中国文学史习题与参

先秦文学

一、填空

l．________是“通过人民的幻想用一种不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形式本身”。

2．中国古代著名的四大神话：女娲补天、共工触山、________、嫦娥奔月，都保留在《淮南子》中。

3．神话“鲧禹治水”、“夸父逐日”、“精卫填海”出自《________》。

4．在先秦诸子著作中，《______》中援引神话最多，自称“寓言十九”，其中有些寓言即是神话。

5．______和《周易》卦爻辞中的韵语，是有文字记载的古代诗歌的萌芽。

6．《______》是我国第一部诗歌总集，它是我国现实主义文学的源头，收录了周初至春秋中叶五百多年间的作品，共______篇。

7．《诗经》最初只称为诗或诗三百，到汉代儒家著作被奉为经典才称为《诗经》，不过《诗经》被称为经始见于《_______》。

8．《诗经》中有6篇______，有目无辞。

9．《诗经》中被认为是周民族史诗的作品有《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《______》五篇。

10．“风”又称“国风”，共______篇，是15个地方的歌谣，称为“十五国风”。

参：

1．神话

2．后羿射日

3．山海经

4．庄子

5．甲骨卜辞

6．诗经305  

7．庄子·天运

8．笙诗

9．大明

10．160

11．________的运用，既是《诗经》艺术特征的重要标志，也开启了我国古代诗歌创作的基本手法。

12．《诗经》表现出的关注现实的热情、强烈的政治和道德意识、真诚积极的人生态度，被后人概括为“________”精神，直接影响了后世诗人的创作。

13．“四始”说是司马迁在《史记》里提出的，他以《________》为《国风》之始，《鹿呜》为《小雅》之始，以《文王》为《大雅》之始。以《清庙》为《颂》之始。

14．南宋朱熹集宋代《诗经》研究之大成的著作是《________》。

15．东汉末年，经学大师郑玄所作的《诗经》研究著作是《________》。

16．《诗经》中的“二南”指的是《国风》中的《________》和《________》。

17.将诗歌的本质总结为“诗言志”，最早见于《________》。

18．诸子散文发展大致可分为三个阶段，第一阶段为春秋战国之交，代表作品为《论语》与《墨子》；第二阶段为战国时期，以《孟子》和《________》为代表；第三阶段是战国后期，以《荀子》和《韩非子》为代表。

19．伴随着文字的产生而出现的先秦文学，并非纯文学，它最主要的特点是________。

20．我国散文的最早源头，可以追溯到________。

参：

11．赋比兴

12．风雅

13．关雎

14．诗集传

15．毛诗传笺

16．周南 召南

17．尚书

18．庄子

19．文史哲不分

20．甲骨卜辞

21．甲骨卜辞和殷商铜器铭文是我国最早的记事文字，《尚书》和《________》提供了记言记事文的不同体例。

22．《尚书》是商周记言史料的汇编，包括《________》、《夏书》、《商书》和《周书》四部分，在时间跨度上与甲骨卜辞和铜器铭文相近。

23．《尚书·周书>主要有________与________两种文体，其中记周公的言论最多。

24．《________》是先秦散文“叙事之最”，标志着我国叙事散文的成熟。

25．《国语》是一部________体史书，分别记载周、鲁、齐、晋等八国事，是各国史料的汇编。

26．《春秋》三传是指公羊高的《________》、榖梁赤的《榖梁传》和《左传》。

27．后人以《左传》、《国语》为同一作者，而《左传》是传《春秋》的书．故又称《国语》为“________”。

28．《战国策》是一部国别史，大概是秦汉间人杂采各国史料编纂而成，最后由西汉的________刘向编校整理成书。

29．与《春秋》、《左传》主要反映儒家思想不同，《战国策》表现了________思想。

30．《________》的文章艺术风格，前人概括为“辩丽横肆”。

参：

21．春秋

22．虞书

23．诰、誓

24．左传

25．国别

26．公羊传

27．春秋外传

28．刘向

29．纵横家

30．战国策

31．《论语》是孔子及其弟子的言行辑录，共有二十篇492章，其较为通行的注本有宋代朱熹的《________》。

32．《论语·________》中的“诗可以兴，可以观，可以群，可以怨”，是我国最早的文学批评，对《诗经》价值的认识和诗歌创作的指导都具有重要意义。

33．孟子是继孔子之后最重要的儒家代表人物，他的学说的核心是________。

34．《孟子》一书是记述孟子及其弟子言行的________体散文集。

35．统治了我国两千多年的标准书面语，在《________》那里已经成熟了。

36．道家学派的先驱老子即老聃，他的《________》五千言是简括而有韵的理论文。

37．《庄子》33篇，分为内篇、外篇、杂篇二个部分，一般认为________是庄子所作。

38．《________》一书仿佛是一部寓言故事集，“寓真于诞，寓实于玄”是其主要特征。

39．《庄子》中自称其创作方法是“以卮言为曼衍。以承言为真，以________为广”。

40．鲁迅在《汉文学史纲要》中评价《_______》为“晚周诸子之作，莫能先也”。

参：

31．论语集注

32．阳货

33．仁政

34．语录

35．孟子

36．道德经

37．内篇

38．庄子

39．寓言

40．庄子

41．荀子与孟子都是孔子学说的正宗传人，孟子继承了孔子的仁义学说，荀子则继承了孔子的________学说。

42．韩非不仅是战国时期法家的集大成者，也是战国末期集诸子学说之大成的思想家，他师承________。

43．郑人买履、郢书燕说、矛与盾等寓言出自《________》。

44．屈原是我国文学史上第一位伟大的诗人，他利用楚国民歌形式，运用楚国方言，创造了“________”。

45．宋代刘辰翁称屈原的《_____》为“咏物之祖”。

46．鲁迅先生评价屈原的《_______》为“较之于《诗》，则其言甚长，其思甚幻，其文甚丽，其旨甚明”。

参：

41．礼乐

42．荀子

43．韩非子

44．楚辞体（骚体）

45．橘颂

46．离骚

秦汉文学

一、填空

1．秦代在文学上的建树很少，可以称述者，只有由秦相吕不韦招集门客编成的《吕氏春秋》和李斯的《_______》。

2．《吕氏春秋》有严密的体系，全书条分理顺，篇章划分十分整齐，从结构上就把它组合成了一个所谓“________”的完整体系。

3．《吕氏春秋》在寓言的创作和运用上很有自己的特色，如《______》篇为了说明因时变法的主张，文中连用“荆人涉雍”、“刻舟求剑”和“引婴儿投江”三个寓言。

4．________的政论散文，标志着中国散文发展的一个新阶段，代表汉初政论散文的最高成就。

5．晁错是比贾谊稍后的一位重要的汉初政论散文家，他的名作《______》上承贾谊《论积贮疏》而发，进一步提出务农贵粟的主张。

6．刘熙载曾评价《______》为“连类喻义，本诸《易》与《庄子》，而奇伟宏富，又能自用其才，虽使与先秦诸子同时，亦足成一家之作”。

7．《淮南子》是汉代皇室贵族淮南王刘安招致门客编成，此书原称《______》。

8．新文体赋的鼻祖可以推到战国时期的______和宋玉，前者有作品《赋》篇。

9．汉初的赋是从楚辞脱胎而来，所以叫作______赋。

10．贾谊的《______》表现出对屈原的深切同情和尊敬，揭露了造成诗人不幸的社会现实。

参：

1．谏逐客书2．法天地3．察今4．贾谊5．论贵粟疏6．淮南子7．淮南鸿烈8．荀况9．骚体10．吊屈原赋

11．标志汉大赋形成的第一篇作品是________的《七发》，此后主客问答成了大赋一种固定的结构形式。

12．《七发》以后以七段成篇的赋成为一种专门文体，号称“________”。

13．《子虚赋》和《________》是司马相如的代表作，也是汉赋中具有开拓意义和典范作用的成果。

14．司马相如的《________》以一个受到冷遇的嫔妃口吻写成，为历代宫怨作品之祖。

15．《洞箫赋》以善于描摹物态在文学史上占有一席之地，其作者是________。

16．扬雄的《_________》开后世京都赋的先河。

17．班固的《________》开创了京都赋的范例，其传本分为《西都赋》和《东都赋》两篇。

18．张衡拟班固《两都赋》创作了《________》，以《西京赋》、《东京赋》构成上下篇。

19．杜笃的《________》把以往天子、王侯生活的题材转化为关乎国家、社会的重大问题，是东汉赋风转变的重要标志。

20．东汉中叶，标志着文坛从以大赋为主到以小赋为主转变的是张衡的《________》。

参：

11．枚乘  

12．七体  

13．上林赋

14．长门赋  

15．王褒  

16．蜀都赋  

17．两都赋

18．二京赋

19．论都赋

20．归田赋

21．王延寿的《________》为他赢得了“辞赋英杰”的声誉。

22．纪行赋，就是通过记叙旅途所见而抒发自己的感慨，这类题材源于刘歆的《________》。

23．《史记》首创以人物传记来反映历史的写法，这种写法叫作________体。

24．《史记》代表了古代历史散文的最高成就，鲁迅在《汉文学史纲要》中称它是“史家之绝唱．________”。

25．司马迁在《报任安书》中说，他修史的宗旨是“究天人之际，通古今之变，__________”。

26．《史记》完成了历史散文以记事为主到以_______为主的过渡，首创我国的史传文学。

27．《史记》一载了上起黄帝下至汉武帝太初年间，共计三千年左右的历史，全书体例分为十表、八书、十二本纪、________世家和七十列传。

28．班固编撰的《________》是我国第一部纪传体断代史，它是继《史记》以后出现的又一部史传文学典范之作。

29．《吴越春秋》在体例上兼有编年体和纪传体史书的特点，是________小说的雏形。

30．马第伯的《________》是现今所能见到的最早的游记。

参：

21．鲁灵光殿赋

22．遂初赋  

23．纪传

24．无韵之离骚  

25．成一家之言

26．写人

27．三十

28．汉书

29．历史演义

30．封禅仪记

31．“乐府”原是________的名称，始创于秦代。

32．________对中国古代诗歌样式的嬗革起到了积极的推动作用，实现了由四言诗向杂言诗和五言诗的过渡。

33．乐府诗《________》叙述八十高龄的退役老兵返回荒芜家园的情景，其中有中途和乡人的对话、回家后烧饭作羹、饭菜熟后难以独自进餐三个场面。

34．郭茂倩编《________》，汉乐府民歌多收入其中的相和歌辞、鼓吹曲辞和杂曲歌辞三类中。

35．东汉郑玄的《________》追述诗歌的起源，从政治的角度对诗歌的发展作了较细致的描述。

36．《古诗十九首》代表了汉代文人五言诗的最高成就，南朝著名文论家刘鳃称之为“________”。

37．现存东汉文人最早的完整五言诗是________的《咏史》，其内容是汉时缇萦救父的事。

38．张衡的《________》是一篇很有特色的作品，通篇假托新婚女子口气自述。明显借鉴了民歌的表现手法。

39．张衡的《________》是经过改造的骚体，是骚体整齐化之后形成的七言诗。

40．秦嘉的《________》三首，是东汉文人五言抒情诗成熟的标志。

参：

31．音乐机关

32．两汉乐府诗

33．十五从军征

34．乐府诗集

35．诗谱序

36．五言之冠冕

37．班固

38．同声歌

39．四愁诗

40．赠妇诗  

中国文学史习题与参

魏晋南北朝文学

一、填空

1．曹操的《________》是我国现存第一首完整的山水诗，写出了大海孕大含深、动荡不安的性格。

2．曹丕所作的《________》是我国现存第一首成熟的七言诗，对后代歌行体诗的发展产生了重大的影响。

3．钟嵘在《诗品》中评价曹植的诗为“________，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质。”

4．诗歌以“游仙”名篇始于________。

5．曹丕在《________》中称孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢为“七子”。

6．魏晋南北朝诗歌以建安时期的创作最为辉煌，其中代表作家是三曹、七子和女诗人________。

7．蔡琰的《________》重点描写自己亲身经历的惨绝人寰的遭遇，从中可以看出汉末战乱中广大人民特别是妇女的不幸命运。

8．王粲的代表诗作是《________》三首，尤以第一首最为著名，其中有“出门无所见，白骨蔽平原”的诗句。

9．王粲的诗歌取得了很高的成就，刘勰在《文心雕龙·才略》中称许他为“________”

10．阮籍的代表作是《________》八十二首，开创了中国文学史上政治抒情组诗的先河。

参：

1．步出夏门行·观沧海

2．燕歌行

3．骨气奇高

4．曹植

5．典论·论文

6．蔡琰

7．悲愤诗

8．七哀诗

9．七子之冠冕

1O．咏怀诗

11．嵇康散文的代表作《________》中，记载有“必不堪者七，甚不可者二”。

12．嵇康的诗歌以四言成就较高，其中《________》自述平生的遭遇和理想抱负，对自己无辜受冤表示极大愤慨。

13．所谓太康诗风就是指以陆机、潘岳为代表的西晋诗风，其中________被钟嵘奉为“太康之英”。

14．西晋太康时期涌现了大批作家，著名的有三张、二陆、两潘、一左，其中“一左”即________。

15．左思的《________》八首，开创了咏史诗借咏史以咏怀的新路，成为后代诗人效法的范例，这是他对中国诗歌的独特贡献。

16．陆机的《________》十二首，基本上都是拟《古诗十九首》的，在内容上皆沿袭原题，格调上变朴素为文雅，显示出诗歌文人化的倾向。

17．由西晋末到晋室南渡之际兴起了_________诗，这种诗几乎统治了整个东晋时期的诗坛。

18．兰亭之会共成诗37首，编为《兰亭集》，王羲之为之撰写了一篇《___________》，此序文笔清新疏朗。情韵绵延，是一篇广为传诵的优美散文。

19．陶渊明的作品在生前流传不广，梁代的_____________加以搜集整理，编了《陶渊明集》。

20．_________是陶渊明为中国文学增添的一种新的题材，魏晋诗歌在他那里达到了一个新的高峰。

参：

11．与山巨源绝交书

12．幽愤诗

13．陆机

14．左思

15．咏史

16．拟古诗

17．玄言18．兰亭集序19．萧统20．田园诗

21．南朝民歌大部分保存在___________所编的《乐府诗集·清商曲辞》里。

22．南朝民歌中的抒情长诗《________》和北朝民歌中的叙事长诗《木兰诗》，分别代表着南北朝民歌的最高成就。

23．北朝民歌大部分保存在《乐府诗集·横吹曲辞》的《_________》中。

24．长篇叙事诗《木兰诗》与《________》并为我国诗歌史上的“乐府双璧”。

25．李白在《金陵城西楼月下吟》一诗中赞叹的“解道澄江静如练，令人长忆谢玄晖”，指的是谢胱的名作《_________》。

26．讲究声律和对偶的新体诗最初形成于南朝齐的永明年间，故又称“____________”

27．沈约提出了“文章当从三易”的著名论点，即易见事、易识字、____________。

28．谢胱的山水名句“___________，澄江静如练”历来被人所称道。

29．鲍照的代表作为《________》十八首。

30．南朝与谢胱并称为“大小谢”的诗人是谢灵运，其山水诗中的名句“池塘生春草，_____________”被历代诗人所赞赏。

参：

21．郭茂倩

22．西洲曲

23．梁鼓角横吹曲

24．孔雀东南飞

25．晚进三山还望京邑

26．永明体

27．易诵读

28．余霞散成绮

29．拟行路难

30．园柳变鸣禽

31．_________被钟嵘称为“元嘉之雄”，他与颜延之并称“颜谢”。

32．“颇学阴何苦用心”中的“阴何”是指梁朝的___________和陈朝的_______，他们都深受“永明体”的影响，诗歌成就较为突出。

33．萧统的《____________》是现存最早的文学总集。

34．“立身先须谨重，文章且须放荡”是由——提出的。

35．“徐庾体”是指徐、庾父子置身东宫时所作的风格绮艳流丽的诗歌，其中“徐”是指__________、徐陵父子，“庾”是指庾肩吾、庾信父子。

36．庾信是由南人北的最著名的诗人，他的《__________》二十七首，直承阮籍《咏怀》组诗的抒情传统，尤称杰作。

37．北魏末至北齐时期，北朝出现了几位比较正统的诗文作家，其中声名较著者有温子昇、邢邵、__________，号称北地三才。

38．由于主体意识和抒情因素的强化。魏晋时期涌现出了一批体物写志的佳作，如曹植写《_________》，构思与手法虽受宋玉《神女赋》的启发，但主题却发生了变化。

39．有“元嘉三大家”之称的是谢灵运、颜延之和____________。

40．鲍照的创作除诗歌外，赋与文俱有佳作，其中赋的代表是《_________》，文的代表是《登大雷岸与妹书》。

参：

31．谢灵运

32．何逊、阴铿

33．文选

34．萧纲

35．徐摘

36．拟咏怀

37．魏收

38．洛神赋

39．鲍照

40．芜城赋

41．南北朝骈体文学成就最高的作家是_________，其代表作是《哀江南赋》。

42．梁代__________在《金楼子·立言篇》中对“文”加以重新界定，提出“至如文者，惟须绮毅纷披，宫徵靡曼，唇吻遒会，情灵摇荡”。

43．_________与一代词宗沈约并称，有所谓“沈诗任笔”之誉。

44．中国古代小说有两个系统，即_________小说系统和_________小说系统。

45．魏晋南北朝时期，只有文言小说，这时的小说可以统称之为________体小说．其篇幅短小，记叙社会上流传的奇异故事，人物的逸闻轶事或其只言片语。

46．“小说”一词最早见于《__________》中的杂篇《外物》：“饰小说以干县令，其于大达亦远矣。”

47．南北朝小说的渊源有三：一是神话与历史传说，二是先秦诸子著作中的________，三是先秦两汉的历史散文。

48．南北朝文学批评代表作有曹丕的《典论·论文》、陆机的《文赋》、刘勰的《_________》和钟嵘的《诗品》。

49．《_________》是我国第一部论诗的著作，所论的范围主要是五言诗。

50．西晋挚虞的《__________》从文体流变这个新的角度，论述了文的发展。

参：

41．庾信

42．萧绎

43．任昉

44．文言、白话

45．笔记

46．庄子

47．寓言故事

48．文心雕龙

49．诗品

50．文章流别论

两宋辽金文学

一、填空

1．__________把自己的文集题作《小畜集》，表示有兼济天下之志。

2．宋初在文学理论上鲜明地提出复古主张的，首推___________，他在《应责》中说“吾之道，孔子、孟轲、扬雄、韩愈之道；吾之文，孔子、孟轲、扬雄、韩愈之文也”。

3．__________编选《唐文粹》，影响了宋初的古文创作。

4．宋末的方回把宋初诗风归为三体，“宋铲五代旧习，诗有白体、昆体、________体”。

5．白体诗人，是宋初效法_________作诗的一批诗人，代表作家有李防、徐铉等人。

6．__________相当自觉地学习自居易新乐府诗的创作精神，写了许多反映社会现实的诗篇，代表作有《畲田词》、《乌啄疮驴歌》等。

7．“晚唐体”诗人中最恪守贾、姚门径的是“九僧”，其中_________的成就比较突出。

8．宋初诗坛上声势最盛的一派是西昆体，以《________》而得名。

9．《西昆酬唱集》中的诗大多师法唐人_________的诗。

10．西昆体诗人的人数虽然不少，但成就较高的只有________、刘筠、钱惟演三人。

参：

1．王禹偁

2．柳开

3．姚铉

4．晚唐

5．白居易

6．王禹偁

7．惠崇

8．西昆酬唱集

9．李商隐

10．杨亿

11．宋初词人________因善写“影”而得“张三影”的美名。

1 2．________大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局。

13．在两宋词坛上，________是创用词调最多的词人。

14．柳永描绘城市的繁荣景象和市民的游乐情景方面的代表作，首推《________》，篇首为：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华．”

15．柳永在词的审美趣味方面朝着通俗化的方向变化，在题材取向上朝着__________化的方向拓展。

16．欧阳修的诗论作品是《___________》，其中提出了“诗穷而后工”的诗歌理论。

17．“人家在何许，云外一声鸡”是梅尧臣《__________》中的诗句。

18．宋代的___________、王安石、曾巩和“三苏”苏洵、苏轼、苏辙，与唐代的韩愈、柳宗元齐名，被后人合称为“唐宋家”。

19．王安石的散文形成了被清人刘熙载称为“__________”的独特风貌。

20．王安石后期诗中最有代表性的作品是写景抒情的绝句，这种诗被称为“____________”

参：

11．张先

12．柳永

13．柳永

14．望海潮

15．自我

16．六一诗话

17．鲁山山行

18．欧阳修

19．瘦硬通神

20．王荆公体

21．清人赵翼评____________的诗说：“天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪，有必达之隐，无难显之情，此所以继李、杜后为一大家也。”

22．以“___________”诗坛为代表的北宋后期是宋诗的鼎盛时期。

23．苏轼提出了词须“___________”的创作主张。

24．“__________”的手法是苏轼变革词风的主要武器，是指将诗的表现手法移植到词中。

25．在苏轼周围的作家群中，___________的诗歌成就最为突出，他与苏轼齐名，二人并称“苏黄”。

26．北宋末南宋初，追随黄庭坚的诗人逐渐形成了一个声同气应的诗歌流派是____________

27．黄庭坚诗以鲜明的风格特征而自成一体，当时就被称为“黄庭坚休”或“_________”

28．宋徽宗初年，吕本中作《__________》，把黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派称为“江西诗派”。

29．小山词是指_________的词作，他按照其父晏殊所承传的“花间”传统，固守着小令的阵地。

30．在北宋词坛上，_________被认为是最能体现当行本色的“词手”。

参：

21．苏轼22．元祐23．自是一家24．以诗为词25．黄庭坚26．江四诗派  27．山谷体28．江西诗社宗派图29．晏几道30．秦观

31．北宋词人__________的咏物词成就极高，其代表作有《六丑·蔷薇谢后作》等。

32．李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“_________”之说。

33．宋代诗人__________、杨万里、范成大、尤袤四人被称为“中兴四大诗人”。

34．元好问为了保存金代的文献，编成《_________》十卷，旨在以诗存史。

35．以口传故事为蓝本的文字记录本，以及受说话体式影响而衍生的其他故事文本等，后世统称为“________”。

36．________是一种说唱文学，主要流行于宋金时期，其中唱的部分用多种宫凋串接而成。

参：

31．周邦彦

32．别是一家

33．陆游

34．中州集

35．话本

36．诸宫调

隋唐五代文学

一、填空

1．元代辛文房的《___________》为398位唐代诗人作传，间有评论，从中可以看出唐诗发展的因革流变。

2．在贞观诗坛的后期，出现的由上官仪所代表的诗体称为“________”。

3．初唐时期,___________的诗歌创作表现出明显的复古倾向，被杜甫称之为“千古立忠义，感遇有遗篇”。

4．“初唐四杰”是指________、杨炯、卢照邻和骆宾王。

5．唐朝初年，_________李峤与苏味道、崔融并称“文章四友”。

6．五律的定型，是由宋之问和___________后完成的。

7．____________、贺知章、张旭和包融被称为“吴中四士”。

8．______________的《春江花月夜》，奠定了他在唐诗史上的大家地位。

9．盛唐诗人王维的送别诗名作《__________》，又名《渭城曲》，后来被谱成名曲《阳关三叠》，广为传唱。

10．“诗中有画，画中有诗”是宋代大文豪____________对唐代诗人王维的诗和画的评价。

参：

1．唐才子传

2．上官体

3．陈子昂

4．王勃

5．杜审言

6．沈佺期

7．张若虚

8．张若虚

9．送元二使安西

10．苏轼

11．与王、孟诗风相近的诗人中，_________的创作成就最高，代表作为《题破山寺后禅院》。

12．有“七绝圣手”之称的是__________，其代表作为《美蓉楼送辛渐》。

13.___________的《黄鹤楼》被誉为唐人七律的压卷之作。

14．写于滞留夔州时期的组诗《___________》可以说是杜甫律诗中的登峰造极之作。

15．被杨伦称为“杜集七言律第一”的是《_________》。

16．“大历十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的《_______》。

17．“大历十才子”中____________被公认为十才子之冠，与刘长卿并称“钱刘”。

18．刘长卿的五绝，最为著名的是《____________》。中有“柴门闻犬吠，风雪夜归人”的诗句。

19．柳宗元的诗作中，被誉为唐人五言绝句最佳者的是《________》。

20.与韩孟诗派同时稍后，中唐诗坛又崛起了以________、____________为代表的元白诗派。

参：

11．常建12．王昌龄13．崔颢14．秋兴八首15．登高16．极玄集17．钱起18．逢雪宿荚蓉山主人19．江雪20．白居易  元稹

21．张籍和__________是中唐时期较早从事乐府诗创作的诗人，时号“张王”。

22．自居易在《__________》中明确提出了“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的主张。

23．《卖炭翁》、《上阳白发人》是自居易《________》五十首中的名作。

24．韩愈、柳宗元理论主张的核心是“_________”说。

25．《三戒》是指柳宗元的《永某氏之鼠》、《________》、《黔之驴》。

26．成语“黔驴之技”、“庞然大物”出自柳宗元的寓言文《_________》。

27．罗隐的文集名为《________》，其中多为“愤闷不平之言，不遇于当世而无所以泄其怒之所作”。

28．蒋防的《_________》是中唐传奇的压卷之作，明人胡应麟说：“此篇尤为唐人最精彩之传，故传诵弗衰。”

29．晚唐诗人杜牧的咏史诗常常带有史论的特点，他《_________》一诗中“江东子弟多才俊，卷土重来未可知”即是如此。

30．__________的诗被称为“武功体”，代表作是五律组诗《武功县中作三十首》。

31．司空图的诗论著作为《__________》，主要提出“象外之象”、“韵外之致”等理论，强调诗歌的意境美。

32．《花间集》是最早的文人词总集，编者为后蜀的_______。

参：

21．王建

22．与元九书

23．新乐府

24．文以明道

25．临江之麋

26．黔之驴

27．谗书

28．霍小玉传

29．题乌江亭

30．姚合

31．二十四诗品

32．赵崇祚

元代文学

一、填空

1．宋元小说话本有一定的，其文本大体由入话、________、结尾几个部分构成。

2．元人编刊的讲史话本，今存建安虞氏刊印的《________》

3．《________》是现存唯一完整的诸宫调作品，作者是董解元,本事源于唐代元稹的《会真记》。

4．元杂剧是在_______和诸宫调的直接影响之下，融合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏剧形式。

5．关汉卿的喜剧《救风尘》和《_________》分别塑造了赵盼儿和谭记儿这两个女性英豪形象。

6．《_________》的故事框架，与汉代以来一直流传民间的“东海孝妇”故事颇为相似。

7．王实甫的杂剧《__________》表现出的舞台艺术的完整性，达到了元代戏曲创作的最高水平，贾仲明认为其“天下夺魁”。

8．徐复祚在《曲论》中称关汉卿、郑光祖、马致远和_________为“元曲四大家”。

9．白朴擅词曲，其词集名《_________》，词语遒严，情寄高远，多颓唐凄楚之调。

10．白朴《墙头马上》一剧的素材，源于白居易的《________》一诗。

参：

1．正话

2．全相平话五种

3．西厢记诸宫调

4．金院本

5．望江亭

6．窦娥冤

7．西厢记

8．白朴

9．天籁集

10．井底引银瓶

11．马致远在元代梨园声名很大，有“_________”之称。

12．马致远的散曲作品被辑为《________》传世。

13．马致远其现存的杂剧作品中，___________题材占了相当大的比例，《陈抟高卧》、《岳阳楼》都是这类作品。

14．《_________》是马致远的代表作，剧本以历史上的昭君出塞故事为题材。

15．大都作家群以_________为领袖，贾仲明《凌波仙》吊词称他是“驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头”。

16．____________的《赵氏孤儿》是一部具有浓郁悲剧色彩的历史剧。

l7.__________的《录鬼簿》，大致上按时间先后记录了元杂剧作家的生平和创作情况。

18．尚仲贤的剧作以《_________》最为著名，它本自唐人传奇《柳毅传》。

19．高文秀的《__________》与康进之的《梁山泊黑旋风负荆》，堪称元代水浒戏的双璧。

20．《_________》是郑光祖的代表作，本事出于唐代陈玄祐的传奇小说《离魂记》。

参：

11．曲状元

12．东篱乐府

13．神仙道化

14．汉宫秋

15．关汉卿

16．纪君祥

17．钟嗣成

18．柳毅传书

19．黑旋风双献功

20．倩女离魂

21．戏文是在东南沿海地区发育成熟起来的，它最早出现于浙江温州，称为“温州杂剧”、“永嘉戏曲”，亦称____________。

22．早期南戏《____________》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》被收入《永乐大典》哩，得以保存，人们统称为《永乐大典戏文三种》。

23．代表南戏艺术最高成就的剧目是元末高明所作的《____________》，这出戏的前身是宋代戏文《赵贞女蔡二郎》。

24．元代南戏较著名的作品有《___________》、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》，后人称为四大南戏。

25．元代中期，社会逐渐稳定，有所缓和，诗坛上占主导地位的诗学观念是崇尚“____________”。

26．“元诗四大家”是指虞集、杨载、范梈、__________四人。

27．元末最具艺术个性的诗人是_____________，他创造了元代诗坛上独一无二的“铁崖体”。

28．在元代登坛树帜、独领风骚的文学样式是元曲，包括剧曲与____________。

29．散曲之名最早见之于文献，是明初__________的《诚斋乐府》。

30．___________又称“叶儿”，是散曲的基本单位。

参：

21．南词

22．张协状元

23．琵琶记

24．荆钗记

25．雅正

26．揭傒斯

27．杨维桢

28．散曲

29．朱有墩

30．小令

31．____________又称“套曲”、“散套”、“大令”。其体式特征最主要的有三点．即它由同一宫调的若干首曲牌联缀而生，各曲同押一部韵，通常在结尾部分还有尾声。

32．“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”是关汉卿的著名套数[南吕一枝花]《___________》中的句子。

33．马致远的小令写得俊逸疏宕，别具情致，脍炙人口的代表作为《天净沙·_________》。

34．后期散曲创作成就最高的两位作家是___________与乔吉，前者有《苏堤渔唱》等散曲集，两人有“曲中李杜”之誉。

35．____________的代表作是[般涉调·哨遍]《高祖还乡》套数。

36．后人把散曲作家贯云石与徐再思两人的作品合辑称为《_________》。

参：

31．套数

32．不伏老

33．秋思

34．张可久

35．睢景臣

36．酸甜乐府

明代文学

一、填空

1．《__________》是我国第一篇章回小说，也是历史演义小说的开山之作。

2．现存早期的三国讲史话本有元代建安虞氏刊印的《__________》和内容大致相同的《三分事略》，其故事已粗具《三国志演义》的轮廓。

3．《三国志演义》是在陈寿《三国志》等历史记载的基础上创作的小说。在虚实结合方面比较成功，清代学者__________认为它是“七分事实，三分虚构”。

4．《三国志演义》在人格构建上的价值取向，是恪守以“_________”为核心的伦理道德规范。

5．《三国志演义》所用的语言是“文不甚深，___________的浅近文言。

6．__________编写的《列国志传》是目前所见最早的有关列国故事的通俗小说。

7．《水浒传》的版本相当复杂，在繁本系统中．今知最早的是高儒的《_________》中记载的“《忠义水浒传》一百卷”。

8．明末___________将《水浒传》120回本“腰斩”成70回本，砍去了大聚义后的内容．而以卢俊义一梦作结，名《第五才子书施耐庵水浒传》。

9．《水浒传》最早的名字叫《_________》。

10．明代的《_________》是根据南宋以来在民间广泛流传的杨家将故事加工而成的。

参：

1．三国志演义

2．三国志平话

3．章学诚

4．忠义

5．言不甚俗

6．余邵鱼

7．百川书志

8．金圣叹

9．忠义水浒传

10．杨家府演义

11．明初的__________、高启、张羽、徐贲四人均为吴人，人称“吴中四杰”。

12．明初众诗人中，___________是最有成就的，《四库全书总目提要》中称他为“天才高逸，实据明一代诗人之上”。

13．___________被称为“开国文臣之首”，他的《王冕传》写出一个元末“狂士”的精神面貌。

14．刘基的《___________》是他在元末弃官归田后所著的一部寓言散文集，其中的《卖柑者言》讽刺元末“金玉其外。败絮其内”。

15．永乐至成化年间形成的台阁体，其主要人物是“三杨”:___________、杨荣、杨溥。

16．明成化到弘治年间，对文坛有着重要影响的是以李东阳为领袖的________诗派。

17．前七子是以_________、何景明为中心、包括康海、上九思、边贡、王延相、徐祯卿的文学群体。

18．王世贞的《___________》是一部受人们重视的文学批评著作。

19．后七子中创作数量最大的作家是_________，他的文学影响也远远高出后七子中其他人。

20．前后七子文学活动的积极意义是在__________的旗帜下，为文学寻求了一席存在的地位。

参：

11．杨基

12．高启

13．宋濂

14．郁离子

15．杨士奇

16．茶陵

17．李梦阳

18．艺苑卮言

19．王世贞

20．复古

21．明朝嘉靖年间，文坛有以王慎中、唐顺之为代表的__________。

22．唐宋派文人中文学成就较高的首推_______他的代表作有《寒花葬志》、《项脊轩志》等。

23．王九思的杂剧《____________》开辟了明代单折短剧的。

24．王骥德在《曲律》中称“徐天池先生《__________》，故是天地间一种奇绝文字”。

25．《南词叙录》一书，一般认为是____________所作，这是第一部研究宋元南戏和明初戏文的专著。

26．明代中期三大传奇剧是指李开先的《___________》，梁辰鱼的《浣纱记》还有据说是王世贞所作的《鸣风记》。

27．梁辰鱼的《_________》在戏剧史上有着重要的地位，通常被认为是第一部用改革后的_________腔谱曲并演出的传奇剧本。

28．汤显祖所创作的“临川四梦”完整地展现了他的戏剧理论，也就是“_____________”论。

29．汤显祖的《牡丹亭》的真正蓝本应该是话本《_________》。

30．汤显祖创作的第一本完整的传奇是《_________》，该剧主要以唐传奇《霍小玉传》为本事。

参：

21．唐宋派

22．归有光

23．中山狼

24．四声猿

25．徐渭

26．宝剑记

27．昆山

28．至情

29．杜丽娘慕色还魂

30．紫钗记

31．朱权的《_________》和相传为贾仲明所作的《录鬼簿续编》是明代前期产生的重要戏曲文献。

32．以__________为领头人的吴江派和以汤显祖为楷模的临川派，这两大戏剧流派的形成与竞争，是明代后期传奇繁荣的重大标志。

33．沈璟后半生以“词隐生”自署，进行了长达20年的戏曲创作和研究，他一共改编创作了17本昆剧，合称为《__________》。

34．成书于北宋年间的《________》，大致勾勒了《西游记》的基本框架，开始将取经的历史故事文学化，并且书中已出现了猴行者的形象。

35．《________》是许仲琳、李云翔根据民间创作改编而成的，全书以武王伐纣、商周易代的历史为框架。

36．《_________》是我国第一部文人创作的白话长篇小说，也被看作是世情小说的开山之作。

37．关于《金瓶梅》的作者，现在还是一个谜，《金瓶梅词话》卷首欣欣子所作的序称此书为“_________”所作。

38．清康熙年间，_________以崇祯本《金瓶梅》为底本，将正文的个别文字修改后另作详细评点，人称“第一奇书本”或“张评本”。

39．《金瓶梅》的书名，乃是由小说中的潘金莲、__________、庞春梅三人的名字合成。

40．《金瓶梅》在创作上最显著的特点，就是欣欣子序中所说的“___________”。

参：

31．太和正音谱

32．沈璟

33．属玉堂传奇

34．大唐三藏取经诗话

35．封神演义

36．金瓶梅

37．兰陵笑笑生

38．张竹坡

39．李瓶儿

40．寄意于时俗

41．现知最早的话本小说总集是明代嘉靖年间洪搬编刊的《__________》。

42．明代中叶以后，随着话本小说的流行，一些文人在润色、加工宋元明旧篇的同时，开始有意识地创作一些新的小说，这类白话短篇小说有人称之为“_________”

43．“三言”是《___________》、《警世通言》、《醒世恒言》三部小说集的总称，它是宋元明三代最重要的白话短篇小说总集，标志着古代短篇小说整理和创作高潮的到来。

44．____________编著的《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》，已经是个人的白话小说创作专集。

45．明末“姑苏抱瓮老人”从“三言”、“二拍”中选出佳作四十篇编成的《_________》是一部流传最广的白话小说的选本。

46．李贽是晚明时期杰出的思想家，他提出了著名的“_________”，对晚明文坛有着启蒙作用。

47．晚明时期，派是一个具有相当影响力的文学派别，主要人物有袁宗道、袁宏道和袁中道三兄弟，其中袁宏道的影响尤为突出，他在《叙小修诗》中提到“__________，不拘格套”，从诗歌创作的角度强调真实表现作者个性化思想情感的重要性。

48．晚明时期，以钟惺、谭元春为代表的“__________派”崛起于文坛，并产生了较大的影响。

49．晚明散文的最后一位大家和集大成者是__________，其散文的代表作品为《西湖七月半》。

50．明末江南地区一些文人组织相继崛起，崇祯初年张溥、张采等发起带有政治团体性质的文社是_________，与此同时，陈子龙和夏允彝、徐孚远等创建_________，彼此呼应。

51．明代民歌在文学史上有着重要的地位，___________投入相当精力编辑了《童痴一弄·挂枝儿》和《童痴二弄·山歌》两部明代民歌专集。

参：

41．清平山堂话本42．拟话本43．喻世明言44．凌漾初45．今古奇观46．童心说47．独抒性灵48．竞陵49。张岱50．复社几社51．冯梦龙

清初至清中叶文学

一、填空

1．清初遗民诗歌的代表人物是以气节高尚而被后世敬仰的顾炎武、王夫之、________三大学者。

2．清初诗人中___________论诗“主性情”，反对模拟，提倡“文须有益于天下”。

3．顾炎武的诗文集是《___________ 》，另有《日知录》等论著。

4.___________是清初著名的思想家，强调诗写现实，注重学问推崇宋诗，论诗称“情者，可以贯金石，动鬼神”。

5．船山先生是指清初著名思想家___________，表现“孤愤”是其诗歌突出的内容。

6．清代汉学家__________的“由词以通道”的治学方法，使他由古籍文字的训诂，进入对理学问题的研讨和对宋代理学的批判。

7．__________在清初的诗坛上影响颇大，和陈恭尹、梁佩兰号称“岭南三大家”。

8．散文在清初大致回到了讲求“__________”的唐宋古文传统上来。

9．写作文学散文的“清初三大家”是指侯方域、魏禧、_________，三人是桐城派的嚆矢，代表了从明末文风向清初文风的转变。

10．《__________》是魏禧的名篇，写身怀绝技的剑侠的遭际和愤懑。

参：

1．黄宗羲

2．顾炎武

3．亭林诗文集

4．黄宗羲

5．王夫之

6．戴震

7．屈大均

8．载道

9．汪琬

10．大铁椎传

11．汪中的《________》被杭世骏评为“惊心动魄，一字千钧”。

12．清初的诗坛上，_________、吴伟业是明末就有诗名、入清后继续保持着相当影响的诗人，他们和龚鼎孳被称为“江左三大家”。

13．钱谦益其诗作于明者收入《初学集》，入清以后的作品收入《_________》；另有《投笔集》系晚年之作，多抒发反对清朝、恢复故国的心愿。

14．钱谦益编有广罗明代诗歌的《____________》，并在其中《小传》部分通过对各家的衰贬、评论阐发自己的诗歌主张。

15．受钱谦益的影响，在钱谦益的家乡产生了__________诗派，代表人物有冯舒、冯班等人。

16．吴伟业在继承元稹、白居易诗歌的基础上自成一种具有艺术个性的“_______________”。

17．“以唐人格调，写目前近事，宗派既正，词藻又丰，不得不为近代中之大家。”以上是赵翼评___________的诗。

18．揭开清词帷幕的词人是__________，他于词推尊五代北宋，以“婉畅浓逸”为宗，其《湘真词》抒写抗清复明之志和黍离亡国的哀思。

19．清初词人陈维崧在词作上学习苏轼、辛弃疾，使豪放词大放异彩，他继承《诗经》和白居易的“新乐府”精神，敢拈大题目，反映明末清初的国事，无愧“________”之称。

20．周济编选有《宋四家词选》，主张词“___________,寄托不出”的理论。

参：

11．哀盐船文

12．钱谦益

13．有学集

14．列朝诗集

15．虞山

16．梅村体

17．吴伟业

18．陈子龙

19．词史

20．非寄托不入

21．清初词坛，流派纷纭，出现了以陈维崧为首的阳羡词派和以__________为首的浙西词派。

22．与曹贞吉、顾贞观合称“京华三绝”的独树一帜的著名满族词人是___________

23．清初独成一家的词人是纳兰性德，他的词集《纳兰词》又名《_______》。

24.__________把纳兰性德推到“国初第一词人”的位置。

25．钱谦益去世后，清前期诗人王士禛成为一代正宗，他论诗以__________为宗。

26．《_________》王士禛的成名之作，其中有这样的诗句：“秋来何处最销魂？残照西风白下门。”

27.__________著《谈龙录》推崇“诗中有人”之旨，其诗歌创作注重反映现实，揭露社会黑暗。28.康熙诗坛上，___________的诗歌风格的转变，比较鲜明地反映了清初诗坛演变的趋势，带有典型的过渡意义。

29．赵翼评价__________为“功力之深，则香山、放翁后一人而已”。

30．在清初诗坛上．被王士禛称为“南施北宋”的是施闰章和_________。

参：

21．朱彝尊

22．纳兰性德

23．饮水词

24．况周颐

25．神韵

26．秋柳四首

27．赵执信

28．朱彝尊

29．查慎行

30．宋琬

31．李玉晚期的代表作是《_________》，表现的是晚明天启年间魏忠贤阉党东林党人周顺昌等人，引发了苏州市民的政治事件。

32.__________是清代前期重要的剧作家和戏剧理论家，其戏剧理论主要收入《笠翁一家言》中的《闲情偶寄》。

33．李渔作剧10种，总题《________》，其中《风筝误》是其代表作。

34．康熙年间，在戏剧方面出现了洪昇的《___________》与__________的《桃花扇》这两部名作，两位作者因他们的优秀创作，获得“南洪北孔”的称誉。

35．《醒世姻缘传》署名__________所作，原名《恶姻缘》，是继《金瓶梅》之后问世的一篇世情小说。

36．鲁迅在《中国小说史略》中称之为“__________，而以志怪”，是说《聊斋志异》中许多篇章描写委曲，有别于六朝志怪小说之粗陈梗概，与“始有意为小说”的唐人传奇相类。

37．纪昀批评《聊斋志异》“一书而兼二体”，并作《________》以与之抗衡。

38．《________》一书是我国古代讽刺文学中最杰出的代表作，标志着我国古代讽刺小说艺术发展的新阶段。

39．从嘉庆、道光年间开始，“红学”逐渐形成，但较零碎。从1904年_________发表《红楼梦评论》开始才有了现代意义上的学术论文和专著。

40．“旧红学”指“五四”运动之前的红学研究，其中影响最大是以王希廉、张新之为代表的评点派和以王梦阮、蔡元培为代表的___________。

参：

31．清忠谱32．李渔33．笠翁十种曲34．长生殿孔尚任35．西周生36．用传奇法37．阅微草堂笔记38．儒林外史39．王国维40．索隐派

41．“新红学”是“五四”运动以后才开始的，代表人物和代表著作有________的《红楼梦考证》和俞平伯的《红楼梦辨》。

42．翁方纲论诗倡________说，主张“为学必以考证为准，为诗必以肌理为准”。

43．沈德潜论诗以儒家诗教为本。倡导_________说。

44．袁枚标举性灵说，与沈德潜、翁方纲的格调说和肌理说相抗衡，影响甚大，形成了_________派。

45．_________在康熙年间由安徽人方苞开创，同乡刘大槐、姚鼐等继承发展，成为清代影响最大的散文派别。

46．方苞曾奉敕选录明清诸大家的时文，编成《__________》，颁为时文程式，被称为“以古文为时文，允称极则”。

47．方苞树起“___________”说的大旗，后发展成具有严密体系的古文理论，切合古代散文发展的格局。

48．姚鼐著有《惜抱轩诗文集》，又编有《_________》,流布极广。

49.李兆洛选录战国至隋代他认为属于骈体范围的文章，汇为规模宏大的《__________》。

50．清中叶的小说中，《镜花缘》成就较高、影响较大，其作者是_________。

参：

41．胡适

42．肌理

43．格调

44．性灵

45．桐城派

46．钦定四书文

47．义法

48．古文辞类纂

49．骈体文钞

50．李汝珍

近代文学

一、填空

1．真正打破清中叶以来传统文学的沉闷局面，首开近代文学风气的人物__________。

2．“________”和“_________”是龚自珍反复使用的意象，代表着他多情易感和豪放任侠的两面。

3．歌颂广东人民英勇抗敌斗争的著名诗篇《三元里》是诗人________的作品。

4．林昌彝的《_________》集中搜集并评论了反帝爱国的诗篇，改变了从来的诗话风貌，表现了强烈的爱国主义精神。

5．冯桂芬的《校邠庐》和王韬的《______》实开近代政论散文的先例。

6．太平天国领袖提倡________，他们的诗文直接为推翻清王朝的斗争服务，打破一切封建文学的束缚。表现了“朴实明晓”的文风。

7．近代使“桐城派”古文“中兴”的重要人物，首先是_______，他的古文具有“清淡简朴”的特点，后来曾国藩既详述桐城派古文家的源流，又网罗幕府人才，从而使“桐城派”古文形成了“中兴”的局面。

8．被称为“咸丰兵变，天挺此才”的词人是______。

9．在改良运动中，最早从理论和创作实践上给“诗界”开辟道路的是________，他是梁启超极力赞扬的“诗界”的一面旗帜。

10．黄遵宪提出了“_____”的名目，要旨大体是最广泛地汲取古代文化和现实生活中的材料，打破一切拘禁，而终“不失乎为我之诗”。

参：

1．龚自珍

2．箫剑

3．张维屏

4．射鹰楼诗话

5．弢园文录外编

6．文以纪实

7．梅曾亮

8．蒋春霖

9．黄遵宪

10．新派诗

11．戊戌变法失败后，梁启超亡命日本，广泛接触日本新文化和西方文化思想，并移借日语中“”一词的用法，提出了“________”的口号，号召对诗歌进行改革。

12．梁启超在文学上的努力以_________最为著名，影响也最大。

13．梁启超在《新小说》创刊号上发表的《__________》一文，疾呼“欲新一国之民，不可不先新一国之小说”，极力强调小说的改良政治社会的作用，认为小说为“文学之最上乘”。

14．梁启超的《__________》打破了古典小说以故事为基本构架的叙事模式，大规模地融人了散文和诗的笔法，但演说、口号、章程毕收，在一定程度上影响了小说的艺术兴味。

15．被梁启超推为“诗界一巨子”的爱国主义诗人是__________。

16．在梁启超、黄遵宪等人倡导变革的同时，诗坛上还存在一些传统涛派，这些诗派在当时的实际影响要比新派诗得多，最有声势的，有沿承宋诗派、以陈三立等为代表的__________和以王闽运为代表的汉魏六朝诗派。

17．陈衍称许——的诗为“历前人所未历之境，状人所难状之景”。

18．清后期在词作方面，王鹏运、___________、郑文焯、况周颐等四人并称为“清季四大词人”。

19．况周颐有词论专著《__________》。

20．王鹏运的词论自有其主张，最突出的是提出了_________、__________、_________的理沦。

参：

11．诗界

12．散文

13．论小说与群治之关系

14．新中国未来记

15．丘逢甲

16．同光体

17．郑珍

18．朱祖谋

19．蕙风词话

20．重拙大

21．严复以严谨的古文翻译西方资产阶级的社会科学著作而著名，并且提出了________、________、_________的翻译标准。

22．自己不懂外文，而以翻译西方资产阶级小说著名的作家是_________。

23．林纾翻泽的《_____________》的问世，标志着域外小说开始成为中国小说发展的参照系。

24．黄世仲的《________》生动地展示了太平天国波澜壮阔的反清战史，弘扬了民族精神，并融入若干西方议会民主、男女平权等观念。

25．在“小说界”浪潮中涌现的最具影响的小说，莫过于被_________称为“谴责小说”的《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《老残游记》、《孽海花》四部作品。

26．李宝嘉的《__________》是我国第一部在报刊上连载、直面社会而去的取得轰动效应的长篇章回小说，首开近代小说批判现实的风气。

27．鲁迅先生称许《_______》为“结构工巧，文采斐然”。

28．文学团体“南社”最初酝酿于1907年，正式成立于1909年，发起人为陈去病、高旭、________，它以提倡民族气节相号召，实际上是应和民族民主，反对清王朝的种族压迫和统治。

29．近代狭义公案小说中较为出色的作品，当推《___________》和《儿女英雄传》，前者在粗犷的平民气息中，保留了较多的傲兀不群英风侠概；后者则堪称京味小说的滥觞，在小说史上别开生面。

30．鸳鸯蝴蝶派亦称__________，它并非组织严密的文学团体，而是文学倾向、艺术趣味相近的一个小说流派。

参：

21．信达雅

22．林纾

23．巴黎茶花女遗事

24．洪秀全演义

25．鲁迅

26．官场现形记

27．孽海花

28．柳亚子

29．三侠五义

30．礼拜六派

31．民初徐枕亚《_________》的发表，标志着鸳鸯蝴蝶派的成型，也是鸳鸯蝴蝶派文言小说的奠基之作。

32．李涵秋的《__________》是鸳鸯蝴蝶派白话小说的奠基之作，可视为言情小说与谴责小说的合流，扩大了鸳鸯蝴蝶派的营垒。

33．苏曼殊的《_________》是一部自叙传体的抒情小说。

34．1902年，梁启超在《新民丛报》创刊号上发表传奇《_________》，直抒同家兴亡感慨，成为戏剧改良之先声。

35．1904年，柳亚子、陈去病等创办了中国第一个专门戏剧刊物《_________》。

36．1906年底，曾孝谷、李叔同等在日本东京组织了我国第一个戏剧团体___________。

参：

31．玉梨魂

32．广陵潮

33．断鸿零雁记

34．劫灰梦

35．二十世纪大舞台

36．春柳社