第六章 周邦彦和北宋中后期词人

北宋中后期词坛概况

多种风格并存; 名家辈出。

两大体派：

A 苏门词人群：以苏轼为中心，黄庭坚、晁补之、秦观、陈师道等为羽翼；此外晏几道与贺铸与苏门词人过从甚密。

主要特色:词的领域顿为扩大，词界的风貌改变，抒情性增强。

B、大晟词人群：以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹祖、万俟咏等为羽的时期翼。

周邦彦：北宋婉约词的集大成者，其词作重法度，讲格律，进一步深化了词艺，显示了和苏轼不同的艺术追求与贡献。

C 秦观、晏几道、贺铸三人创作各具特色，自成一家。

第一节  晏几道

一、生平、作品（p）（p128）

晏几道（约1030—约1106），字叔原，号小山，晏殊幼子。在仕途上不得意，曾任颖昌府许田镇（在今河南省许昌市西南）监，职位低微。其词与乃父齐名，号称“二晏”，风格更接近《花间》。有《小山词》（原名《乐府补亡》）。

黄庭坚：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。”

二、词作内容

延续“花间”传统，以小令写作男女悲欢离合之情。

“追逼《花间》，高处或过之”（陈振孙《直斋书录题解》卷二一）

特色：男女之情写得非常真挚，并且有明确的思恋对象。

晏几道《小山词跋》：“始时沈十二廉叔、陈十君龙家有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿，吾三人持酒听之，为一笑乐。已而君龙疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使俱流转人间。

 “小莲风韵出瑶池。”（《鹧鸪天》）

“赚得小鸿眉黛也低颦。”（《虞美人》）

“说与小云新恨也低眉。”（《虞美人》）

“记得小蘋初见，两重心字罗衣。”（《临江仙》 ）

三、艺术特点

1、不表现拥有爱情的欢乐，而是追忆已失落的往日爱情和相思，把爱情当作一种纯精神性的追求。

与性格、经历相关：穷困落魄、生性孤傲、单纯挚情。

“叙其所怀”、“期以自娱”（《小山词自序》）

 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。（《临江仙》）

2、把自己辛酸不平的身世之感曲折地寄托在男女间的悲欢离合和女性的失意苦闷之中。（p90）

《浣溪沙》：“日日双眉斗画长，行云飞絮共轻狂。不将心嫁冶游郎。”

《采桑子》：“倦客红尘，长记楼中粉泪人。”

3、工于言情，善于以回环曲折的笔致抒写心中深挚无奈之情，有浓重的感伤色调。

（1）以梦来重温往日爱情，使词显得如似幻梦。《小山词自序》：“篇中所记悲欢离合之事，如幻如电，如昨梦前尘，但能掩卷抚然，感光阴之易逝，叹境缘之无实也。” 

 260首词作，有52首59句写到“梦”。

“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。”（《鹧鸪天》）

“梦里时时得见伊。” （《采桑子》）

“几回梦魂与君同。”（《鹧鸪天》）

（2）今昔对比的手法。

《临江仙》（梦后楼台高锁）

《鹧鸪天》（彩袖殷勤捧玉钟）

4、语言。平淡自然，语浅情深。

 离多最是，东西流水，终解两相逢。浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。 可怜人意，薄于云水，佳会更难重。细想从来，断肠多处，不与者番同。（《少年游》）

借平常的云、水，分别从不同的角度取喻，新奇生动地表达出明知对方情浅意薄而自己仍然执着苦恋的深情。

陈廷焯《白雨斋词话》：“无人不爱，以其情胜也。”“情溢词外，未能意蕴其中”

冯旭《宋六十一家词选.例言》：“淮海、小山，古之伤心人也。其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。”

 晏几道的词艳而不俗，浅处皆深，从语言的精度和情感的深度这两个层面上把《花间集》艳词小令艺术推展到了极致。

四、作品赏析

《鹧鸪天》（彩袖殷勤捧玉钟）p130

 彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月， 歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

<1>主题：写词人与一个女子久别重逢的喜悦，深意柔情，悲喜交错。

<2>赏探：

上片回忆当年宴会上的欢娱情景。所有这一切都是追忆往事，似实却虚，如梦如幻。下片叙写久别重逢的惊喜之情 。

<3>艺术特色：

A 构思巧妙。先写当年之乐，再写梦中之思，最后写相逢之喜。

B 手法新颖。上片利用彩色字面，描摹当年欢聚情况，似实却虚；下片抒写久别相思不期而遇的惊喜之情，似梦却真。两种境界，互相补充配合，或实或虚，亦真亦幻。

第二节  秦观

一、生平、作品（p92）（p50）

 秦观，字太虚，后改字少游，号淮海居士，高邮（今属江苏）人。

一生不顺，少年胸怀壮志：“功誉可立致，而天下无难事”（陈师道《秦少游字叙》）。

37岁中进士，几年之后得一小官。

跟随苏轼，不久即被卷入党争的政治漩涡。

先后被流放到郴州（今属湖南）、横州（今广西横县）和雷州（今广东海康）。

 “古之伤心人。”

词有一种哀愁、伤心的基调，为“伤心词”（p92），诗被人称为“女郎诗”。

存词90首，有《淮海居士长短句》。

二、内容

  多是忧伤哀怨、缠绵悱恻的言情词，风格偏于柔婉。

特色：

 1、“将身世之感并打入艳情”，即借爱情描写抒发身世之感。（p93）

《满庭芳》（山抹微云）p147：

 山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共饮离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。

 销魂！当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得，青楼薄倖名存。此去何时见也？襟袖上空惹啼痕。伤心处，高城望断，灯火已黄昏。

 通过对一位歌妓的怀念，表现了政治上找不到出路的苦闷，将爱情与身世结合在一起。

2、后期词多直接表现政治上遭受挫折时的痛苦绝望心情。

《踏莎行》（雾失楼台）：

 雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

 一方面对景物的描写极为悲凉，一方面又直接抒发了远贬郴州时孤寂无聊的苦闷，流露出一种绝望心情。

《人间词话》：则变而凄厉矣。

三、艺术特点

 “婉约之宗”，当行本色，词人之词。

1、从词体看，小令受南唐、花间词影响，慢词受柳词影响，秦观以小令作法的长处弥补慢词创作中存在的不足，从而达到情韵兼胜的审美效果。

小令：含蓄，韵味有余而含量不足。

慢词：过于直露，缺乏韵味。

《满庭芳》（山抹微云）

2、 表现手法：

A.善于描写迷离朦胧的意境。

《踏莎行》：“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。”展现了一种迷离的晚景。

B.善于通过比喻、写景等手法，将无形之情写得既形象又富有美感。

“春去也，落红万点愁如海”（《千秋岁》）

“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”（《浣溪沙》）

“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”（《江城子》）。

3、总体风格：情感真挚、语言优雅、意境深婉、音律谐美。

秦观词卓然一家，和婉醇正，典型地体现出婉约词的艺术特征。就婉约词的发展而言，秦观对周邦彦和李清照都有直接影响。

“秦少游自是作手，近开美成，导其先路。” （陈廷焯《白雨斋词话》卷一） 

“李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟来。”（同前卷二）

四、赏析

《鹊桥仙》（纤云弄巧）p149..\曲\鹊桥仙(秦观).mp3  ..\曲\鹊桥仙朗诵

 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。

 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是长久时，又岂在、朝朝暮暮。

<1>主题：此词以牛郎、织女一年一度七月七日相会的传说为题材，叙写牵牛、织女二星相爱的神话故事，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。

<2>赏探：

词的上阙写七夕的景色和牛、女相会的欢乐。 下阙写牛、女别离的悲哀和坚贞的情感。

<3>艺术特色：

A.设意新奇，立意高远。

魏、晋以来诵咏七夕故事的作品，大多以双星会少别多为恨，此词一反离别感伤的老调，而歌颂双星的坚贞爱情，同时也把追求耳鬓斯磨、朝夕相守的世俗爱情升华到一个高尚、纯洁的精神境界，深化了双星故事的思想内涵，提高了词体的品格。

B.叙议相间，情理兼胜。

此词叙述精当，议论精警，以议论来深化感情、点明题旨，同时议论、说理中又融入了浓厚的情感，使事、情、理三者水融，达到了撼人肺腑的艺术效果。

C.采用了象征手法。

此词借牛郎、织女悲欢离合的神话故事写下界男女的真情，表面上字字在叙写天上的双星，实际上又句句暗喻人间的爱情，这样就使整篇作品既缥缈空灵，又富于浓厚的人情味。

第三节  贺铸

一、生平、作品（p94）（p150）

贺铸出身贵族，为人豪侠尚气，性格耿介，以好酒使气，不肯屈节于权贵，故沉沦下僚，有志难酬。

长相奇丑，身高七尺，面色青黑如铁，眉目耸拔，人称“贺鬼头”。

性格豪爽如武侠剑客；博闻强记如寒苦一书生。

存词283首，有《东山词》。

二、词作特点

其词能兼豪放与婉约之胜。

1.英雄豪气与儿女柔情并存。

内容多刻画闺情离思，或抒发自己落拓不遇的感概，风格兼具婉约和豪放两种。

张耒《东山词集序》归纳为盛丽、妖冶、幽洁、悲壮四种风格。

柔情之作：

黄庭坚:“解道江南肠断处，只今惟有贺方回。”

 重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜後，头白鸳鸯失伴飞。 原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。（《鹧鸪天》）

表达了对妻子真挚凄婉的思念之情。

 《青玉案》（凌波不过横塘路）：

  凌波不过横塘路。但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度。月桥花院，琐窗朱户。只有春知处。

  飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。若问闲情都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。

词中明写相思之情，实则借怀思美人抒发自己的苦闷闲愁和迷惘心境。

“贺梅子”

豪放之作：受东坡影响，有激越苍凉之气，对南宋豪放词有一定影响。

《六州歌头》（少年侠气，交结五都雄）（p94）

书写自己少年时戊边卫国、建立军功雄心壮志，及人到中年，仍沉沦下僚而无所建树的悲慨。

词中包含的不仅是人生失意的悲愤，而且含有对国家民族命运的忧虑，开创了南宋词人面向社会现实、表现民族忧患的先河。

B.深婉密丽的语言风格。p95

贺铸词长于造语，多从唐人诗句特别是李商隐、温庭筠诗中吸取精华。

形成了深婉（难解）密丽（词彩华丽、秀美）的语言风格。 

 贺铸的贡献: 一方面，沿着苏轼抒情自我化的道路，写自我的英雄豪侠气概，开启了辛弃疾豪气词的先声；另一方面，语言上承晚唐温、李密丽的语言风格，而影响到南宋吴文英等人。

第四节  周邦彦

一、生平、作品（p96、p152）

周邦彦（1056-1121），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江省杭州市）人。

宋神宗元丰初，游京师，献《汴都赋》万余言，神宗异之，由诸生擢为太学正。居五岁不迁，益尽力于辞章。出教授卢州，知溧水县。

宋徽宗时入拜秘书监，提举大晟府（音乐机关），年六十六而卒。

有《片玉集》（又名《清真集》）。206首。

精通音律，能自度曲。所作词格律法度极为精审，为后世词人的轨范，开南宋姜夔、张炎“格律”一派，影响巨大。并在他周围形成一个“大晟词人群”。

二、“大晟词人群”

北宋后期以周邦彦为首的词人群体，还包括晁冲之、曹祖、万俟咏、田为、徐仲、江汉等人，他们都在大晟乐府类供职，大多精通音律，在词的创作上注重艺术技巧，但不大重视其思想内容。

三、词作内容

婉约派的集大成者，并影响到南宋格律派开创。

“邦彦词上承温、韦，下开姜、吴，为南北宋之宗匠。词法之精，无逾邦彦者。”（周济《宋四家词选序》）

1、男女情爱，离愁别恨。

 并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。 低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。（《少年游》）

“丽极而清，清极而婉。”（清谭献《复堂诗话》）

《蝶恋花》（早行）：

 月皎惊乌栖不定，更漏将阑，辘轳牵金井。唤起两眸清炯炯，泪花落枕红绵冷。 执手霜风吹鬓影，去意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应。

2、表现羁旅行役之思且融入作者飘零身世及仕途失意的苦闷。

《满庭芳·夏日溧水无想山作》：p96

“谁识京华倦客。” （《兰陵王》）

“自叹劳生，经年何事，京华信漂泊。”（《一寸金》）

C.善于写景咏物，往往借物起兴，深有寄托。《苏幕遮》：

 燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

 故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

描写雨后初阳映照下风荷的绰约姿态，并寄托自己的思乡之意。

王国维《人间词话》：“此真能得荷之神理者。”

另有咏新月、春雨、梅花、梨花、杨柳等（p96）。

《兰陵王·柳》p155

 柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识、京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。  

 闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席，梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。

 凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛，沉思前事，似梦里，泪暗滴。

借柳言别以及漂泊疲倦之感。

另还有应制及咏史怀古之词。

《西河.金陵怀古》：p153

 佳丽地。南朝盛事谁记？山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。

 断崖树，犹倒倚。莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。

 酒旗戏鼓甚处市？想依稀、王谢邻里。燕子不知何世。入寻常、巷陌人家相对。如说兴亡，斜阳里。

通篇为寂寥衰飒之景，充满怀古伤逝之悲。

三、词的艺术

融合各家之长，力避各家之短，在词艺上作出了许多贡献：

1、格律精严，讲求四声。

“好音乐，能自度曲。”（《宋史.周邦彦传》）

“顾曲堂”

A 重新审定旧调八十多种，确定了各调中每个字的平仄，使各种词调定型。

B 自度、新创曲调50多种。如《六丑》、《华胥引》、《花犯》等。

宋末沈义父《乐府指迷》：“凡作词，当以清真为主。盖清真最为知音，且无一点市井气。”

C “下字用韵皆有法度”，严分四声。

吴文英等词人严格按照周邦彦严分四声填词。

“词律未造专书，即以清真一集为之仪埻”（杨易霖《周词订律》卷首）。

D 擅长用拗句，在拗怒中追求音律和谐统一。

王国维《清真先生遗事》：“今其声虽亡，读其词者，犹觉拗怒之中，自饶和婉，曼声促节，繁分相宣，清浊抑扬，辘轳交往。两宋之间，一人而已”。

柳词按时间顺序作流水式地铺叙。——线性结构

《雨霖铃》

周词打乱时间顺序，多用倒叙、插叙相结合的手法，依据自己心灵情感流动的过程，有开有合，回环往复。——环型结构

 唐圭章《唐宋词简释》周词16

《兰陵王》（柳）是一首送别之作，全词分三阙，时间上时而现在，时而过去，时而将来；空间上有京华、送别地、路途中等，转换变化，令人眼花缭乱。

（别前景）柳阴直。烟里丝丝弄碧。（现实）隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。（回忆）登临望故国，谁识京华倦客。（现实）长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。（现在设想过去）  

（别前、别后）闲寻旧踪迹。（遥远的回忆回到现实）又酒趁哀弦，灯照离席。（回忆今日别宴）梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。（别之后、现实）望人在天北。（现实设想将来）

（别后）凄恻，恨堆积。（别后感、现实）渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。（别后景、现实）念月榭携手，露桥闻笛。（回忆）沉思前事，似梦里，泪暗滴。（由回忆回到现实）

 “二百年来，以乐府独步。贵人、学士、市儇、妓女皆知美成词为可爱。”

 ——南宋陈郁《藏一话腴》

“词至美成，乃有大宗。前收苏、秦之终，后开姜、史之始。自有词人以来，不得不推为巨擘。后之为词者，亦难出其范围。”

 ——陈廷焯《白雨斋词话》