宋代文学史复习纲要

宋代文化：优待降臣，优用文士；广立学校，科举取士，官冗禄重。

宋代思想界的显著特点：“以儒为宗，三教并用。”（以佛修身，以道养生，以儒治世）

新古文运动

a韩柳之后的古文运动朝着两个方向发展：李翱，谈道论性，宣传道学，开宋代理学之先河；皇甫湜，片面发展了古文运动重视文学技巧即“创新”的主张，使散文走上了生僻艰涩的道路，从而导致了古文运动的衰落。入宋以后，与之一脉相承的有柳开、石介、太学体。b宋代新古文运动大致可以分为两个阶段：欧阳修之前是新古文运动的准备酝酿阶段，比较重要的作家有柳开、石介、王禹偁、孙复、尹洙等；直到欧阳修主盛文坛，他把政治改革与文风改革结合起来，较好地解决了文与道的关系，用自己的创作实绩宣告了古新运动的胜利。宋代新古文运动到苏、王达到极盛。宋代散文至此达到鼎盛，形成了自己的特色。

宋诗的发展：宋诗之始也，杨、刘诸公最著，所谓西昆体也者。……庆历以后，欧、苏、梅、王数公出，而宋诗一变。坡公之雄放，荆公之工练，并起有声。而涪翁（黄庭坚）以崛起之调，力追草堂，所谓江西诗派者，和之最盛，而宋诗又一变。建炎1127以后，东夫（萧德藻）之瘦硬，放翁之轻圆，石湖之精致，四壁并开。及永嘉徐赵（四灵）诸公出，以清虚便利之调行之，见赏于水心（叶适），则四灵派也。嘉定1208—1224以后，江湖小集盛行，多四灵之徒也。及宋亡，方、谢之徒（方凤、谢翱）。

宋初的诗文较详细地区分，可分为白体——以李昉、王禹偁为代表；西昆体——以杨亿、刘筠为代表；晚唐体——以九僧为代表。三派流行，末流俱呈弊病，白居易之诗，历来有元轻白俗之讥评，学白专易流入浅俗滑易。徐铉、冯延巳言其往往率意而成，未尝沈思考。西昆体自成一格，其末流流入雕琢篆刻；而晚唐体以九僧为代表，专咏风花雪月，脱离现实，无病呻吟。

诗新

a原因：首先是因为宋初诗文卑弱。其二，诗文改革与政治改革相呼应。其三，宋代理学兴起，是促进诗新的重要因素。b酝酿阶段：柳开、石介、穆修、欧阳修、梅尧臣；完成阶段：欧阳修；高潮阶段：欧阳修、曾巩、苏轼、王安石。

c提出问题：

①文学创作与政治现实的关系：反映现实，为政治革新服务。②文与道的关系：艺术技巧与思想内容的关系，“文以载道”。③文风的改革：提倡实用真切，平易自然的文风，反对艰涩、反对浮靡。

宋初诗文卑弱的原因：a宋开国后，为，出现大量内容空洞、文风浮靡的诗作；b受五代遗留的诗人及其文风影响，浮靡多感伤之调；c天下太平，无感情激昂的作品；d降臣身不由己，奉承上意，有些甘当文学弄臣；e诗人无病呻吟，附庸风雅，为押韵而作诗；f图书未备。

西昆体

a代表诗人：杨亿、刘筠、钱惟演

b创作：用典频繁，一扫五代及宋初的浮靡文风。音节谐畅，辞藻丰富，部分内容空洞苍白。多借古讽今、托物寄思、反映帝王生活以及无题诗作。

c兴起原因

①西昆体是适应宋初国家统一、经济走向繁荣的社会特点而产生的；②西昆体的出现，符合当时诗歌审美追求的必然转变；③宋初诗坛正值青黄不接之际，这种局面为西昆体的迅速显世创造了环境；④昆体诗人自身的诗风演变也是原因之一。

d整体特点

①昆体诗堂庑大、气象宽、思致深。②昆体资书以为诗，他们大多学识广博，通晓诗书。以学问为诗，是宋诗的一个突出特点，而这种学者之诗是从西昆体开始的。③昆体讲究诗法，一曰重格律，二曰重借代，三曰重色彩。其中好作品因其措意深、造境宽、用典博而不可磨灭。e衰歇原因：题材范围狭窄，缺乏时代气息；诗歌艺术立足于模仿，缺乏自立精神。

f 评价：西昆体作为宋代出现的第一个诗歌流派、诗歌思潮，它革五代旧习，体现了当时诗歌的风气所趋，是宋诗发展的第一步。①西昆集中所涉及到的十七位诗人，政治观点分歧相当大，不能一概而论，一律视之为文学弄臣。②西昆集中之诗。西昆体的产生不能简单地看成是宋初五代芜鄙之风的继续。恰恰相反，杨、刘也是为了补救宋初文风之弊的。③《西昆酬唱集》中有一部分在思想、艺术上都值得注意的作品。

9、宋初婉丽词风兴起原因：

①宋初社会安定、都市繁华，为达官贵人享乐之基础，也是词这种歌唱文学发达的基础。词适应了各个社会阶层人们的娱乐需要。②从文学发展的规律看，词乐较适合表达缠绵婉转的爱情，并且歌唱美好人生和爱情，是时代观念的进步。③宋人文学观念，文、诗、词在宋人心目中地位不同，文可扶持人心，诗  可言志，词仅抒情。诗庄词媚，诗言志词抒情，诗之境阔词之意长，诗词异趣各有特色。④作家群多出身优越，歌妓制度发达。

宋初代表词人：“北宋初期四大开山祖”（晏殊、晏几道、欧阳修、张先）

A晏殊：①与欧阳修上承晚唐五代余绪，下开一代词风，是拉开宋词发展序幕的先驱者。②其词力求形象的明朗和意境的清新，舒徐沉静，雍容典雅，温润秀洁。题材稍狭窄，常以从容淡雅之笔，写升平富贵之态。③《珠玉词》以闲雅沉静的风格为主，但也有少数或清丽柔媚，或声情悲凉的作品。真实地反映生活经历及感受，善于捕捉刹那间的感触，也善于写富贵意象。B晏几道：如果说词在晚唐、五代词人手中，大多时候是一种娱宾遣兴的工具，那么在小晏手中则是纯粹的抒情文学，他在词中回忆个人遭遇的昨梦前尘，抒写人生的悲欢离合，写得凄婉动人。小晏词的特点，写人生变迁似李煜，写人生悲欢离合则似李清照。多感伤惆怅的抒情之词，惯写人生落魄、悲欢离合，以小令独善词坛。

C范仲淹：他的词兼有婉约、豪放两种风格，对于后代词的发展，具有相当的影响。在他的词中，写离情缠绵细密，写边塞沉郁悲壮。一字一句都是真情之流露，不加雕琢皆为词中佳作。代表作《渔家傲》、《苏幕遮》等。

D欧阳修

a词坛成就：①欧阳修在词坛上有着举足轻重的承前启后的地位，诚所谓“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深”“疏隽开子瞻，深婉开少游”。②欧阳修的词涉及的生活面比较宽，题材也是多样的。欧阳修词集中最多的是描写爱情的词作，除此之外他的词中有明丽的写景小词，他也用词叙写民间风俗习惯、表现在现实政治斗争中的失意和感慨以及咏史赠答。

b新古文运动中的地位和作用：

把政治改革与文风改革相结合；

②正确地解决了诗文创作上文（写作技巧）与道（思想内容）的关系；③用自己的创作实绩证明诗新运动的文艺观点是切实可行的；④团结文人学士，奖拔提携后进，使得宋代诗新运动后继有人。c散文特点：婉转曲折，态度从容；气势旺盛，措辞平易；结构严密，富有逻辑力量；一唱三叹，富有情韵；用词造句，精炼而富有变化。

d《醉翁亭记》艺术特点：

①概括力强。“环滁皆山也”引出下文。②音乐性强。21个“也”字，层次井然，神韵优美。③如诗如画的人物景物描写。移步换景，抓住朝暮不同；写人则形神毕现。④骈散结合，错落有致，流畅自然。⑤作者善于锤炼字句，达到人工天巧的境界。⑥深蕴含蓄，扑朔迷离，言在此而意在彼，耐人寻味。

E王安石

a文学主张：文贵致用，能有补于世，应能反映现实，为政治改革服务。 “治教政令，圣人之所谓文也”。文即为政教服务的工具。b诗文内容：

关心民生疾苦、国家安危的诗章；

借咏史、怀古抒发自己的政治理想，表现其独特个性的诗章；

③ 王安石的写景小诗与其他。《明妃曲》思想内容：对不幸妇女表现了同情；讽刺了腐朽昏庸的皇帝；抒发了自己怀才不遇的感慨。

c散文特点：总体特色是在曲折畅达中气雄词峻，议论文字。无论长篇短说，都结构谨严，析理透辟，概括性强，准确处斩钉截铁，不可移易。其他叙事抒情之作，亦能随笔挥洒，曲尽其妙，表现出驾驭语言的卓越能力。

苏轼

A文艺思想：

①论画以形似，见与儿童邻。强调文学的真实性。

②要识庐山面，他年是故人。强调实践在创作中的作用。

③诗从肺腑出，出则热肺腑。要求创作要有真情实感。④言必中当时之过。强调创作必须反映现实。

⑤“得之心”和“书之纸”。揭示“自然物理——观察——写作技巧”在创作中的相互关系。B散文

a类别：①政论文《思治论》、《策略》、《策别》、《策断》等，从儒家的政治理想出发，广证博引加以论述，精神上了继承了贾谊、陆贽的散文传统，而文笔汪洋恣肆，可见《战国策》的影响。②记叙文包括碑传文、记体文及文赋等，而以山水游记和亭台楼阁记为代表，是其散文中文学价值最高、最具独创性的作品。③小品文以篇幅短小、写作随意的书札、题跋、杂记和随笔为主要文体样式，大多作于贬谪黄州、惠州、儋州期间。是苏轼散文中最饶雅谑情趣的部分。

b分期：青年时期，应试前后：以议论文为主，多政论、史论；从熙宁变法到贬谪黄州，大量的记、赋问世，文学性散文渐多；贬黄到海南：后期散文除记、赋外，小品文增多，包括短笺、笔记、题跋等。C诗歌分期

①南行、凤翔时期—诗风形成阶段：热情奔放，多骨少肉，一语说尽，诗意很清楚；②通判杭州、密州、徐州、湖州，为纵笔阶段：以笔作诗，少受约束；③贬谪黄州时期：诗风转向含蓄、平淡、深沉，至元祐间大致如是（即事之作渐少）；④贬官岭南：诗转精严，有意识地学习陶渊明诗，有意追求淡而有味，外枯中甘的诗风。D词坛贡献

①题材内容方面的创新。苏轼在词中更多地倾入自我，表现个性；第一个在词史上以健笔劲毫塑造英气勃勃的人物形象，来寄托杀敌报国的情怀；第一个在词中抒发了对劳动人民生活的关怀，把农村田园生活引入词作；在描写女性的词作方面，苏轼也从柳永的基础上又前进了一大步，在一些词中表现了一种知音之赏和知己之感。②在意境、风格方面的创新。苏轼独辟蹊径，创造出高远清雄和豪迈奔放的风格，又多以直抒胸臆见长。③形式音律方面的突破：大胆突破格律的束缚，从而不影响自我感情的抒发。

黄庭坚成为江西诗派宗主的原因：

    ①黄庭坚标榜学杜，深得人心，又刻意为诗，多言作诗方法，提出一整套写诗的理论与方法，使后人容易效法；②黄庭坚的作品风格劲峭奇幻，在形式技巧方面，有一定特色，自成一家。完成了宋诗从唐诗的转变。③宋代诗话兴起，论诗成为一代风气，对其诗歌理论的传播，是有影响的。④黄庭坚力反庸俗，排除淫艳，反映出作者的人格修养，深受理学家的称赏。

江西诗派和西昆体的共同点

①同标榜学杜甫、学李商隐；②提倡使事用典，用事精巧，对偶亲切；③杜、李诗精于布局给西昆体、江西派以深刻影响，两派均讲求作诗方法，给后学以方便。

周邦彦

a词史上的贡献：周邦彦在词史上的突出贡献乃在于他在词的格律、词的音乐方面的贡献。词的形式，晚唐、五代、宋初是小令独盛的时期，慢词至柳苏而盛，但当时的慢词，在音律、字句方面，尚未达到完整严格的阶段。及周邦彦出，由于他精通音乐和掌握音乐机关的权位与便利，再加上帝王的鼓励，从事审音调律的工作，使得词律、词乐达到律度严整的阶段。b清真词特色：①善融古人诗句，浑然天成。②模写物态，曲尽其妙。③善于铺叙，长于勾勒。④审音协律，格律精严。

秦观词的艺术特点：

①当行本色，语工而入律。②秦观善于写景。特别是善于描写苍茫、凄迷的情景。他往往能够寓情于景，用凄迷的词境来表现自己迷茫的心景；③“将身世之感，打并入艳情”；④秦观的爱情词，最为今人称赏。其特点是以纯净之笔写真挚之情，绝无俗艳之态。

易安词的艺术特点：

①曲终情未尽，歌罢意无穷——李词声情并茂的音韵美。②倾国宜通体，谁肯独赏眉——漱玉词的结构艺术。③何须浅碧深红色，自是花中第一流——雅俗共赏的语言特色。

17、《声声慢》中的迭字运用妙处：a增加词的音乐美和艺术感染力量。 b从思想内容上讲，它起了加重语气，增强感情，突现事物的作用。c匠心的独运。

18、陆游词

    A思想内容：①充满爱国激情的篇章。②对投降派、主和派的无情揭露与谴责。③反映人民疾苦的诗篇。④山水田园诗。⑤令人谈之生哀的爱情诗。B艺术特点：①陆游诗歌主要的艺术特征是现实主义的，集中的反映了当时社会的主要矛盾。②其记梦诗大多雄奇瑰丽，充满浪漫主义色彩。③在掌握各种诗歌体裁方面，各体兼工而七律尤精。④诗歌语言也有其独到之处，总的说来是雄浑奔放，明朗流畅，精炼自然，语言天成

19、杨万里

    A“诚斋体”

a思想内容：①抒写爱国情怀。“人到淮河意不佳”“中流以北即天涯”②反映劳动生活。“升平不在箫韶里，只在村头打稻声”③写景诗、哲理诗等。“野菊荒苔各铸钱，金黄铜绿两争妍。天公支与穷诗客，只买清愁不买田”。

b艺术特点：幽默诙谐，妙趣横生，易于滑易。钱钟书评“放翁如画图之工笔，诚斋如摄影之快镜。一化古为新，一化生为熟。”

    B“活法”：“规矩备具，而能出于规矩之外，变化不测。”---吕本中

20、范成大

    A纪行诗：多为爱国乐章。“千岭只有忠臣狠，化作涛江雪浪堆。”

    B田园诗：“不堪与君成一醉，聊复偿君草鞋费”“室中更有第三女，明年不怕催租苦”“昼出耕田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜”深入描绘乡村土地和百姓血汗，运用娓娓道来的冷嘲方式表现农家的艰辛与被压迫，更加震慑人心。

    C艺术特色：诗风清新婉丽，温润精雅，但易于浮华浅露，部分内容过于消极。

21、稼轩词

    A思想内容

辛稼轩的词作比较全面深刻地反映了他所处的时代的主要矛盾，客观地反映了人民的要求、情绪、理想和愿望。“袖里珍奇五光色，他年要补天西北”“男儿到死心如铁，看实手，补天裂”

抒写壮志难酬的忧愤之情，和对投降派奸贪误国的无情指责，以及那桀骜不驯，要扫荡黑暗，把光明洒向人间的思想感情。“今古恨，几千般，只应离合是悲欢？江头未是风波恶，别有人间行路难。”“斫去桂婆娑。人道是清光更多。”

③辛稼轩的农村词。“鸡鸭成群晚未收，桑麻长过屋山头”“东家娶妇，西家归女”“皇帝爱长子，百姓疼幺儿”反映农村的日常生活劳动及农村风俗，也表现农村生活的艰苦。

④稼轩的闲适词及其他。B艺术特色：

①具有强烈个性特色的以豪放为基调的多样化的艺术风格。②以现实主义为基础的浪漫主义特色。③新奇独特，雄奇阔大的艺术境界。④辛稼轩在词的语言的运用上作出了创造性的贡献，善于熔铸诗、辞、歌、赋，经史百家的语言入词，如自己出。

22、“永嘉四灵”出现原因

“永嘉四灵”是在陆游、杨万里等人进入创作晚期的时候，出现在诗坛上的永嘉地区四位诗人：徐照（字灵晖），徐玑（字灵渊），赵师秀（字灵秀），翁卷（字灵舒）。四人都出于叶适门下，被叶适合称为“四灵”。

他们出现并影响一世的原因主要有：①当时，宋代理学太盛，影响了诗坛创作，“要皆经义策论之所押韵者”。四灵模山范水的诗章因无迂腐的书卷气而受欢迎。②大思想家、政治家叶适大力提倡。③别具一格：以陶写性情、吟咏风月为主，不吊书袋和一味堆砌典故，崇尚自然清新。顾念现实之情偶有流露：对统治者抱残守缺、不图恢复有委婉讥讽，间或反映现实、同情人民疾苦。影响较大，对江湖派诗人有道夫先路的作用。

23、“江湖诗派”得名原因

答：南宋后期，一些没能入仕的游士，以献诗卖文维持生计，成为江湖谒客。杭州书商陈起喜欢结交文人墨客，为其刻印诗集，总称《江湖集》。以江湖谒客为主的这些诗人就被称为江湖诗派。代表诗人有刘克庄（成就最大，敬佩陆游，效仿贾姚）、戴复古（早年师承陆游，继承杜甫、陆游传统，“最苦无山遮望眼，淮南极目尽神州”）。

诗作特点：①擅长写景抒情，受“四灵”影响，字句精丽，长于白描，但境界更为开阔。如叶绍翁《游园不值》②诗人生活在社会下层，接触的生活面很广，诗歌体裁来源较丰富，偶现农民及城市贫民的悲惨处境。许棐《泥孩儿》“人间不如泥”③其中不少诗人以诗歌作为干谒权贵、谋取钱财的工具，沾染了庸俗习气。内容多为或叹穷嗟卑，辞意俱落俗套，艺术上粗糙。④其风格倾向不满江西诗风而效仿“四灵”，学习晚唐。但取径更为宽阔，基本上代表南宋后期诗坛的风尚。