古代文学填空题全

2.宋代说话分为四家：小说；说经；讲史；合生（宋 耐得翁【都城纪胜·瓦舍众妓】）

3.到元代，说话继续盛行，目前我们能够见到的话本，以讲史居多

4.元代，我国戏曲艺术走向成熟，戏剧包括杂剧和南戏

5.城市中的游乐场所（戏剧演出）：勾栏—对棚

农村：戏台，戏楼（祠庙 娱神娱人）：专业戏班

6.元代形成两个戏剧圈

北方戏剧圈：以大都为中心；剧作家包括关汉卿，王实甫，马致远，纪君祥，张国宾，杨显之；剧作多以水浒故事，公案故事，历史传说为题材；风格激昂明快

南方戏剧圈：以杭州为中心；较多注重表现爱情婚姻和家庭伦理等社会问题以及个人情怀的宣泄

7.清代刘熙载在【艺概·词曲概】中，把散曲分为三品，一曰清深，二曰豪旷，三曰婉丽

8.王国维曾说：“元曲之佳处何在？一言以蔽之，曰：自然而已矣。”

9.吴伟业【北词广正谱序】“今之传奇，即古者歌舞之变也，然其感动人心，较昔之歌舞，更显而畅矣。而元人传奇，又其最善者也。”

10.在元代，无论是在叙事性还是抒情性文学的创作中，自然酣畅之美，都是最为鲜明而且备受推崇的

11.隋唐笑话集【启颜录】“可以玄感说一个好话。”这是目前所知关于“说话”的最早记录

12.元代【新编红白蜘蛛小说】残页，是如今仅见的元刻小说话本，【醒世恒言】的【郑节使立功神臂弓】是其增订本

13.宋元小说话本有一定的：

14.小说话本往往以爱情或者公案作为叙事的兴奋点

15.宋元的讲史话本，又称平话。宋人编的有【梁公九谏】【五代史平话】【宣和遗事】等；元人编的有【全相平话五种】（【武王伐纣平话】【七国春秋平话后集】【秦并六国平话】【前汉书平话续集】【三国志平话】）

16.说经，原意是演说佛书。仅存的宋元说经话本只有无名氏的【大唐三藏取经诗话】（唐僧，猴行者）

17.诸宫调是一种说唱文学，主要流行于宋金时期。宋代王灼《碧鸡漫志》卷二 “泽州有孔三传者，首创诸宫调古传”。北诸宫调也称“ 弹词”

18.元杂剧现存【西厢记诸宫调】【刘知远诸宫调】（刘知远，李三娘）【天宝遗事诸宫调】（元王伯著，李隆基，杨玉环，安禄山）

19.【西厢记诸宫调】是现存唯一完整的诸宫调作品。作者董解元。本事源于唐元稹的【会真记】。宋有赵德麟的【商调蝶恋花词】

20.关汉卿，字汉卿，号已斋叟，大都人。他的创作“一空依傍，自铸伟词”，“曲尽人情，字字本色”。剧作如“琼筵醉客”，“偶娼优而不辞”。在散曲【南吕·一枝花（不服老）】中称自己是“铜豌豆”

21.关汉卿剧作有【窦娥冤】【鲁斋郎】【救风尘】【望江亭】【蝴蝶梦】【金线池】【谢天香】【玉镜台】【单鞭夺槊】【单刀会】【西蜀梦】【拜月亭】【五侯宴】

22.【单刀会】三国时关羽应鲁肃到江东赴宴的故事，在关羽戏中最有特色，成就最高，泼辣沉雄的风格表现的最为明显。主旨“闻鼓 ，思将帅”

23.【西蜀梦】人物刘备，关羽，张飞。主题“英豪死了”

24.【救风尘】周舍，宋引章，赵盼儿 【望江亭】潭记儿，杨衙内，白士中

 【金线池】杜蕊娘，韩辅臣【谢天香】柳永，钱大尹【玉镜台】刘倩英，温峤

【窦娥冤】窦娥，蔡婆婆，张驴儿，赛卢医 三誓愿：血飞白练，六月降雪，亢旱三年

25.【窦娥冤】故事框架来源于汉代以来一直流传民间的“东海孝妇”故事。

【哭存孝】李存孝，李存信，康君立，李克用。在揭露人间罪恶的同时，高扬正义的旗帜是关汉卿悲剧作品共同的主旨

【蝴蝶梦】葛彪，王老汉，包拯

26.王实甫，字德信，大都人。

27.【西厢记】在第五本第四折的【清江引】一曲“永志无别离，万古常完聚，愿普天下有情的都成了眷属。”（崔莺莺，张生“志诚种”，红娘“二十分才，二十分识，二十分胆”，郑恒，白马将军，老夫人）（喜剧）

28.【西厢记】的评价：王骥德【新校注古本西厢记】“今无来者，后掩来哲，虽擅千古绝调” 徐复祚【曲论】“字字当行，言言本色，可谓南北之冠。”

29.元剧四大家：关汉卿，马致远，白朴，王实甫

30.白朴，字仁甫，一字太素，号兰谷。词集名【天籁集】杂剧仅存【梧桐雨】【墙头马上】

31.【梧桐雨】描写杨玉环，李隆基爱情和政治遭遇的历史剧

32.【墙头马上】（李千金，裴少俊，裴尚书，梅香）爱情喜剧，素材源于白居易的【井底引银瓶】（聘则为妻奔则妾；寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人）

33.马致远，号东篱，大都人。元代梨园“曲状元”“万花丛里马神仙”。散曲集【东篱乐府】（【汉宫秋】（代表作）【陈抟高卧】【任风子】【荐福碑】【青衫泪】【岳阳楼】【黄粱梦】）

34.【汉宫秋】昭君，毛延寿，汉元帝，呼韩邪单于。题目正名“汉元帝不自由”

35.马致远的神仙道化剧：【黄粱梦】（吕洞宾，钟离权）【陈抟高卧】（陈抟，赵匡胤）

36.北方戏剧圈的四个作家群：大都，真定，东平，平阳。大都作家群以关汉卿为领袖，贾仲明【凌波仙】称他是“驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头”

37.大都作家群除了关汉卿，马致远，王实甫之外还有纪君祥，杨显之，石子章，王仲文

38.纪君祥【赵氏孤儿】（依据史记）（晋灵公，屠岸贾，赵盾，赵朔，程婴，公孙杵臼）

39.杨显之【临江驿潇湘秋夜雨】（{潇湘雨}崔通，张翠鸾）【郑孔目风雪酷寒亭】

40.石子章【秦 然竹坞听琴】（郑彩鸾，秦 然）【黄桂娘秋叶竹窗雨】

41.王仲文【救孝子烈母不认尸】（李氏，阳性组，杨谢祖，王 然）

42.河北作家群以真定为主。

43.李文蔚【燕青博鱼】【燕青射雁】是元杂剧中仅有的两部写燕青的戏。（燕和，燕顺，王腊梅，杨衙内）

44.尚仲贤【柳毅传书】（洞庭龙君，三娘，泾河小龙，柳毅，钱塘火龙）

45.戴善甫【风光好】（陶谷，秦弱兰，宋齐丘，韩熙载）

46.郑廷玉【看钱奴】（取材于晋干宝 搜神记 中 张车子 的故事）（周荣祖，贾仁）

47.山东作家群以东平人数居多，不仅创作水浒戏数量多，而且思想艺术成就最高

48.高文秀“都下人号小汉卿”，元代写水浒戏最多的作家。【黑旋风双献功】（双献功 孙荣，郭念儿，白衙内）与康进之的【梁山泊黑旋风负荆】（李逵负荆 王林，满堂娇，宋刚，鲁智恩）堪称元代水浒戏的双壁

49.李好古【沙门岛张生煮海】（张羽，龙女琼莲“普天下旷夫怨女便休教间阻，至诚的一个个皆如所欲”）

50.武汉臣【老生儿】（刘从善，小梅）

51.山西作家群居于平阳。

52.石君宝【秋胡戏妻】（罗梅英，李大户，秋胡）故事源于汉代刘向【列女传】

【曲江池】（李亚仙，郑元和）源于唐代【一枝花】，后来白行简改为传奇【李娃传】

53.李潜夫【灰栏记】包拯断案的公案戏

54.吴昌龄，元代写西游戏最多的作家，著有西游故事杂剧三种：【哪吒太子眼睛记】【鬼子母接钵记】【唐三藏西天取经】其他【东坡梦】

55.活跃在南方戏剧圈的杂剧作家中，成就最为突出的是郑光祖，字德辉。【倩女离魂】是郑光祖的代表作，本事出于唐代陈玄祐的传奇小说【离魂记】，郑光祖是参照赵公辅的元杂剧而作（张倩女，王文举）【 梅香】（裴度，小蛮，白敏中，樊素）【王粲登楼】

56.乔吉代表作【两世姻缘】（ ）【金钱记】（ ）【扬州梦】（ ）

57.宫天

58.金仁杰【萧何月下追韩信】

59.杨梓在元代杂剧作家中，他是官位最高的一个【敬德不伏老】（唐太宗，李道宗，尉迟恭，徐茂公）【豫让吞炭】（豫让，智伯）【霍光鬼谏】

60.秦简夫代表作【东堂老】（赵国器，扬州奴，李实）第一次塑造了李实这样一个见财不昧，有情义，重言诺，诚恳可信的商人形象。【剪发待宾】（取材于（）晋书·陶侃传 韩夫人，陶侃）

61.【琵琶记】在元代，他是戏曲创作的殿军；对明清两代而言，它是传奇的开山之祖

62.南宋戏文除【张协状元】外，均无传本。宋元南戏的现存曲目表现爱情婚姻和家庭纠纷的题材，占最大的部分。

63.早期南戏【张协状元】【宦门子弟错立身】【小孙屠】被收入【永乐大典】里，得以保存，人们统称为【永乐大典戏文三种】

.【张协状元】是南宋时期温州九山书会的才人创作的，故事从诸宫调里移植，它是唯一完整保留下来的南宋戏文，弥足珍贵

65.【张协状元】（张协，王贫女，王德用）为元代后期一些作家将早期南戏悲剧作品的结尾改为大团圆开了先例

66.【小孙屠】【宦门子弟错立身】（完颜寿马，王金榜）古杭才人编

67.沈和甫创造了“南北合套”的方式，使南曲和北曲兼容并济

68.代表南戏艺术最高成就的剧目是元末高明所作的【琵琶记】。前身是宋代戏文【赵贞女蔡二郎】（赵贞女“有贞有烈”；蔡伯喈“全忠全孝”“三不从”：辞试不从，辞官不从，辞婚不从，落得个“可惜二亲饥寒死，博换得孩儿名利归”）

69.【琵琶记】评价：“用清丽之词，一洗作者之陋，于是村坊小伎，进与古法部相参，卓乎不可及已”------【南词叙录】。后人称之为“词曲之祖”，实为元代剧坛殿军，明代戏曲之先声。

70.元代南戏较著名的作品还有【荆钗记】【白兔记】【拜月亭记】【杀狗记】为四大南戏

71.【荆钗记】“以情节关目胜”（元末柯丹邱著，王十朋，孙汝权，钱玉莲，万俟相，钱安抚）

72.【白兔记】“贫者休要轻相弃，否极终有泰时，留与人间做话题”（永嘉书会才人编，刘知远，李文奎，李三娘，李洪一）

73.【拜月亭记】世德堂本剧终【尾声】说是“书府番誊燕都旧本”可知它是根据关汉卿同名杂剧改编而成的（元人施惠著，金主，陀满海牙，王镇，海牙子兴福，蒋世隆，蒋瑞莲，王瑞兰），在四大南戏中成就最突出

74.【杀狗记】（元末明初 作，孙华，孙荣，胡子传，柳龙卿，杨月真）

75.散曲之名最早见之于文献是明初朱友燉的【诚斋乐府】

76.小令和套数是散曲最主要的两种

77.关汉卿自称“普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”。他的著名的套数【南吕·一枝花（不伏老）】可视为“浪子”的一篇宣言。关汉卿的散曲创作的最多的题材是男女恋情。

78.马致远被称为曲状元，是元散曲豪放派的代表作家

79.元代后期散曲创作成就最高的两位作家是乔吉（曲中李杜）和张可久（元人中专攻散曲并存世作品最富者）

80.贯云石（酸斋），徐再思（甜斋）两人作品合辑【酸甜乐府】

81.【三国志演义】是我国第一篇章回小说，也是历史演义小说的开山之作

82.罗贯中，字贯中，号湖海散人，他“据正史，采小说，证文辞，通好尚”创作了三国志演义

83.【三国志演义】现存最早的刊本是明嘉靖壬午年刊刻的【三国志通俗演义】

84.“三国志传”系统中穿插着关羽次子关索一生的故事，由毛纶，毛宗岗父子评点本最流行的本子，近人常简称为【三国演义】，使混为一谈

85.余邵鱼所著的【列国志传】是目前所见的最早的关于列国故事的通俗小说

86.【唐书志传通俗演义】【隋唐两朝志传】是明代较早的两部隋唐系统的历史演义小说

87.清代康熙年，【隋唐演义】剪裁于（【隋唐两朝志传】【隋炀帝艳史】【隋世遗文】【逸史】）

88.明末时事小说【 闲评】【辽海丹忠录】

.【水浒传】这一类小说被称为英雄传奇。在繁本系统中，今知最早的是【忠义水浒传】一百卷（高儒【百川书志】）；今存最早的较为完整的百回本是有万历己丑天都外臣（即汪道坤）序的【忠义水浒传】；清300年间最流行的本子是明末金圣叹的70回本【第五才子书施耐庵水浒传】

90.【水浒传】最早的名字叫做【忠义水浒传】，甚至就叫【忠义传】

91.王慎中称赞【水浒传】“委曲详尽，血脉贯通，史记 而下，便是此书【水浒传】”

92.【杨家府演义】【大宋中兴通俗演义】【英烈传】是受【水浒传】影响成书的

93.美国赛珍珠将【水浒传】翻译名为“四海之内兄弟”

94.明初诗歌“吴中四杰”高启（号青丘子，最有成就），扬基，张羽，徐 。袁凯（袁白燕）

95.在散文创作领域，宋濂和刘基是值得注意的两位作家

96.“台阁体”是明永乐至成化年间，杨士奇，杨荣，杨溥为代表的，艺术上追求平正典丽，“颂圣德，歌太平”的诗歌流派

97.成化，弘治年间，茶陵诗派矣李东阳为主，“轶宋窥唐”

98.明正德，嘉靖以后，八股文的创作走向兴盛，代表人物归有光，唐顺之，胡友信

99.明代中期文学复古：

前七子：李梦阳（真诗在民间），何景明，王久思，边贡，康海，徐祯卿，王廷相

后七子：王世贞（有真我而后有真诗）李攀龙，谢榛，吴国伦，宗臣，徐中行，梁有誉

100.归有光与唐宋派

101.明代戏曲主要由杂剧和传奇两大部类组成

102.明初杂剧的核心人物是皇子皇孙朱权和朱友燉。喜庆剧，道德剧，神仙剧成为宫廷派杂剧作家主要创作类型

103.朱权【太和正音谱】

104.明代中后期的杂剧转型：王久思杂剧【中山狼】开辟了明代单折短剧的。康海【中山狼】当时的剧坛上形成了以康海为代表的中山狼题材创作热

105.徐渭【四声猿】包括【狂鼓史渔阳三弄】（冠）【玉禅师翠乡一梦】【雌木兰替父从军】【女状元辞凰得凤】4本短戏

106.一般认为【南词叙录】是徐渭所做，这是第一部研究宋元南戏和明初戏文的专著

107.明代戏曲的主体是传奇

108.【五伦全备记】

109.明代传奇中，较少受道学气和八股味污染的有【精忠记】【金印记】【千金记】【连环记】

110.明代中期三大传奇：李开先【宝剑记】梁辰鱼【浣纱记】（第一部用改革后的昆山腔谱曲并且演出的传奇剧本）王世贞【鸣凤记】

111.四大声腔：弋阳腔，余姚腔，海盐腔，昆山腔（声势最大）

112.明代后期传奇：高濂【玉簪记】（爱情喜剧）孙钟龄【东郭记】（和【醉乡记】合称为“白雪楼二种曲”）周朝俊【红梅记】（爱情悲剧还有【娇红记】）

113.沈汤之争：沈璟（【南九宫十三调曲谱】）的吴江派曲学家和汤显祖的玉茗堂曲作家

114.吕天成【曲品】是继【南词叙录】之后第二部著录和评论明代传奇的专书

115.王骥德【曲律】是明代最重要的曲学理论成果，是关于中国戏曲创作创作规律的比较系统的总结

116.范文若“博山堂三种”【鸳鸯棒】【花筵赚】【梦花酣】

117.吴炳“粲花斋五种曲”【西园记】【绿牡丹】【疗妒羹】【情邮记】【画中人】

118.阮大  “石巢四种”【春灯谜】【燕子笺】【双金榜】【牟尼合】

119.受汤显祖影响最深，成就也最大的明末传奇作家是孟称舜。代表作【娇红记】，中国悲剧以“怨谱”定名，它是较早的一部传奇

120.汤显祖是明代成就最高，影响最大的剧作家，“至情论”；“临川四梦”

121.“临川（玉茗堂）四梦”【紫钗记】【牡丹亭】【南柯记】【邯郸记】

122.【牡丹亭】蓝本是【杜丽娘慕色还魂】话本。（杜丽娘，柳梦梅，春香，杜宝，陈最良）。

 成为古代爱情戏中继【西厢记】以来影响最大，艺术成就最高的一部杰作

123.【紫钗记】（霍小玉，黄衫客，卢太尉，李益。汤显祖创作的第一本完整的传奇）【牡丹亭】【南柯记】【邯郸记】（卢生，吕洞宾，崔氏，宇文融丞相，萧嵩。本事源于唐沈既济【枕中记】）

124.“猪八戒”首次出现是在元末明初人杨景贤所做的杂剧【西游记】中，在此剧中，深沙神也改称了“沙和尚”

125.清代乾隆年间，

126.现存最早的是

127.【封神演义】

128.【金瓶梅】是中国第一部文人创作的白话长篇小说。今见最早的刊本是万历丁巳年的【新刻金瓶梅词话】“词话本”

129.【金瓶梅】书名是小说中的潘金莲，李瓶儿，庞春梅三人合成。鲁迅评价“著此一家，即尽骂诸色”

130.现知最早的话本小说总集是嘉靖年间洪  编刊的【清平山堂话本】又称【六十家小说】

131.【熊龙峰小说四种】包括【张生彩鸾灯传】【苏长公章台柳传】【冯伯玉风月相思小说】 【孔淑芳双鱼扇坠传】

132.三言 之前的话本小说主要见于以上两种

133.从鲁迅起，一般又将“三言”之后的白话短篇小说都归属于“拟话本”一类

134.“三言”编著者冯梦龙，墨憨斋主人。

135.“三言”是【喻世明言】【警世通言】【醒世恒言】三部小说集的总称，通称“古今小说”。每集40篇，共120篇

136.“三言”“极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致”（笑花主人【今古奇观序】），是宋元明三代最重要的一部白话短篇小说的总集。它的出现，标志着古代白话短篇小说整理和创作高潮的到来

137.凌濛初“二拍”【初刻拍案惊奇】【二刻拍案惊奇】，它已经是一部个人的白话小说创作专集。它的问世，标志着中国短篇小说的创作进入了一个新阶段

138.明末，有署“姑苏抱瓮老人”见三言二拍共200种，从中选取40种成【古今奇观】，后三百年中，它就成为一部流传最广的白话短篇小说的选本

139.三言二拍是真正代表明代白话短篇小说最高成就的作品

140.三言二拍代表作：【蒋兴哥重会珍珠衫】（三言第一篇）【乔太守乱点鸳鸯谱】【卖油郎独占花魁】【杜十娘怒沉百宝箱】

141.明代文言小说：明初瞿佑【剪灯新话】（韩国小说的始祖；越南第一部传奇小说）4卷20篇加附录一篇。它的出现，标志着明代传奇小说的崛起。

142.明末笑话作品代表作是冯梦龙的【古今谭概】

143.李贽晚明“童心说”；派袁宏道“性灵说”

144.明初北方散曲集：朱友燉散曲集【诚斋乐府】（开北曲隆盛的先声）；王久思【碧山乐府】；康海【  东乐府】；冯惟敏【海浮山堂词稿】

145.南方散曲集：王磐【王西楼先生乐府】；陈铎【滑稽馀韵】

146.现存最早的明代民歌集子，为成化年间金台鲁氏刊行的【新编四季五更驻云飞】【新编题西厢记咏十二月赛驻云飞】【新编太平时赛赛驻云飞】【新编寡妇烈女诗曲】四种

147.晚明时期，对民歌收集整理表现出极大热情的是冯梦龙，编辑两部明代民歌专集【童痴一弄·挂枝儿】【童痴二弄·山歌】（多用吴语，是现存明代民歌中保存吴中地区山歌数量最多的一种专集）

148.清初最富有时代精神的诗歌是遗民的作品。著名的是顾炎武，黄宗羲，王夫之

149.清初诗歌“岭南三大家”：屈大均，陈恭尹，梁佩兰

150.清初散文“清初三大家”：侯方域（第一），魏禧，汪琬（三家是桐城派的 ）

151.清初诗坛沿袭明，云间派，虞山派（钱谦益【后秋兴】清诗开山宗匠），娄东派（吴伟业“梅村体”【圆圆曲】是梅村体代表作）鼎足三立。

152.清初词坛：阳羡词派（陈维崧，一千八百多首豪放词，古今词人之冠，“词史”），浙西词派（朱彝尊，开山祖。和陈维崧合称“朱陈”），纳兰性德

153.“京华三绝”：曹贞吉，顾贞观，纳兰性德

154.遗民之后康熙诗坛：王世禛“神韵说”【秋柳四首】成名作

155.康熙诗坛“南朱北王” 朱彝尊，王世禛“南施北宋”施闰章，宋琬

156.清初戏曲：康熙朝最成功最有影响两大传奇：洪昇【长生殿】（唐明皇，杨贵妃）孔尚任【桃花扇】（以离合之情，写兴亡之感。侯方域，李香君，柳敬亭，苏昆生）

157.李渔剧作十种，总题【笠翁十种曲】；【风筝误】是代表作

158.清初白话小说：西周生【醒世姻缘传】（晁源（狄希陈），珍哥（珍珠），计氏（童寄姐）狐精（薛素姐）），是继【金瓶梅】之后问世的一篇世情小说

159.清初的拟话本小说，创作上最有特色的是李渔的【无声戏】【十二楼】

160.清初各类小说中，数量最多的是才子佳人小说。代表作家是张匀【玉娇梨】【平山冷燕】【定情人】；徐震【女才子书】【合珠浦】【珍珠舶】【赛花铃】

161.蒲松龄【聊斋志异】清初在以志怪传奇为特征的文言小说中，最富创造性，成就最高

162.吴敬梓【儒林外史】我国古代讽刺文学中最杰出的代表作，标志着我国古代讽刺小说艺术发展到新阶段。现存最早的刻本是嘉庆八年卧闲草堂的巾箱本，56回