张玄墓志资料

《张玄墓志》临写技法，大致可以从四个方面来掌握：即用笔、结构、特殊字的用笔、章法。

1） 用笔。首先《张玄墓志》的用笔讲究中锋、侧锋的运用，尤其是侧锋、中锋之间的变化。主要体现在起笔：横、竖、短撇的起笔，其用笔方法为：侧锋起笔，而后转入中锋，这一点较难把握。其次，要注意藏锋与露锋的变化，体现出含蓄而不外露的笔意。在临写时，要注意线条的刚柔程度。此帖属秀美型，线条刚中寓柔，既要把握线条的挺拔，又要保持线条的秀润，取其圆浑之趣。第三，《张玄墓志》的行书笔意也为此帖增添了几分活力。更显灵动。如“然”字四点底及其“無”字的写法。

2） 结构。《张玄墓志》给人最直观的结体是呈横势，单字结构宽绰。有隶书结体的扁方之意。尤其是含有撇、捺的单字中，要注意撇、捺向左、右的伸展程度，体现出宽绰之意。再有结构严谨而又疏朗，有唐代书风之趣。总体来说，体势端庄而静密，疏朗而沉着，于奇宕中不失雅正，疏朗中不失茂密，婀娜中加以流丽。

3） 特殊字的用笔。《张玄墓志》中，除了其字形扁方外，还有其“戈钩”“卧钩”（竖弯钩）的写法，而且其捺画也是很有特点的。首先介绍一下“戈钩”，如“城”字。其用笔为：侧锋起笔，转为中锋，顺势运笔，注意戈勾的几个弧度，犹如柳枝的婀娜曲线。其次是“卧钩”，例如“光”字的卧钩，用笔为侧锋起笔转入中锋，顺势运笔，注意竖的弧度，而后轻提笔锋向右中锋行笔，要体现出轻盈之感，出钩完成。第三是捺画，捺画有“斜捺”、“平捺”、“走之捺”、“反捺”之分。此墓志捺画的捺脚是最具特点的，捺脚含蓄中又有外露，并且捺脚底端较直并且向右上方倾斜。第四是“走之捺”，它的写法不同于其它楷书范本。用笔方法为：露锋起笔，顺势行笔完成“点”之后侧锋入笔并轻顿，转入中锋后顺势略向右下方行笔，完成短竖；然后侧锋起笔转入中锋，略向右下方行笔并逐渐按笔至捺脚处，向右上方出锋。注意要有变化，不能千篇一律。

4） 章法。章法是构成一幅作品的大局。《张玄墓志》章法布局整齐，字距稍大，行距稍小。但在最后几行中出现错落的形态，貌似行书章法，又为整篇增添了几分光彩及灵动之气。在临习时要注意字与字之间的布局，行与行之间的关系。此帖在章法上值得一提的是在楷书中出现了删字符号，如“長”字右侧的三个点即是删除符号，这种做法通常是出现在行、草的章法中，在楷书中是极为少见的。（上海书画出版社《张玄墓志》P9）

   《张玄墓志》是中国书法艺术的瑰宝，临习此帖要下一番功夫才可，注意行笔中的节奏及其笔画与笔画之间的连贯，保持整篇顺畅的气息。

评价汇品：

　　清　何绍基：化篆分入楷，遂尔无种不妙，无妙不臻，然遒厚精古，未有于比肩《黑女》者。

　　清　包世臣：此帖骏利如《隽修罗》，圆折如《朱君山》，疎朗如《张猛龙》，静密如《敬显隽》。

　　清　崇　恩：秀逸不凡，萧散多致，古香古色，令人意消，在元魏墓石中洎是铭心绝品。学者由两京古刻以求楷则，固不可无此津梁也。

　　清  康有为：《子斿残石》有拙厚之形，而气态浓深，笔颇而骏，殆《张黑女碑》所从出也。（《广艺舟双楫》）

　　清  康有为：《张黑女碑》雄强无匹，然颇带质拙，出于汉《子斿残石》，《马鸣寺》略近之，亦是卫派。唐人寡学之，惟东坡独肖其体态，真其苗裔也。（《广艺舟双楫》）

　　清  康有为：《张玄》为质峻偏宕之宗。（《广艺舟双楫》）

　　清　吴式芬：魏晋人书法率传摹失真，赖碑誌犹存，可想见古人笔法，然如此刻之幽深古雅有馀者，见亦罕矣。

我在临习此碑的过程中，首先根据整体特征，从点画入手，悟其笔意。临习中，注意以下几个方面：

一、点

    点按数量来分，可有单点和组合点。单点有方点、圆点、侧点；组合点有曾头点、其脚点、寒冬点、小字点、散水点、四联点。

    1、点的形态。方点、圆点、侧点其入笔、行笔、收笔笔法各略有不同，造成在形态上的不同，在书写运用时不拘一格；曾头点、其脚点、寒冬点、小字点、散水点、四联点据其组合点的差异，表现也不同：

    曾头点有三种，一如“并、盖、若、差、普、悦、、犹、翔、义、欲“等字，写法基本一致，其形态变化在两点的大小上，其中盖、犹显得极为空灵，“乎”字两点很类似；二如“父”，写成撇与捺，似乎不称曾头点，柳体字中作过曾头点；三如“松”，写成两短撇，也可借鉴。其脚点有一种，如“其、翼、映、共”等，笔法是一致的。

    寒冬点有於、终，其中於的两点收笔极为含蓄，很耐人寻味。

    小字点有“叶、荣、洁、气、鱼、除、乐、参、泰、岁、原”等字，其变化较多，形态各异。“叶”字中竖瘦直，出钩小巧，含而不露，两点一大一小，对比鲜明；“洁”字两点，实而不笨；“气”字末笔，顿挫而出，扬眉吐气；“除”字竖有特色，点有呼应；“鱼”字化四为三，妙不可言；“乐、原”二字，以欹为正，拙中藏巧；“参、泰”二字，多而不杂，大小有序；

    散水点是其特色的代表之处，如“清、洁、荡、蒲、河、海、汉、泣、泽”等字。其总的变化有二：“海、汉、流”是一类，带有隶意；“清、泽”等是一类，含有行意；且各在细微之处有差别。

    四联点“黑、无、然、照、休”。“黑、休”四点极为轻灵，似蜻蜒点水，顺势而成；“照”字四点节奏明显，手感较好；“寝”字四点均匀，静中有动；然字化为三点，行意极重；“无”字变化多，时而四点，如“无间”；时而两点一横折，如“无假”；时而干脆一横加一折，如“无晓”。

    另外还有“禄、翔、雨”的组合点让人爱不释手。

2、点的形势 。可分为单点之势、两点之势、三点之势、四点之势。单点多见于起始之笔，如“府、字、帝、裔、高、守、之、祖、郎、室、辛、亥、言、方、宇、户、永”。其势多于左上至右下，且略偏横势，有的字干脆写成短横，如“之、祖、高”。这是为整体特征服务的。两点之势、三点之势、四点之势均讲究前呼后应，产生的效果由组合的整体情况决定。

    3、点的质感。点厚重，圆润而不笨拙；点小巧，空灵而不轻浮。笔法上方圆交错，提按并用。由于多用藏锋收笔，不论大小点都显得晶莹圆润、饱满含蓄。二、横

    横画根据形态分为长横、短横。其变化在于起笔、行笔和收笔。起笔多不重按，而是顺锋入笔，由于入笔的轻重、方向、藏露的不同，决定了起笔的变化。行笔因提按的轻重、俯仰、平直变化、行笔距离的不同而产生形态与效果的不同，但均中锋行笔。收笔的变化决定于提按顿挫的轻重、回锋的藏露。

    1、长横。“玄”字，顺势入笔，顺势右行，呈俯状，末笔不提笔顺势略顿收笔；“帝”字；顺势轻入笔，边行边按，平直状，末尾无顿，方硬简洁；“具”字，顺势入笔，略提行笔而收；“所”字，顺势入笔，略提行笔，下送出；“草”字，入笔收笔简洁方硬，平直状。

    总的来说，长横多入笔轻，收笔重顿少，势多平直或略俯，运笔中有一波三折之感，粗横不生硬，细横不软弱。

    2、短横。在此帖中是很有特色的笔画，有时可起到画龙点晴的作用。其横有一个共同的特征，即入笔收笔简洁，边行边按，收笔时作重顿，似作点法，时提笔轻收。其变化主要在俯仰、平直上，部分短横笔法似长横，如墓字末笔。

    3、横的组合变化。多见于两横或三横的组合。横画因长短、粗细、俯仰、藏露的不同变化极多。在帖中表现得很突出，在横画的组合中(两横、三横、四横)既有变化又有统一，举例说明：

    “翔”字，均为三短横，排列紧密而整齐。第一横藏锋入笔，仰势，露锋轻收；第二横侧锋入笔，仰势，顿笔回收；第三横，藏锋入笔，平势，顿笔回收。

     另外，需要特别指出的是在结体中短横若在方框中就处于游离状态，左右两边都不沾边或一边略靠近。这样显得极为空灵，颇有个性。

三、竖

    勾头竖作钩法，含而不露；垂露竖作点法，晶莹圆润；悬针竖如绣花钢针，瘦劲锐利，一针见血。

四、钩

    钩有竖钩、横折钩、横折竖钩、戈钩。钩因收笔笔法不同产生的效果也不同，如“南、司”，钩出方向向左上，精气内收；“将、守、高、丁、乎”向左平推而出；“周、明”作乖巧状；“水、禄、谢”干脆藏而不出；“军、守、室”是特色的笔法；“风、民、轨”意味深长；“威、或”的戈钩是时代的产物。

五、撇

   多数撇在收笔前作按转之法，显得厚重不失流美，长撇尽性舒展，短撇硬而不浮。不论长撇还是短撇，不论中锋还是侧锋，均写得很沉着。

   1、长撇举例。“故”字之撇，收笔作圆转，使字饱满成收势，让捺奔放而出，一张一弛，自有妙处；“君”字之撇，多种写法，张府“君”的撇中锋行笔，中锋收笔细而有力；“君”讳之撇，由轻到重，侧锋收笔，再重而沉着；“君”临之撇，由重到轻，末笔中锋送出，不激不厉。

   2、短撇。短撇在形态和笔法上基本一致，侧锋顺入笔，干净果断，沉着痛快。

总之，撇的形态有四，一是起笔重顿，渐细收笔；二是起笔轻。渐粗按收笔；三是起笔略顿，提笔而行，四是起笔重按，边行边提，提笔而收，或略按再提而收，多见于长撇。

六、捺

    捺是其特征性的笔画，有纵捺和平捺之分，特别是平捺，如“之、速、建、迅”等字，在提按的轻重，行笔的方向上都有细微的变化，宜多加练习。

七、折

  折有平折、方折、圆折和断笔折之分。平折是魏碑中常见的笔法，折不露痕；方折以方笔为之，讲顿挫，方硬刚健，如“户、泉、君”；圆笔绞转之法，含蓄凝重，如“贯、傅、日”等字；断笔折极具特色，笔断意连，如“朝、同、铭”等字。

八、结体

    此帖给人整体的感觉是横势，即“字体微扁”，但仔细看，很多字并非扁形，而是呈长形，这正是其奇妙之处，细细品-味，略有体会：

    1、通过夸张撇捺横画或缩短竖画，在视觉上造成横势。如“之、人、女、太、中、也、十、一、二、天、丁”等独体结构的字，多夸张撇捺横画或缩短竖画，撇捺的表现基本

上都很突出；在其它字中也一样，如“张、君、墓、建、远、差、是、迅、速、通”等字，尽管字呈长或方形，但略夸张撇捺，即在视觉上造成横势。

    2 、通过对比来营造出横势。在帖中字有高有扁，正因为这样，才使横势更突出。试想，如果把字都写成扁状，或再度夸张撇捺，反而有故意做作之嫌，大大地失去了原帖的精髓。就象一杯清茶，淡淡的清香更值得人品味，总有让人回味无穷的感觉。因此在创临中要把握好分寸。

    另外，有些字写得很笨拙如“日、于、司”等；有些字很动感，如“太、吏、牙、泉”等；有些字很稳健如“墓、祖、具、高“等；有些字很险劲如“草、皇、民”；正是由于这些对比的成份一才突出乐改碑的艺术风采。

    3、通过笔法与字法来统一。字的高低、正斜、动静依靠笔法和字法统一得天衣无缝，浑然一体。结字中宫敛收，上收下纵，收不气促，游刃有余；纵不神散，风采依旧。在创作过中，把握住整体特征，从多方面去尝试和玩味。