新乐府运动是中唐时代出现的一次文动

        新乐府是与古题乐府相对而言的，是一种用新题写时事的乐府诗。它始于杜甫，到元结、顾况又有所发展。白居易在元稹《和李校书（绅）新题乐府十二首》的基础上扩充为五十首，名曰“新乐府”，遂得名。新乐府的形式采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用。

白居易的诗歌理论集中反映《与元九书》、《新乐府序》中。

        一、为时为事的创作原则。

        白居易主张诗歌应积极反映现实，干预现实，在《与元九书》中他提出了著名的“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的现实主义创作原则，主张创作要“为君、为臣、为民、为物、为事而作”。这些论述，是现实主义诗歌理论的新发展，也是对齐梁诗风以至大历诗风的一种否定，对新乐府的开展及对后代诗歌创作都有积极影响。

        二、讽谕美刺的创作要求。

        白居易在《策林》中认为“补察得失之端，操于诗人美刺之间焉……美刺之诗不稽政，则补察之意废矣”，说明他对讽谕美刺的重视。他把自己揭露黑暗、抨击时弊的新乐府诗称为讽谕诗，是美刺比兴之作。他要求诗歌创作具有强烈的批判性和战斗性，明显是对“嘲风雪，弄花草”诗风的批判，在当时产生了重大社会影响。 

,李白蜀道难艺术特色：

       1、结构谨严。

       时间上由古及今，由历史写到现实；空间上由秦写蜀；内容上由自然环境写到政治形势，这三条线也成为全诗的结构脉络。

        2、反复咏叹。

       如：“蜀道之难，难于上青天”三次出现，效果不一：开头出现，紧扣题旨，是感情的爆发，有先声夺人之效，为全诗奠定雄奇奔放基调；中间出现，是感情的延伸，有换气和振起作用；结尾出现，是感情的强化，令人回肠荡气，巩固诗篇的抒情效果。

       3、想象丰富，夸张奇特，具有浪漫主义特色。

      如：为了表现开辟之难，诗人用五丁开山的神话传说；为了表现蜀道高峻，诗人用六龙回日、黄鹤难飞、猿猱愁度、连峰接天等夸张描写；写山高，则想象手摸星辰；写林深，则想象鸟的悲鸣。

       4、句式自由多变。

      此诗属七言歌行，但并非纯用七言，而是三、四、五、七、九、十一等都有，长短不齐，参差错落；多次换韵，使音调抑扬顿挫；还使用了散文句式，如“嗟尔远道之人胡为乎来哉”。

第二节  杜甫诗歌的思想内容

        一、同情人民，关注民生之苦。

       杜甫一生忧国忧民。安史乱前，他有揭露不义战争给人民带来灾难的《兵车行》，指控唐王朝的穷兵黩武P98：

 车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰，爷娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。

 牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄。道旁过者问行人，行人但云点行频。

 或从十五北防河，便至四十西营田。去时里正与裹头，归来头白还戍边。

 边亭流血成海水，武皇开边意未已。君不闻汉家山东二百州，千村万落生荆杞。纵有健妇把锄犁，禾生陇亩无东西。

况复秦兵耐苦战，被驱不异犬与鸡。长者虽有问，役夫敢申恨？

且如今年冬，未休关西卒。县官急索租，租税从何出。

信知生男恶，反是生女好。生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草。

君不见，青海头，古来白骨无人收。新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。

       诗从咸阳桥悲痛欲绝的送行场面开篇，展示了不义战争造成妻离子散、家破人亡的悲惨图景；接着，安排了行人倾诉服役苦况。最后以悲愤心情长呼，揭露战争给人民带来的灾难，愤怒地批判了统治者的开边。这首诗现实意义强，描写上个别与一般结合，叙述上记事和记言结合。因事立题，歌吟时事，开辟了新题乐府现实主义的诗歌创作道路。

安史乱时，杜甫同情人民苦难的诗歌具有更深广的思想内容。“三吏”、“三别”最具代表。这组诗揭露了叛乱战争给国家和人民造成的深重灾难，揭露了唐王朝乱抓壮丁给人民带来的疾苦。杜甫忧国忧民之情，在《茅屋为秋风所破歌》中表现得更为集中P129：

        八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼，公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚杖自叹息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似铁，骄儿恶卧蹋里裂。

床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山!呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！

诗从秋风吹破茅屋开篇，叙述了屋漏难眠、彻夜寒雨，并由己及人，想到丧乱中的贫苦人士。诗人博大的胸襟，崇高的理想，对人民苦难的同情和对人类美好生活的向往，都在诗句中奔涌出来。

       安史乱后，严峻的社会矛盾，加上多年的漂泊生活，使杜甫加深了对社会本质的认识，终于说出了“盗贼本王臣”的真理，达到了那个时代的思想高度。因此，他对人民的同情心也更加强烈。 

二、忧国悯时，反映爱国之情。

       安史之乱使唐王朝急剧衰落，叛军长驱直入，战火烧遍中原，王朝政权摇摇欲坠。因此，关注国家命运便成了杜甫诗歌非常突出的内容。当他身陷长安沦为叛军俘虏，听到陈陶战败消息时，写了《悲陈陶》：

              孟冬十郡良家子，血作陈陶泽中水。

              野旷天清无战声，四万义军同日死。

　　       群胡归来血洗箭，仍唱胡歌饮都市。

              都人回面向北啼，日夜更望官军至。

       首句交代事件的时间、牺牲者的籍贯和身份。二句令人痛心，目不忍睹。如此开头，把唐军的死，写得很沉重。三、四两句写诗人的主观感受：原野空旷，天地肃穆，渲染出“天地同悲”的气氛和感受。后四句写长安：胡兵的得志骄横，长安人民抑制不住心底的悲伤。杜甫没有展览伤痕，而是根据战争的性质，写出人民的感情和愿望。

当诗人流寓梓州时，忽闻官军收复河南河北，欣喜之情溢于言表，于是创作出他“生平第一首快诗”《闻官军收河南河北》P130：

              剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。

              却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

              白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

              即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

       全诗以直抒胸臆的快语和奔涌直泻的激情，描写了自己漫卷诗书的狂态和青春还乡的幻想，抒发了无法抑制的胜利喜悦与还乡快意，表现了诗人真挚的爱国之情。

杜甫还通过山水登临，抒发感世忧时怀抱。如《登岳阳楼》P146：

          昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

          亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。

       此诗写景宏阔雄壮，寄慨深沉辽远。

       首联写登临。“昔”、“今”时差之大，蕴含感慨之多，蕴含迟暮之年、漂泊之时才得以“上”之悲哀。

       颔联写登楼所见。诗人不说吴楚连湖而说湖坼吴楚，不说乾坤载湖而说湖浮乾坤，既写出湖之广阔，又写出湖的力量。此联人称“气压百代，为五言雄浑之绝”，可与孟浩然“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”相媲美。

       颈联抒登临之感：亲朋散落，音信全无，迟暮多病，孤舟漂零。“无”“有”对举，使诗人对时局动荡之忧、个人孤苦之慨、迟暮之感、多病之叹更显强烈。

       尾联写登临之叹：关山戎马是国家时局的概括，涕泗横流是个人情怀的写照。国忧、家愁合在一起，使“今上”之慨更显沉重。

三、揭露腐朽，表现爱憎之感。

       如《丽人行》，全诗以精工细笔描绘了三月上巳日杨氏姐妹游春的情景：衣着、欢宴，极其富丽奢侈，从而寓褒贬于铺叙之中。全诗“无一刺讥语，描摹处语语刺讥；无一慨叹声，点逗处声声慨叹”（浦起龙《读杜心解》）。《自京赴奉先县咏怀五百字》一诗也是这方面的杰作。

       安史之乱中，杜甫还写了“三吏”、“三别”等诗，深刻地揭露了官吏抓丁拉夫的暴行。杜诗中，对于统治者荒淫腐朽生活的揭露与对人民生活苦难的同情，是一个问题的两个方面，其思想基础是诗人强烈的忧国忧民之情。这种深刻的揭露与大胆的批判，加深了杜诗的现实主义深度和广度，提高了诗歌的社会意义。

四、歌咏自然，抒写真挚之爱。

       杜甫思怀至亲和友人的诗，把个人命运与时代命运密切联系，写得十分深挚。如陷落长安时的《月夜》P110：

   今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。

   香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。

起笔想象妻子独自看月。“独”字，写妻的孤单落寞。家中“小儿女”因为年幼，不懂身陷长安父亲的安危，也不懂母亲的所思所想，从而更突出“独”。

颈联，再次设想：妻对月念远，思情一定很深，月下很久，她的头发被秋夜的雾沾“湿”，她的手臂被清冷的月光映“寒”。尾联诗人表达愿望：什么时候夫妇二人能共倚薄幔，同庆团圆，共诉离情，让月光照干脸上的泪痕。

       全诗构思新颖，用语精工，结构巧妙，笔法婉曲。

杜甫的写景咏物诗，也渗透着深厚的爱国之情。如《秋兴八首》（其一）P135：

       玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

       首联以峡、树写秋景，枫林凋伤，山峡萧森。以近景写秋色，以全景摄秋气，诗人漂泊异乡思国思家的愁绪得到烘染。

       颔联以江、天写秋景，俯视江间波浪连天腾涌；仰望塞上风云接地而阴。它使首联萧森之气得以强化，又把自己忧心翻滚、愁绪满怀心情形象传递，更将时局动荡、国势衰败形势加以暗示。  

       颈联以丛菊、孤舟写秋景，“两开”强调滞留时的旅愁之重；“一系”强调终年漂泊长期客居的离愁之多。“开”，既指花开又指泪洒，羁旅之悲浓烈；“系”，既系孤舟又牵乡思，思乡之情深挚。 

      尾联以寒衣、暮砧写秋景，寒衣处处，惊寒之意而生；暮砧声声，游子之愁袭来。

       全诗以秋景为主线，串联起羁旅之愁、漂泊之感、故园之思、怀乡之情，成为写景雄浑、抒情凄清之作。 

《春夜喜雨》是描写蜀中春雨，抒发喜悦心情P128：

   好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。

   野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

全诗紧扣春雨之“好”和自己之“喜”来写。首联“知”，写春雨适时降临；“知”使春雨人情化；“当”、“乃”二字，写出春雨的灵性。颔联写春雨“润”。“随风”状其形，“潜入”显其细。颈联写雨中夜景：“云黑”暗示雨多，与“独明”形成色调上的鲜明对比，喜雨之情含而不露。尾联想象雨后晨景，以“红”代花，以“湿”写雨，从视觉和触觉两方面写出春雨春花之美。

        总之，杜诗内容极其丰富，前人评为“地负海涵，包罗万汇”（胡应麟语）。当然，杜诗的思想也有局限性，他的爱国思想往往与忠君思想联系在一起；他同情人民，也只是从儒家民本思想出发，目的还是为巩固封建统治。

高适《燕歌行》主要特点