| 年代 | 人物 | 山水 | 花鸟 | 雕塑及其他 |
魏晋 南北朝 | 曹不兴 卫协《史记伍子胥图》《张仪像》 戴逹《三马伯乐图》《孔子弟子图》 将少游 杨子华(曲尽奇妙) 六朝三(四）杰：顾恺之《女史箴图》《洛神赋图》《烈女仁智图》 陆探微（“秀骨清像”） 张僧繇 曹仲达) 绘画理论：顾恺之：《画论》《魏晋胜流画赞》《画云台山记》 谢赫：《古画品录》——“谢赫六法”：气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移摸写 宗炳：《画山水序》 王薇：《叙画》 | |||
| 隋 | 青绿山水：展子虔《游春图》 | " 隋唐雕塑家：韩伯通、宋法智、吴道子、杨惠之 等~ 唐代陵墓石雕： 唐太宗昭陵 高宗和武则天乾陵 武则天母亲的顺陵 唐三彩：低温釉，白、黄、绿 唐绣：“唐锦” “影壁艺术”：塑绘结合 张彦远（晚唐）： 《历代名画记》 | ||
唐 | 初：阎立本（丹青神化） 《历代帝王图》《步辇图》《职贡图》 中：吴道子（笔遒劲神速白描 宗教） “画圣” 《送子天王图》 张萱（工整妍巧 肥硕 浓丽） 《捣练图》《虢国夫人游春图》 周昉（衣裳简劲 色柔丽 丰厚为体） 《簪花仕女图》《纨扇仕女图》 晚：孙位 《高逸图》 | 青绿山水：(金碧山水) “大小李将军” 李思训《江帆楼阁图》 李昭道《春山行旅图》 《明皇幸蜀图》 水墨山水： 王维：（南宗画派鼻祖）“破墨” “诗中有画，画中有诗” 张璪：“外师造化，中得心源” 摹写自然山水传达人物主观性情 王洽 | 鞍马题材： 曹霸（马） 韩幹（马）《牧马图》《照夜白图》 陈闳《八公图》 韦无忝《习马图》《散马图》 韦偃《双骑图》 牛：韩滉（牛）《五牛图》 戴蒿《斗牛图》 花鸟：薛稷（鹤） 边鸾 (花鸟画祖师) 殷仲容（书画） | |
五 代 | 南唐： 周文矩《宫中图卷》《重屏会棋图》 顾闳中《韩熙载夜宴图》 王齐翰《勘书图》 卫贤《高士图》《闸口盘车图》 | 北（重峦峻岭）：荆浩：《匡庐图》 《笔法记》“六要”：气韵思景笔墨 关仝：《关山行旅图》《山谿待渡图》 南（秀丽风光）： 董源：披麻皴、点子皴 《潇湘图》《夏山图》（水墨） 《农宿郊民图》（披麻 青绿） 巨然：（轻岚淡墨 烟云流动） 《万壑松风图》《层峦丛树图》 | 徐黄异体： 徐熙（线条为主 色彩为辅） 黄荃（首创没骨法） | |
宋 | 北宋（宗教人物）： 武宗元（师从吴道子） 《朝元仙仗图》 白描：李公麟 南宋（减笔人物）： 梁楷《布袋和尚图》 《李白行吟图》 风俗画： 张择端《清明上河图》 | 北宋四家： 李成（《寒林平远图》）《读碑窠石图》 郭熙（高深平远）《早春图》 范宽（雨点皴） 《溪山行旅图》 赵伯驹(精工士气)《江山秋色图》 南宋四家： 李唐：大斧劈皴水墨苍劲 《万壑松风图》 《清溪鱼隐图》 刘松年：（斯文 细腻）《四景山水》 夏圭：（一角构图）《踏歌图》 《梅石溪袅图》 马远：（半边取景）《山水十二景》 其他：米芾父子、王希孟、徐道宁… | 宋徽宗赵佶：工整细致绚丽重写实 《芙蓉锦鸡图》 《红蓼白鹅图》 《池塘秋晚图》 画院：赵昌（用色）、易元吉（猿）、崔白、李迪（荒疏淡逸）、林椿(工整细腻) 文人：文同（竹）《墨竹图》 赵孟坚（梅） 僧仲仁（梅） | 书法“北宋四家”：苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄（“苏黄米蔡”） |
元 | 钱选（古意） 赵孟頫（古意） 王绎（肖像） 张渥（白描） | 赵孟頫：《鹊华秋色图》 （倡古排宋 清雅朴素 书画结合） 元四家： 黄公望（水墨浅降） 《富村山居图》 倪瓒 （瘦树平坡） 《渔庄秋霁图》 吴镇 （重墨 多湿染） 《渔夫图》 王蒙（高、深远构图）《青卞隐居图》 其他：钱选、高克恭、赵雍… | 体院（工笔设色）：赵孟頫 钱选 王渊（梅） 文人： 赵孟頫 李衎（竹） 王渊（梅） 王冕（梅） | 白马寺 宋瓷：定 钧 汝 官 哥 壁画：永乐宫(道教) 莫高窟3号窟 寺庙 |
明
明 | 宫廷人物（取法南宋院体 粗放苍劲 气势）：郭诩 吴伟 戴进人物国（水墨工笔）： 唐寅《秋风纨扇图》水墨 《梦蜀宫妓图》工笔 仇英《捣衣图》工笔重彩 《柳下眠琴图》 粗笔水墨 南陈北崔（高古 变形）： 陈洪绶《仕女图》 《笼鹅图》 崔子忠《云中玉女图》 《杏园夜宴图》 肖像：丁允鹏《漉洒图》《洗象图》 曾鲸 《张卿子像》 | 浙派：戴进·创始人 《风雨归舟图》 《渔舟伯月图》 《春山积翠图》 吴伟 《踏雪寻梅图》 《长江万里图》 蓝瑛 《山水册》 《秋壑霜林图》 吴派四家：沈周 《吴门十二景》 《庐山高图》 文徵明 《绿荫清话图》 《真赏斋图》 唐寅 《骑驴归思图》 《春山伴侣图》 仇英 《桃源仙境图》 《停琴听阮图》 华亭派：董其昌—摹古 师董源米芾 《秋兴八景图》 《仿米氏水墨山水图》 《仿唐代扬升没骨山水图》 “南北宗论” | 宫廷： 边文进《竹鹤图》 林良 《雄鹰八哥图》 吕纪 《桂菊山禽图》工笔重彩 《残荷鹰鹭图》水墨淡色写意 吴派（文人）：沈周《枯树八哥图》 《墨花图》 《慈乌图》 文徵明（兰竹） 《墨竹图》 《寒香仙伴图》 唐寅 《春雨鸣禽图》 《墨梅图》 大写意水墨：陈淳 《葵石图》 徐渭 《杂花图卷》 | 明式家具： 造型简洁，线条流畅，装饰适度，功能性+艺术性 产地：北京“御用监” 民间声场中心 苏州和广州 明代版画：西厢记插图 水浒传插图 青楼韵语插图 明代年画： 杨柳青（天津）：雅丽 北京版画+院体画，精细生动，设色鲜雅，题词讲究 桃花坞（苏州)：写实 受南方版画影响，严谨精致，重描绘城市面貌和市民生活 杨家埠（山东潍县）：质朴 造型夸张，装饰性，色彩对比强烈，农村生活风俗和民间戏曲故事，民俗特色 |
清 | 早：禹之鼎 焦秉贞 晚：“三任”：任熊 任熏 任颐 陈洪绶体系（高古雄伟 笔力劲健）： 高其佩“指头画”、苏六朋、苏长春、晚期三任 仇英体系（精密工丽 灵秀艳逸）：禹之鼎“白描”、郎世宁、焦秉贞、冷枚 | “清初四王”：王时敏《夏山飞瀑图》 王鉴 《浮岚暖翠图》 （清初画圣）王翚 《溪山渔乐图》 王原祁 "金刚杵" 吴历“阳面皴” “清四僧”：髡残《苍翠凌天图》 朱耷《荷鸭图》 《孔雀牡丹图》 弘仁《黄海松石图》 石涛《泼墨山水卷》 《山水清音阁》 《睡牛图》（人） 《牡丹竹石图》《墨竹》 金陵八家：龚贤 “白龚”《自藏山水卷》 “黑龚”《溪山无尽图》 《挂壁飞泉图》《夏山过雨图》 樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪 | 恽寿平（没骨法） 朱耷 “扬州八怪”：郑燮（竹）《丛竹图》 李鳝《芭蕉睡鹅图》《松石牡丹图》、 金农（竹）、黄慎（人物主山水花鸟次）、汪士慎（梅）、高翔（梅 山水肖像）、李方膺（四君子 晚年梅）、罗聘（壁画） 海派：“三任”——任熊 任熏 任颐 赵之谦（创立海派基调） 虚谷 吴昌硕 | “泥人张” |
近 代 绘 画 | 上海画派“海派”：A承扬州八怪 雅俗共赏 文人画+民间艺术 大写意+强烈色彩 虚谷、任伯年、吴昌硕：用色大胆、创新 “四任”：任颐（清新流畅 雅俗共赏） 任熊、任熏、任预 赵之谦《柏树图》、吴昌硕《天竺图》《菊花图》：金石书法融入绘画 广州：苏六朋、苏长春、“二居”——居廉、居巢 岭南画派：（折中主义）A恢复院体花鸟、重色彩、吸取文人画写意 B以花鸟见长、色彩鲜艳、草虫动生物自然（高剑父、高奇峰、陈树人） 近代绘画特点：A学习西方，改良中国画 B留学生归来成为第一批油画家 C美术学校和专业的建立，开展真正意义上的美术现代教育 西方文化的输入，新型民主资产阶级兴起影响中国画坛 | |||
现 代 绘 画 1919.5- | 蔡元培：“美育” 引入西方教学方法 对景写生+西方色彩理论融入中国画 齐白石：（清新泥土气息带入文人画）《白石诗草》《白石印草》 徐悲鸿：A提倡洋为中用古为今用的写实主义创作 完善规范现代美术教育体系 现代美术教育开创者之一，美术学院第一任院长 李叔同：早期西画 | |||
出 版 物 | 《点石斋画报》 ：（1884） 吴有如 政治事件和社会新闻 月份牌画：（19c末20c初）上海商品广告画 单线平涂 最早画的苏州人——周暮桥（《点石斋画报》《飞影阁画报》撰稿人） 郑曼陀：A 奠定了擦笔画+水彩画 时装美女做月份牌 讽刺画：1908年《戊申全年画报》（未署名） 年《民呼》《民吁》《民立》张聿光画漫画（毛笔勾勒 单线塑形 便于制版印刷） 年《文学周报》丰子恺（“漫画名称”） | |||
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