中国现代文学史第四版上册知识点11章到20章

第十一章  30年代小说（四）

1.巴金，原名李尧棠，字芾甘，“巴金”是他1928年写完《灭亡》时开始使用的笔名。

2.巴金的主要作品：《爱情三部曲》（《雾》、《雨》、《电》）

3.《激流三部曲》（《家》《春》《秋》），其艺术上的杰出成就：

①“家即社会”的情节典型化原则。

②注重发掘人情美与抒情化人物塑造方法。

③带有作家强烈道德判断的风俗画描写。

2.《激流三部曲》在现代文学史上占有着极其重要的地位：

①它是反映五四运动中时代青年生活的长篇小说。

②对封建主义及封建家庭制度的攻击，从鲁迅小说开始。继鲁迅之后，真正把这一主题加以推进并取得重大发展的，当推《激流三部曲》。《激流三部曲》成为20世纪中国文学史上抨击封建制度的一座丰碑。

③《激流三部曲》对中国现代长篇小说这一文体的发展也具有重大的作用。《激流三部曲》以及老舍的《骆驼祥子》、茅盾的《子夜》、李劼人的《死水微澜》《暴风雨前》《大波》三部曲在30年代先后问世，它们以各自卓异的艺术风格标志着中国现代长篇小说的成熟。

第十二章  30年代小说（五）

1.沈从文，湖南凤凰县人，原名沈岳焕，京派小说的代表作家。

（1）主要作品：中篇小说《边城》、1938年创作的长篇小说《长河》及其他许多优秀短篇，标志着沈从文小说创作的成熟。

（2）沈从文的小说可分为两类：一类写城市与知识阶级，一类写乡村与无产阶级。

（3）沈从文的小说呈现出一种清新、淡远的牧歌情调。

2.沈从文小说的特色：

①创作主体情感的投入，追求小说的抒情性；

②丰富多样的结构体式，古朴简约的语言风格。

第二节 《边城》

3.《边城》是沈从文最负盛名的代表作。

第十三章  30年代新诗

1.“汉园三诗人”：何其芳、卞之琳、李广田（因三人合集《汉园集》）

2.中国诗歌会：

（1）时间地点：1932年9月由左联诗歌组发起组织的，于上海成立。

（2）主要发起人：黄浦芳（蒲风，代表性的诗人）、穆木天、杨骚、森堡（任钧）等。

（3）主要刊物：1933年2月创办《新诗歌》旬刊。

（4）主张：中国诗歌会注重诗歌的现实性，提倡诗歌的大众化。穆木天在《新诗歌·发刊词》中提出这一诗派共同创作纲领：“我们要捉住现实，歌唱新世纪的意识”，要使“诗歌成为大众歌调”，诗人“自己也成为大众的一个”。

（5）代表作家及作品：蒲风出诗歌集《茫茫夜》、《摇篮曲》、《生活》、《钢铁的歌唱》和长篇叙事诗歌《六月流火》等。杨骚的《乡曲》、穆木天的《守堤者》、王亚平的《十二月的风》、柳倩的《震撼大地的一月间》、温流的《我们的堡》、江岳浪的《饥饿的咆哮》等。

（6）风格：中国诗歌会诗人尝试讽刺诗、儿童诗、朗诵诗、大众合唱诗等新体诗，在实践诗歌大众化方面取得了值得称道的成绩，尤其是创作了大量的长篇叙事诗。

3.臧克家，代表作《罪恶的黑手》，由于他的诗作注重表现中国的农村生活，有着浓郁的乡土气息，在当时便被称为“农民诗人”和“乡土诗人”。

4.艾青，代表作《大堰河——我的保姆》。1936年10月，出版第一本诗集《大堰河》，引起了很大的反响。被胡风誉为是“吹芦笛的诗人”。

5.戴望舒，被称为体现了“新诗的第二次整合”。

（1）1929年出版第一部诗集《我底记忆》后，先后有《望舒草》、《望舒诗稿》、《灾难的岁月》等四部诗集出版。

（2）他的成名作是《雨巷》，也被称为“雨巷诗人”。

（3）诗集《望舒草》收录了诗人最具代表性的作品。

（4）《我用残损的手掌》则吸取了法国超现实主义诗人爱吕雅、苏拜维埃尔等的影响，创造了一个新的艺术境界。

6.卞之琳，新诗的重要选集是《雕虫纪历（1930—1958）》。

第十三章 30年代的诗歌

第一节 艾青：开放的现实主义歌唱

艾青，原名蒋海澄，1934年在上海《春光》月刊发表《大堰河——我的保姆》首次使用“艾青”的笔名。

现实主义的悲愤、浪漫主义的抒情追求、现代主义的艺术技巧相结合，显示出艾青与众不同的气度和风范，而现实性、理想性和现代性的有机统一，使其成为20世纪现实主义诗歌大潮中堪称代表性的诗人。是抗战时期中华民族“最忠实的代言人”之一。

将个人的悲欢与时代的起伏紧密结合，鲜明有力地传达出时代的呼唤和人民的声音，表现自己对社会现实的真切认识。感时忧国的情怀，塑造出丰富博大、形神兼备的“现代中国”的总体形象。

现实的忧郁是构成其诗歌艺术情感的基本要素。置身于苦难大地而获得的生命悲凉感化为生命的存在意识。

在忧郁、庄重的氛围中还蕴含着一股振奋人心、催人奋进的巨大感召力，追求光明的热烈情调。他及时把战前“人之子”的抒情主人公形象转变为“吹号者”，以心灵深处躁动不安的痛苦感受承载着他对人民的爱和民族的爱，在痛苦挣扎中升华出一种敢于牺牲的奉献精神和把生命汇入时代的哲理思考。

影响资源与意象特征：受西方象征主义、印象派熏陶、影响，把现代主义的表现性和现实主义的写实性融合为一，建构了现实主义艺术的开放格局。

诗作凝结的真挚而深邃的典型化诗情，大都通过意象的交错碰撞而流溢出来。艾青诗歌采用的意象外延相当丰富，土地、波浪、太阳是其独特的审美敏感区域，成为其意象世界的中心体。

自由体诗与散文化：艾青是自由体诗的倡导者与实践者，以散文语言结构为基础的自由体。其诗作的散文语言来自生活，来自人民，充满生气、活力和人情味，朴素的语言蕴含着凝练、深刻、丰富的意旨。

不过艾青虽然强调散文美和口语美，并非一概反对诗的格律和形式的规范，而是强调“在一定的规律里自由或者奔放”。可以说，艾青将早期白话诗的“白话入诗”进一步发展为“散文入诗”，注重将“散文美”与自觉的现实主义创作原则相结合，同意象的创造、象征的运用一起构成了其自身相对成熟而开放的现实主义诗歌艺术方法。

艾青将现代主义手法、浪漫主义激情和现实主义蕴涵成功结合在一起，成为推动现代新诗发展的一个集大成者。

第二节 田间与臧克家

田间，1930年代的诗一扫缠绵的诗风，呐喊出民众心声，呼唤人民为生存、自由和而奋起斗争。自此，左翼理论家们有了个“战斗的小伙伴”，茅盾写《叙事诗的前途》评价之， 田间早期的诗大多朴实硬朗，语言比较大众化，关注现实是其主要的思想追求，但艺术不够成熟。抗战爆发后，发表代表作政治抒情长诗《给战斗者》。1942年，他被闻一多评为“擂鼓的诗人”“时代的鼓手”。

1938年，在延安发起著名的“街头诗运动日”，街头诗精神层面宣传性、鼓动性很强，又不失诗的品格；语言形式上不拘一格，短小精悍，生动活泼，通俗易懂，很适合群众口味。

1942年延安文艺座谈会召开后，前期创作昂扬的基调相对减弱，诗风渐趋沉稳。

臧克家，30年代严肃的现实主义诗人。

“坚忍主义”，面对现实生活的险恶和苦难，要“从棘针尖上去认识人生”，以倔强的精神沉着地迎接磨难，倾向于“不肯粉饰现实，也不肯逃避现实”的清醒的现实主义歌唱。从自身苦难经历出发，揭示下层劳动人民的不幸遭遇，比如诗歌《难民》《老哥哥》《炭鬼》《罪恶的黑手》；自觉的历史意识，体现于自传体叙事长诗《自己的写照》。

乡土气息：注重表现农村生活，有浓郁的乡土气息，又被称为“农民诗人”“乡土诗人”

农民深远的苦痛和坚忍、仇恨和不平+对乡土风情的真诚依恋+故乡的泥土、农民质朴的美

《泥土的歌》40年代诗集

臧克家早期留有浪漫主义痕迹，一定程度得益于郭沫若、徐志摩的浪漫主义诗歌

吸收古典诗歌凝练含蓄特点，苦心于词句和炼字。

对同时代的其他诗歌流派吸收借鉴，与左翼诗人有着共同艺术方向。

第三节 《现代》杂志和现代诗派

象征诗派的继起者，孕育于20年代末，盛行于30年代的诗歌流派，因《现代》杂志而得名。

倡导“纯艺术”的诗歌观念，

1934年，卞之琳在北平编《水星》杂志，与《现代》呼应，

1936年10月，戴望舒主编《新诗》杂志，将现代诗派推入极盛期。

抗战爆发后，现代诗派式微，其艺术风格和表现手法由九叶诗人继承和发展。

《现代》主编施蛰存概括现代派诗歌的主要特征：《现代》中的诗是诗，而且是纯然的现代诗。它们是现代人在现代生活中所感受到的现代的情绪，用现代的辞藻排列成的现代的诗形。这一表述被视为现代派的诗歌宣言，凸显出现代派诗人对新诗发展的现代性追求，最终表现为现代诗情和艺术探索两个向度上的延展。

现代诗情：从农村或小城镇来到大都市的现代派诗人，感到自我与现代都市的不和谐，他们成为生活在传统与现代夹缝中的边缘人，理想与现实的矛盾使他们的诗歌内容与社会公众主题相疏离，更多聚焦于内心世界，以自我感伤的情调抒写现代都市视角下的意绪与感觉。 理想失落后却又无力追回的挣扎、无奈和哀伤，不甘屈服与沉沦的灵魂。

如戴望舒《寻梦者》，化身“华羽的乐园鸟”；何其芳《预言》《季候病》；废名、林庚

艺术探索：在中西结合的基点上建构自己的诗歌艺术美学。

审美原则上：共同追求诗歌形式与内容的平衡，表现自己和隐藏自己的适度。

表现方法上：运用隐喻、象征、通感等手法实现情绪的意象化，把难以描述的情绪转化为具体可感的形象，诗人尽力捕捉奇特的观念联络，以表现繁复的诗情和知性。

诗体形式上，创造了具有散文美的自由诗体，字句的节奏完全被情绪的节奏所代替，自然流动的口语准确传达了诗人对复杂、精微的现代生活的感受。

人物：领军人物戴望舒，汉园三诗人：卞之琳、何其芳、李广田，出过合集《汉园集》(1936）。其他诗人：废名、林庚、金克木、徐迟、路易士

戴望舒，五四退潮时开始写诗，青年知识分子的孤独、苦闷、彷徨，1928年在《小说月报》发表成名作《雨巷》，对音乐美的追求，“替新诗的音节开了一个新的纪元”。

诗人前期抒发的多是流浪者的孤独意绪和失意恋人的落寞情怀，比如《自家哀伤》《林下的小语》《我的素描》（自称是“寂寞的生物”），表达在现实与梦想、生存环境与生命渴求的矛盾冲突中产生的一种无所依傍的精神状态。诗集《望舒草》收录了最具代表性的作品。

戴望舒的诗艺探索：注重将外来现代诗艺与本民族的现实生活和古典诗歌相融合，形成自己成熟期的独特风格。他自奉“诗是一种吞吞吐吐的东西”，“它底动机在于表现自己与隐藏自己之间”，因此象征隐喻的意象与曲折隐藏的手法成为他展现主观心境的艺术途径。

常用意象：征衣、蝴蝶、游女、废园、游子等传统诗歌意象

人物意象：单恋者、夜行人、寻梦者

《印象》《古神祠前》，或连用多个意象创造虚幻缥缈的境界，或运用扩展性的流动意象暗示生命的飘渺不定，打破了传统写实主义诗歌的表达方式，把不确定的复杂主题和情绪隐含在朦胧的形象里，以简单的形式蕴含了多层次的丰富内容。

对诗歌音乐性的挑战：《诗论零札》，诗不能借助音乐，应该去了音乐的成分，诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑扬顿挫上，即在诗情的程度上。

代表：《我底记忆》，意象物境的生活化，诗句排列的自由化，标志着戴望舒的诗歌摆脱了音乐的束缚。自此，现代诗派重举“诗的散文化”的旗帜，创作出具有散文美的现代自由诗。

抗战爆发后，1939年，发表《元旦祝福》，标志着走出个人的狭小天地，狱中的《狱中题壁》《我用残损的手掌》，表达对抗日义士的歌颂、对山河破碎的切肤之痛，在民族苦难中审视个人的不幸，回荡着强烈的爱国主义激情，成为其后期的代表作。

卞之琳

思想内涵：早期，受新月诗人闻一多、徐志摩和波德莱尔影响，多写社会下层小人物的生存真实，《酸梅汤》《叫卖》《路过居》

作为新诗史上少有的具有哲学意识的自觉诗人，善于对日常生活现象进行哲学的穿透和开掘，哲学的思考完全溶化在象征型的意象中，隐藏在抒情整体构造的深处，表现出现代诗人由主情到主智的格调转变。代表作：《断章》《距离的组织》《投》《无题之五》

诗艺探求：

1，将西方的戏剧性处境与中国传统旧小说的“意境”融会，追求“诗的非个人化”，“倾向于把侧重西方诗风的吸取倒过来为侧重中国旧诗风的继承。”

2，讲求格律，尤其注重音顿、音韵和体式。主张以“顿”建行，以“顿”的参差均衡形成诗的节奏特征，“韵”的呼应变化则造成诗的音响效果。他还进行新诗史上最复杂的诗体实验，依据相体裁衣原则，做到体式翻新。

其他诗人;

废名，具有禅思的“东方化”现代诗人，《十二月十九夜》《街头》充满禅理禅趣，在深玄的背景下透露出现代人的孤洁感。

林庚，积极进行新格律诗实验，显示出新诗的形式探索由注重外来形式的引入转向对传统诗歌形式的历史借鉴。 半逗律

第四节 中国诗歌会 

1932年9月，上海，左联青年诗人蒲风、穆木天、杨骚、任钧，开展与新月派、象征派、现代派相对立的现实主义理论诗歌运动。

1933年2月，创办机关刊物《新诗歌》旬刊，后又出版《诗歌季刊》《中国诗刊》

诗歌主张：着重强调“诗的意识形态化”，反对诗歌沉浸于“风花雪月”，而要积极迎接时代阶级斗争的“狂风暴雨”，自觉要求诗歌缩短与大众的距离，

题材上，作品要及时、迅速地反映现实社会和人生的重大事件，表现工农大众反帝抗日和反封建的斗争，发挥诗歌对实际运动的直接鼓动作用，

并突出诗的理性色彩和主观性，以集体主义战斗的群体形象取代了诗人自己，突出诗歌题材的社会性、时代性和意识的先进性。密切挂住民族的前途和命运。

1935年，提出了“国防诗歌”的口号，并出版了“国防诗歌丛书”。

创作倾向：长篇叙事诗，努力追求诗的大众化，形式上，提出“歌谣化”主张，最早把诗歌大众化的口号提得如此明显，并身体力行。

缺陷：1.完全出于宣传和鼓动目的，忽视诗歌本身艺术特质，成为“意识形态的传声筒”，不少作品诗意浅露，诗味淡薄

2. 急就章，艺术性薄弱，难以经受时间的淘洗，在诗坛昙花一现。

3. 完全否定与抹杀了非重大题材的作品，造成诗歌的单一化。尤其在诗学主题的挖掘上缺乏内在深度，浮泛的情感抒发替代了深刻的内心思考，公式化、概念化，美学表达趋于公共方式，诗人的个人化特征较为模糊。

代表诗人：蒲风 《茫茫夜》被自称为“农村前奏曲”，长篇叙事诗《六月流火》

第五节 后期新月派+殷夫的“红色鼓动诗”

后期新月诗派：阵地：1928年的《新月》月刊+1931年的《诗刊》季刊

主力：前期的徐志摩、饶孟侃、林徽因+新加入的陈梦家、方玮德等南京青年诗人群。 后期新月派以徐志摩为主要旗帜。1933年6月新月派解体。

后期仍坚持前期新月派的超功利的、自我表现的、贵族化的“纯诗”立场。

也发生了新变：

向内朝着更为隐幽的精神领域开掘，流露出时代造成的幻灭空虚感和迷茫的感伤情绪。如徐志摩的诗句“我不知道风是在哪一个方向吹”，陈梦家的“一朵野花在荒原里开了又落了”。

抒情的重心：大都市的病态和现代人的精神异化带来的“灵魂的战栗”，由此带来的题材和诗感的变化使后期新月诗派超越了前期新月诗派的古典含蓄的风格特征，而与现代派接近。艾青就说，新月派与象征派演变成现代派。

在诗歌形式上，后期新月派还探索了十四行诗体的转借和创造。

第十四章  30年代戏剧

1.“好一记鞭子”（《三江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》）演遍大江南北。

2.历史讽喻剧《赛金花》（夏衍）曾被誉为“国防戏剧的力作”。

3.洪深，与欧阳予倩、田汉并称为“中国话剧的三个奠基人”。

4.洪深编剧的《歌女红牡丹》是我国第一部有声电影。

5.李健吾的代表作是《这不过是春天》。李健吾以“刘西渭”笔名发表了许多文学评论。

6.夏衍，是继田汉、曹禺之后，我国现代戏剧史上又一个有重要影响的剧作家。作品《上海屋檐下》（三幕剧），将笔触伸向上海市民社会的一角。

7.田汉《回春之曲》，曹禺《雷雨》、《日出》、《原野》，李健吾《这不过是春天》，夏衍《上海屋檐下》的成功，标志着中国现代话剧的成熟。

8.《雷雨》、《日出》的出现，标志着从西方引进的中国现代话剧的成熟。

9.曹禺的代表作是四幕话剧《雷雨》（发表于1934年）

10.《日出》（主人公：潘月亭、李石清、陈白露）曾获《大公报》“文艺奖金”。

4.曹禺的艺术创作特点及成就：

（1）艺术创作特点：

①从自己的创作个性出发，有机地吸收西方戏剧艺术与民族古典文学营养，形成个人的独特风格，是曹禺戏剧创作的鲜明特点。

②他一方面保持着戏剧风格中属于他个人所特有的一些稳定性特质，一方面又发展了自己的戏剧艺术与特色。他独特而炽烈的审美情感对他的创作艺术风貌有很大影响。

③曹禺是卓越的悲剧艺术家。他笔下最成功的人物，是心灵受到压抑的悲剧女性。同时，曹禺又将自己对新世界的追求与生活的信念倾注在他的戏剧形象上，于忧郁哀伤中表现出明朗的色调。

④曹禺处理戏剧冲突，能深入剧中人的内心世界，或表现人物与人物之间的心灵交锋，或刻画剧中人内心的自我交战。

⑤曹禺戏剧的语言富有心灵动作性与抒情性。

（2）成就：

①他的戏剧深刻集中地表现了反封建与个性的主题，出色地描写了封建没落家庭及其众多人生，并以《雷雨》、《日出》、《北京人》为代表，在中国现代戏剧上树起了一座丰碑。

②曹禺戏剧发展了我国悲剧艺术，进一步开拓了悲剧艺术的表现领域与精神刻画的尝试。在现代戏剧上，主要致力于悲剧创作，并取得独特成就因而推动了我国悲剧艺术发展的，除郭沫若外，首推曹禺。

③曹禺戏剧的高度艺术成就对我国现代话剧文学样式的成熟起了决定性作用，奠定了五四以来这一新生样式在我国现代文学中的地位。

    第十五章  30年代散文

1.丰子恺，代表作《缘缘堂随笔》、《随笔二十篇》、《车厢社会》、《缘缘堂再笔》等。

2.游记散文也有新的成绩：以郁达夫的《屐痕处处》、《达夫游记》最有代表性。

3.瞿秋白的杂文也取得了一定的成就，多收在《乱弹及其他》一书中。

4.瞿秋白的《饿乡纪程》和《赤都心史》开了中国报告文学的先河。

5.30年代先后选编了几部大型报告文学集。1932年阿英编纂的《上海事变与报告文学》对刚刚发生的“一·二八”事变作了及时反映，是我国第一部以报告文学名义出版的报告文学集。夏衍的《包身工》“在中国的报告文学上开创了新的记录”。

6.鲁迅杂文的主要艺术特点：

①是诗与政论的结合。

②是从“砭锢弊”的立意出发，塑造出了否定性的类型形象体系。

③是幽默讽刺和曲折冷峭的语言。

7.林语堂提倡幽默小品，在中国现代散文发展史上产生了重要影响。

（1）林语堂将英文humour译成幽默，加以提倡。

（2）从幽默观出发，林语堂在小品的题材和风格上主张“以自我为中心，以闲适为格调”，小品要“语出灵性”。

（3）代表作：《京华烟云》、《孔子的智慧》。

8.何其芳，代表作散文集《画梦录》（独语体散文）、《刻意集》。

第十六章  40年代文学思潮

【这一时期由于国土被战争分隔，文学也因此构成国统区文学、抗体根据地-区文学、沦陷区文学、孤岛文学四个相对的发展区域。】

1.1938年3月27日中华全国文艺界抗敌协会（简称“文协”）在武汉成立。会议提出了“文章入伍、文章下乡”的口号。

2.所作的《在延安文艺座谈会上的讲话》针对区文艺工作者与工农兵群众组合的问题、文艺工作者如何适应区环境的问题，和区文艺工作中存在的各种糊涂观念与错误认识问题，作了分析：

①阐述文艺与政治的关系，“文艺服务于政治”。

②确认区文艺的服务对象首先是工农兵。

③指明区文艺为工农兵服务的根本途径，突出了在马克思主义的指导下，知识分子（文艺工作者）的思想改造，和普及与提高的途径，要求“文艺工作者自己情绪应与工农兵大众的思想情绪打成一片”，号召“中国的的文学家艺术家，有出息的文学家艺术家，必须到群众中去，必须长期地无条件地全身心地到工农兵群众中去，到火热的斗争中去，到唯一的最广大最丰富的源泉中去，观察、体验、研究、分析一切人，一切阶级，一切群众，一切生动的生活形式和斗争形式，一切自然形态的文学和艺术，然后才有可能进入加工过程即创作过程”。

④批评了区文艺争论中的各种糊涂观念和错误认识。

⑤在批评标准上确立了必须遵守“以政治标准放在第一位，以艺术标准放在第二位”，要求“的政治内容与尽可能完美的艺术形式的统一”。

⑥《讲话》还论述了党的文艺工作和党的整个工作的关系问题——文艺界统一战线的问题。

3.新秧歌剧运动的热潮，孕育与催生了民族新歌剧《白毛女》（贺敬之、丁毅执笔）在1945年4月的诞生。同时也推动与促进了传统戏曲的改革，新编了平剧《逼上梁山》、《三打祝家庄》等。马健翎在秦腔等地方戏曲改革中做出了成绩，秦腔《血泪仇》影响最大，为其代表作。

4.以李季的民歌体叙事长诗《王贵与李香香》为代表的区“信天游”诗派。

5.阮章竞1949年创作的《漳河水》把长篇民歌体叙事诗推向成熟。

第十七章  40年代小说（一）

1.路翎，是七月派小说家的重镇。《财主底儿女们》是路翎最重要的作品。这部小说被认为是继巴金《激流三部曲》之后又一部描写封建大家庭中时代青年成长的长篇杰作，因其受法国罗曼罗兰小说《约翰·克利斯朵夫》的影响，又被称为“中国的《约翰·克利斯朵夫》”。

2.苏青的长篇自传体小说《结婚十年》。

3.“现代罗曼司”是指以徐讦和无名氏为代表的都市大众传奇小说。

（1）徐讦，代表作《鬼恋》、《吉卜赛的诱惑》、《精神病患者的悲歌》、《风萧萧》。

（2）无名氏，代表作《北极艳遇》、《塔里的女人》。《无名书稿》塑造了一个浮士德式的人物——印蒂，为20世纪中国文学史提供了新的主题和新的人物形象。

4.沙汀，本时期的创作堪称是讽刺小说的代表。短篇小说《在其香居茶馆里》，是沙汀历来为人所称道的作品。他的主要作品是合“三记”的三篇小说：《淘金记》、《困兽记》和《还乡记》。

5.《寒夜》（1946）是巴金继《激流三部曲》之后的又一部力作，也标志着作家在艺术上进入了新的发展阶段，《四世同堂》（1944—1948）是老舍作品中规模最大的长篇巨构。

6.钱钟书1941年出版散文集《写在人生边上》，1946年出版短篇小说集《人·兽·鬼》。次年，出版长篇小说《围城》（中国现代杰出的讽刺小说）。

7.《围城》包含三层意蕴：

（1）“写现代中国某一部分社会，某一类人物”，即抗战时期城乡世相的描写；

（2）“文化反省层面”，以写“新儒林”来对中国传统文化进行反思；

（3）“哲理思索层面”，即对人生、对现代人命运的哲理思考。

8.张爱玲的《倾城之恋》的主人公是白流苏。

9.张爱玲的《金锁记》可以称之为是对情欲的研究，是张爱玲最重要的作品之一。主人公是曹七巧。

第十八章 40年代的小说（二）

1.张恨水是中国现代通俗小说界集大成的作家。他的代表作有《春明外史》（张恨水的第一部有影响力的长篇小说）、《金粉世家》、《啼笑因缘》、《八十一梦》等。小说《八十一梦》虽号称“八十一梦”，但实际上除了《楔子》、《尾声》外，作者只写了14个梦。《八十一梦》曾被当时人誉为“一切杰作中的杰作”。

第十九章  40年代小说（三）

1.赵树理在区小说创作中最具代表性的。他的《小二黑结婚》、《李有才板话》、《邪不压正》和长篇小说《李家庄的变迁》等作品。

    2.最先产生的是以章回体写的抗日英雄传奇故事，有柯蓝1944年发表的《洋铁桶的故事》、马峰和西戎1945年写成的《吕梁英雄传》、孔厥和袁静1948年完成的《新儿女英雄传》等。其中成就较高的是《新儿女英雄传》。                                                                                                                                3.丁玲的《太阳照在桑干河上》和周立波的《暴风骤雨》是反映土改斗争的两部作品，1951年分别获得前苏联斯大林文学奖第二、三等奖。

4.欧阳山的《大》。

5.赵树理成名作：《小二黑结婚》，他对中国传统的评书体形式加以改造，创造了一种新的评书体的小说形式，推进了中国现代小说的民族化：

（1）在小说结构上，借鉴了中国传统的评书、章回体小说中注重故事连贯性和完整性的写法，加以革新，适应了中国农民的欣赏习惯。

（2）在人物塑造上，既注重在叙述故事中介绍人物，又注意以人物的行动来解释人物的心理和性格，尤其注重将人物放到具体的情境中去加以表现，用人物自己的语言、行为展现人物的性格。

6.孙犁，代表作《荷花淀》。在孙犁诸多塑造妇女形象的小说中，写得最传神、最动人的是他的代表作《荷花淀》。

第二十章  40年代新诗

1.“泥土”诗群，以臧克家为代表，自称“一个泥土的人”，出版有短诗集《泥土的歌》。

2.七月诗派：以文学杂志《七月》而得名，高举浪漫主义大旗。

（1）代表作家：胡风、艾青、田间等。

（2）理论纲领：诗人必须在主观拥抱客观的过程中使客观屈从于主观。

（3）主要作品分为三类：

一类是张扬生命强力，召唤战争，鼓动战斗：田间《给战斗着》，牛汉《鄂尔多斯草原》

二类是高举意志大旗，投入战争，慷慨赴难：胡风《为祖国而歌》，艾青《我爱这土地》

三类是胸怀光明信念，歌颂战争，礼赞战斗的青春，艾青《向太阳》，孙钿《行进》。

2.“联大三星”：穆旦、杜运燮、郑敏。

3.九叶诗派：因出版《九叶集》而得名。成员有辛笛、陈敬容、杭约赫、穆旦、郑敏、杜运燮，唐祈、袁可嘉。