关于七律及拗救

 曾经在网上看到有网友列出七律格式达27式，让许多爱好古典诗词者望而生畏.其实不是如此。严格说来，七律的正格只有四式，即：

 一、平起仄收（第一句以平声字开头，以仄声字收尾，以下类推，不再解释）

 平平仄仄平平仄，

 仄仄平平仄仄平。

 仄仄平平平仄仄，

 平平仄仄仄平平。

 平平仄仄平平仄，

 仄仄平平仄仄平。

 仄仄平平平仄仄，

 平平仄仄仄平平。

 二、平起平收

 平平仄仄仄平平，

 仄仄平平仄仄平。

 仄仄平平平仄仄，

 平平仄仄仄平平。

 平平仄仄平平仄，

 仄仄平平仄仄平。

 仄仄平平平仄仄，

 平平仄仄仄平平。

 三、仄起平收

 仄仄平平仄仄平，

 平平仄仄仄平平。

 平平仄仄平平仄，

 仄仄平平仄仄平。

 仄仄平平平仄仄。

 平平仄仄仄平平。

 平平仄仄平平仄，

 仄仄平平仄仄平。

 四、仄起仄收

 仄仄平平平仄仄

 平平仄仄仄平平。

 平平仄仄平平仄，

 仄仄平平仄仄平。

 仄仄平平平仄仄，

 平平仄仄仄平平。

 平平仄仄平平仄，

 仄仄平平仄仄平。

 七言诗的组成无非是以下四种句式的组合:

 平平仄仄平平仄，

 仄仄平平仄仄平。

 仄仄平平平仄仄，

 平平仄仄仄平平。

 七律的第一、二句叫首联，第三、四句叫颌联，第五、六句叫颈联，第七、八句叫尾联。

 所谓的其他格式，是由于作诗过程运用拗救手法演变而成，祖宗还是这四式。

 需要说明的是平（仄）声开头并非第一字非为平（仄）不可，关键是第二字。七言句式通常分为四个音节。第一、第二字为一节，谓“顶节”，第三、第四字为一节，谓“头节”，第五、第六字为一节，谓腹节，第七字单独为一音节，谓脚节。

 近体诗押平韵，上述各式平声尾字均为韵脚。

 未论拗救之前，先说一术语“孤平”，孤平是指平韵脚句式中，除韵脚外只有一个平声字。孤平易犯于句式“仄仄平平仄仄平 ”，这个句式的正格除韵脚之外只有两个平声字，因此初学者容易忽视。古人对犯孤平极为忌讳，我读诗如今，尚未发现古人近体诗有犯孤平之处。

 所谓拗救，指的是两方面的情况。拗是指诗句中该平或该仄的地方用了其平仄相反的字，句式中有这种情况叫拗句。近体诗如果拗句太多，就会演变成古风式律诗。“救”则是相对“拗”而言，既然“拗”了，必须设法加以补偿或补救，谓之救。“救”就是在适当的位置对拗句的补偿或补救。

 古人写诗，由于格律的缘故，拗句常有出现。拗了怎么办？救呗。

 拗救有三种类型。（以七律为例）

  一、本句自救

 如果一个句式出现“拗”，则在本句适当的位置“救”。有两种情况。

 （1）第三字拗，第五字救，俗称3拗5救。在句式“仄仄平平仄仄平”中，如果第三字用了仄声字而不加以补救，则犯孤平了。补救的办法是把第5字的仄声字换成平声字，这样一来句式就成了“仄仄仄平平仄平，除了韵脚之外，依然保持了两个平声字。

 拗5救之外还有两种情况须注意：A、在“平平仄仄仄平平”这一句式中，如果第一字用了仄声字，则第三字该改用平声字，原句式相应成为“仄平仄平仄平平”；B、在句式“仄仄平平平仄仄”这一句式中，如果第一字用了平声字，则第三字该改用仄声字，原句式相应成为“平仄仄平平仄仄”。一般而言，这种拗救不如3拗5救重要。原因在于此种拗救一是一般不会出现孤平，二是七言第一字离韵脚最远，无论平仄对本句声韵影响很小，所以这两种拗救可用亦可以不用。

 （2）第五字拗，第六字救。俗称5拗6救。在句式“仄仄平平平仄仄”句式中，如果第五字用了仄声字，则第六字该改用平声字，句式相应成为“仄仄平平仄平仄”。需要说明的是采用这种拗救，句中第三字必须保持平声，不能改用仄声字。

  例: 宿府

 杜甫

 清秋幕府井梧寒，

 独宿江城蜡炬残。

 永夜角声悲自语，

 中天月色好谁看。

 风尘荏苒音书绝，

 关塞萧条行路难。

 已忍伶俜十年事，

 强移栖息一枝安。

  此诗为上所列第二式，按此式第七句为“仄仄平平平仄仄”，可第五字“十”（入声十四缉）拗了，于是在第六字补救以阳平声字“年”，于是这句句式为“仄仄平平仄平仄”。（“看”在诗中读平声）

 二、对句相救

 一联之中如果出句（单数句）用了拗字，那么对句（双数句）就必须在适当的位置上用相应的字加以补救，这种方式叫对句相救。于七律而言，对句相救只有如下形式。即对句第三字相救。

 在“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”这一联中，如果出句拗成“仄仄仄平平仄仄”，则对句相应救为“平平平仄仄平平”，整联成为“仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平”句式。

 三、本句相救，又对句相救

 在“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”联里，如果出句第一字和第三字用了“拗”，那么对句相应的位置就应该用“救”，于是原联变成“平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平”，如此一来就构成了本句相救又对句相救。

 这种本句相救又对句相救的拗救，古代诗人经常运用。使用这种拗救，不影响诗句的和谐声韵，韵律依然铿锵优美，所以古诗中这样的诗句很多，诗人们几乎习以为常。需要注意的是此种拗救只适用于如上的格式。如“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”这联就不适用，否则会犯孤平。

 用一个例子来说明。

 自嘲

 鲁迅

 运交华盖欲何求？

 未敢翻身已碰头。

 破帽遮颜过闹市，

 漏船载酒泛中流。

 横眉冷对千夫指，

 俯首甘为孺子牛，

 躲进小楼成一统，

 管他冬夏与春秋。

 此诗亦为上列第二式。首句“运”拗“华”救，是1拗3救，属本句自救；第三句“过”可读平声，可不算拗；第四句首字“漏”拗了，但离韵脚最远，不影响声韵，可以不救；第七句“小”字拗了，第八句对应位置补了平声字：“冬”（本该仄），属对句相救。第八句“管” 拗“冬”救，属本句自救又对句相救。

 最后说说关于"一、三、论，二、四、六分明“的问题，这种说法在一般情况下可行。对初学者而言，这个说法有一定的帮助作用。但须注意，在未掌握拗救手法时，要注意句式“仄仄平平仄仄平”，这里的第三字一定要平，否则就会犯孤平。