度帷纱。”这首诗表达了轿瓶伴他出行的愉快心情。回京后，他下旨要臣下将诗写于新制的轿瓶之上以愉悦。

清康熙八骑献宝纹花盆

在色彩上，中国画讲究固有色，即色调一致，无光线感。五彩瓷的色泽也如此。西方绘画讲究条件色，即色调有浓淡之分，追求光感。珐琅彩瓷受西方绘画影响，亦表现光感，最明显的表现是花瓣有浓淡的层次。粉彩瓷在光的表现方面步珐琅彩后尘，并使之民间化，以它柔美粉嫩的质感，与贵族气息浓郁的珐琅彩瓷相媲美。八骑献宝纹的画面总体风格是五彩，但马与人物的衣褶又呈现出具粉质感的浓淡，以表现光感，且整个画面色彩柔和，较之深浓的康熙五彩瓷有异，但也与清雍正、乾隆朝的粉彩不同。送宝纹花盆的画面以万里关山叠嶂为背景，艺术化的描绘了异国使者来朝进贡的场景。一位驭手前引着马、鹿相套的满载珊瑚等珍奇异宝的两轮车，八骑异国使者手捧贡品，穿林越壑而来。这种纹饰是瓷画的传统纹样，习称“八蛮进宝”，但此名已不合时代风尚，故改为“八骑献宝”为宜。

清康熙青花万寿纹尊

官窑青花万寿纹尊高达77厘米。它胎体厚重，器内满釉。尊的周身绘寿字纹。口的上沿两周，每周77字；口的侧沿、圈足外沿每周48字；器身竖列75行，横置130排，共计整整一万字。字的大小随器物的造型曲线伸缩，规整而自然，造作而有风韵。烧制如此硕大的器物，需要高超的烧瓷技术；如此明丽的青花发色，需要上等青花色料描绘；表现如此繁缛多姿的异体“寿”字要有深厚的文字功底；如此非凡的整体策划更显示出封建帝王的威势和臣子们的恭敬。

宣德青花寿山福海纹炉

明青花寿山福海纹炉上虽然没有书官窑款，但它不仅是明代宣德朝官窑瓷，而且是官窑瓷中的重要器物。炉高58厘米,造型仿青铜鼎。它与一般白地蓝花的青花器不同，是蓝地白花，即以青花为地，白釉表现海浪。浓重的青花发色、青料略有蕴散的缺陷美、仿青铜鼎的造型与满器似要外溢的海浪相融于一体，使青花炉具有憾人心魄的艺术魅力，令观者为之动容。完整的宣德青花寿山福海纹炉仅存一、二件，足以见其珍贵。

明永乐青花云龙纹扁瓶

青花云龙纹扁瓶是明永乐朝（1403—1424）的官窑瓷，高46厘米。因它腹部的造型是圆形，前人浪漫的将瓶与明月相联想，所以老古玩界的人们亲切的称之为宝月瓶。同许多明代永乐朝的官窑瓷一样，青花云龙纹扁瓶带有异国色彩，这与郑和下西洋的事件有关。您看，它的造型据有教器物的特征，绘青花所用的颜料是产于今天伊朗的“苏泥渤青”料，特点是发色浓重，有铁质黑斑。在器物扁硕的腹部，对称绘着两条好像要腾飞而出的蛟龙。虽然器物上没有绘官窑款，但是腾龙尽显帝王之气。

明洪武釉里红岁寒三友纹梅瓶

1957年3月，在江苏省江宁县东善桥响龙山附近，被当地农民叫作“娘娘坟”的土包上，发现了一座明代墓葬，出土了47件文物，这件岁寒三友纹梅瓶即是其中的一件。墓主人是明代洪武朝駙马都尉宋琥和安成公主。梅瓶是作为墓主人生前喜爱之物下葬的，也是墓主人高贵身份的象征。岁寒三友纹梅瓶高41.7公分，造型优美，器型完整无缺，岁寒三友指松树、绿竹、梅花三种常绿植物，象征着高洁的志向，是元代文人画的常用题材。也许是追求画面对称的缘故，明代洪武朝的岁寒三友纹饰都添绘一株芭蕉。这种情况沿袭明、清两代，甚至在清代岁寒三友纹中，芭蕉成为主要纹饰。这件梅瓶美中不足的是其釉里红的釉色欠佳，但瑕不掩玉，它于1993年被国家文物局文物鉴定组定为国宝级文物。

明洪武红彩云龙纹残盘

19年初春时节，南京明故宫玉带河的疏浚工程中出土了一批明代瓷片，从中捡出了这块红彩龙纹盘残片,残盘的复原口径是15.6厘米,内心绘三朵短脚飘带云，内、外壁各绘两条龙纹。以不同的品种表现同一种纹饰，是明洪武朝（1368-1398）官窑瓷的特点之一。盘上所绘的云龙纹是明代洪武朝官窑瓷的典型纹饰，还见到有红釉印花、蓝釉印花、外酱釉内蓝釉印花、青花印花等品种的完整器,但这种釉上红彩品种没有完整器传世；同时，残盘也是仅有的半件明代洪武朝的釉上红彩器。古瓷鉴赏家们在为它的完整性感到遗憾时，也为其展示了明代洪武朝的一个瓷器品种而感到庆幸。