2014年嘉应学院汉语言文学专插本培训中国文学史笔记

一、上古歌谣和《诗经》

先秦说理散文中最具有文学价值的是《庄子》

1.上古歌谣的特点:

（1）集体创作（2）劳动、生活场面的再现和记录

（3）形式简单、语言朴素（与赋的手法一致，简单记录）

（4）诗、乐、舞三位一体

2.先秦诗歌开启了中国诗歌的两个源头：

现实主义源头--《诗经》浪漫主义源头--《楚辞》

“风骚”—风，国风；骚，《离骚》—代表了《诗经》和《楚辞》

3.《诗经》--道德的范本专门有一门“诗经学”(重点)

（1）《诗经》，原名《诗》，或称”诗三百”,共305篇，皆可歌唱。

（2）《诗经》形成的三种说法：（公卿）献诗说、（王宫）采诗说、（孔子）删诗说。

（3）《诗经》按照音乐角度可分为风、雅、颂三大类。

风，即音乐曲调。国风即各诸侯国的乐调(15国风共160篇)。

雅，即正，指朝廷正乐，分为大雅(31)和小雅(74)，共105篇。

颂，是指宗庙祭祀之乐。分为周颂(31)、商颂(5)和鲁颂(4)，共40

篇。

（4）《诗经》的艺术表现手法：赋、比、兴。--宋代朱熹《诗集传》

✓赋，”赋者,敷陈其事而直言之也”,就是铺陈直叙。如“氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。”

✓比，打比方。

单个比喻：“桃之夭夭，灼灼其华。”桃花开得非常茂盛、灿烂。用桃花比喻女子的美貌，“夭夭”是形容茂盛、灿烂的样子。

全篇比喻：《硕鼠》，反复吟唱，用硕鼠比喻不劳而获、贪得无厌的统治者。博喻：一连串的比喻，《硕人》连续用“葇荑”喻美人之手，“凝脂”喻美人之肤，“瓠犀”喻美人之齿。P62

✓兴，“先言他物以引起所咏之词也”，烘托、衬托。

“桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚！于嗟女兮，无与士耽！士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也。”P62

兴句(作用):还可营造气氛，渲染环境。“蒹葭苍苍，白露为霜”、“蒹葭凄凄，白露未晞”皆为兴句，营造了一种朦胧的意境，《秦风•蒹葭》可以说是我国最早的朦胧诗。

（5）《诗经》六艺：风雅颂、赋比兴。

（6）《诗经》经典名句识记，如：

《采薇》--战争徭役诗。昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨（yù）雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！

《氓》--桑之落矣，其黄而陨。自我徂尔，三岁食贫。淇水汤汤，渐车帷裳。女也不爽，士贰其行。士也罔极，二三其德。

（7）周族史诗：《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》五篇作品反映了周民族诞生、创业、建国的全过程。

（8）《诗经》艺术特点P61

✓现实主义的创作手法，即关注现实、关注社会、批评时政。

✓赋比兴的应用+例子。

✓特殊的章法（重章、叠句、叠字）和句式（四言为主）。

重章：整篇中同一诗章重叠，只变换少数几个词。如《蒹葭》、《黍离》、《芣苢》P63.

叠句：一首诗中中间只有几个句子和之前的句子是相同的。如《豳风•东山》P.

叠字：两个字相叠。(音节更顺畅,音律更和谐,事物描写更生动、形象、逼真、)“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”“依依”，依恋。使所描写的事物更加形象、生动。

✓风雅颂不同的语言风格。雅，灵活、生动；颂，较呆板、凝重。

4.《楚辞》:以屈原为代表创造的具有南方特色的新的诗体。

（1）《楚辞》的特征：书楚语，作楚声，纪楚地，名楚物。

（2）屈原作品：《离骚》、《九歌》（11篇）、《九章》（9篇）、《天问》、《招魂》共23篇。

✓《九章》以叙事为主，是屈原所作的一组抒情诗歌的总称。包括《惜诵》、《涉江》、《哀郢》、《抽思》、《怀沙》、《思美人》、《惜往日》、《橘颂》、《悲回风》等九篇作品。

✓《九歌》是根据民间祭歌改编而成，主要祭天神、地神、人神、首章为迎神曲《东皇太一》、中间九章为祭神曲（《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《东君》、《河伯》、《山鬼》、《国殇》尾章为送神曲《礼魂》，共11篇。

✓《离骚》，是楚辞的代表。称为骚体诗，反映了屈原对楚国黑暗腐朽统治的愤慨，和他热爱宗国愿为之效力而不可得的悲痛心情，也抒发了自己遭到不公平待遇的哀怨。主旨是爱国和忠君

虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩。路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。

余若将不及兮，恐年岁之不吾与。伏清白以死直兮，固前圣之所厚。

宁溘死以兮，余不忍为此态也！亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔。长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。民生各有所乐兮，余独好修以为常。

惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。朝饮木兰之堕露兮，夕餐秋菊之落英。

✓浪漫主义手法主要表现在：

1是一首长篇抒情诗，抒情色彩浓郁，感情色彩热烈。

2运用了许多神话传说，想象丰富，使文章充满神秘色彩和浪漫气息，如四处求女，实际指四处求贤臣。

3创造了一套“香草”、“美人”的意象系统。“香草”用来比喻贤臣或一种高洁的品质，“美人”一般是作者自喻或比喻君王，使得诗中充满哀怨的情调和浪漫气息。（借鉴了《诗经》的比兴手法）

二、先秦散文1、叙事散文：记叙历史人物、历史事件，也称历史散文。

发展阶段：萌芽阶段（甲骨文、金文，文字简短）——过渡阶段（记事为主《春秋》、记言为主《尚书》）——成熟阶段（《左传》、《战国策》）

《春秋》是我国第一部编年体史书，按照时间年份的顺序来分，这个体例叫编年体。

春秋三传：《春秋左氏传》、《公羊传》、《榖梁传》

《左传》是编年体史书，以描写战争出名，记录了大大小小几百次战争。最重要的思想是:民本思想

《战国策》是按照国家来写的，是国别体杂史著作，记录战国时期纵横家的形象、思想，表现了他们的远见卓识。《冯谖客孟尝君》

2、说理散文，也称诸子散文。

发展阶段：

✓语录体散文：记录言语，以孔子为代表（思想核心—“仁”、“礼”），代表作品为《老子》、(《论语》:记载了孔子及其弟子的言行)，语言简洁、深刻。

✓对话体散文：即以对话方式展开论述，以《孟子》和《庄子》为代表。

孟子是儒家思想第二杰出代表，思想核心为“仁”、“仁政”。代表作:<齐桓晋王之事>

鲁迅评价《庄子》：“其文则汪洋辟阖,仪态万方,晚周诸子之作,莫能先也。”

庄子的文章具有浪漫主义色彩，有时候也带有抒情色彩.(奇特的想象、虚构、夸张及方言的表达方式;“三言”表现形式。如：《逍遥游》

创作方法——三言：

1以卮言为曼衍，卮言即出于无心、自然流露之语言，这种言语层出无穷，散漫流衍地把道理传播开来，并能穷年无尽、永远流传下去。

2以重言为真，即借重长者、尊者、名人的言语，为使自己的道理为他人接受，托己说于长者、尊者之言以自重。

3以寓言为广。即虚拟的寄寓于他人他物的言语。（最主要的表现方式）✓专题论文，即围绕一个问题展开论述(语言严谨,锐利)。以韩非子（战国时期法家的集大成者）和荀子（儒家，发展了孔子的“礼”）为代表，前者语气严谨，锋芒毕露；后者逻辑严谨，体系完整。

诸子百家中主要的是儒道法墨四家。

✓岁寒，然后知松柏之后凋也。《论语》

✓以若所为，求若所欲，犹缘木而求鱼也。《孟子•梁惠王上》

✓老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼。《孟子•梁惠王上》

第二编秦汉文学

一、汉赋

汉赋有骚体赋、汉大赋和抒情小赋之分。

1、汉赋发展时期：

✓产生（汉初），枚乘的《七发》是第一篇汉大赋，标志着汉大赋的正式确立。

✓鼎盛期，司马相如的《天子游猎赋》——《子虚赋》、《上林赋》

✓模拟期，杨雄和班固为代表。班固的《汉书》是我国第一部纪传体断代史，描写了西汉盛世的繁荣景象和那个时期的精神风貌，重视规矩绳墨、行文谨严有法。

杨雄四赋：《甘泉赋》（艺术成就最高）、《河东赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》。其《蜀都赋》开创了后世京都赋的先河。

✓转变期，以张衡为代表。其《归田赋》是汉代第一篇抒情小赋，是第一篇比较成熟的骈体赋，中国文学史上第一篇描写田园隐逸乐趣的作品，

“扬马”——司马相如和杨雄“班马”——司马相如和班固

贾谊是现今有作品传世的第一位汉赋作家。

2、汉大赋（写物为主）的特点：以叙述为主

（1）散韵相结。（如《子虚赋》）对话的方式用散文，故事的时候用韵文。（2）铺采摛（chi）文，摛，舒张。铺张文字，夸大其词。（子虚夸耀楚国的物产的时候，用不同名词来表达同一个玉石，显得非常多）

（3）分层次的描写。一层套一层，层层不穷,条分理晰的描述(如子虚夸耀楚国，先夸耀物产，再到楚王和谋士狩猎的情形，最后夸耀楚王和女子的现状)。（4）既美且刺，既赞美又讽刺（批评）。（缺陷：劝百讽一）

（5）主客问答

（3）骚体赋：是汉代的人模仿屈原的《离骚》等楚辞作品而写成的一种赋体，以抒情、咏物为主、抒发一种哀怨之情。代表诗人有贾谊的《吊屈原赋》、司马相如的《长门赋》和司马迁的《悲士不遇赋》。

（汉赋以叙事为主）

（4）汉大赋:描写事物为主

(5)抒情小赋：以抒情为主，代表为张衡的《归田赋》。

二、散文

1、司马迁的《史记》

✓是第一部纪传体通史：以人物传记为中心的历史。（通史——即黄帝到汉武帝三千年贯通的历史，除司马迁《史记》是通史，其他全为断代史。断代史——即以朝代为断限的史书，始创于班固所著的《汉书》--第一部纪传体断代史。）

✓《史记》的人物共性：知恩图报、以德报德、以牙还牙、以怨抱怨、士为知己者死，反映了司马迁个人的思想。

✓《史记》的体例

五体：

1十二本纪(帝王)、十表(表格)、八书(经济制度史,文化史)、三十世家(王侯,诸侯)、七十列传(各种人物)。本纪、世家和列传，都是以记录人物为主的。表是指用表格的方式来记录历史事件，书是一部经济文化记录史。核心是本纪，以帝王为主，世家和列传环绕在其周围，为本纪做补充。

2十二本纪按帝王世代顺序记叙各朝兴衰终始，十表排列帝王侯国间大事，八书是有关经济、文化、天文、历法等方面的专门论述，世家主要是贵族之家的历史，列传是不同阶层、不同类型的人物传记。

✓《史记》修史的宗旨：究天人之际，通古今之变，成一家之言。

✓司马迁塑造了上千个人物形象，主要是采用

1旁见侧出法，又称互见法，即在一个人物的传记中表现他的主要特征，而其他方面的性格特征则放到别人的传记中显示。（如《高祖本纪》主要写了刘邦神异色彩的发迹史，以及他的雄才大略、知人善任，而在《项羽本纪》中表现出了刘邦的贪财好色，甚至在《樊郦滕灌列传》中描写他战败逃命为了保全性命三番五次把亲生女儿推到车下，表现了他的自私。）WHY？——避讳和表现人物性格的需要

2透视法，即从多方面、多视角来不同的事件来表现人物的性格特征。✓《史记》的风格特色

1抒情性。是叙事作品，但抒情色彩也很浓郁。司马迁把自己的经历发愤于书，与屈原写《离骚》的出发点一致。使《史记》的写作具有了抒情的前提，作品文字中也有很多抒情的意味。如《史记》中太史公曰这类总结性的文字中，抒情色彩也非常浓郁。

2悲剧性。作者把自身的悲剧体验和悲剧情感灌注在人物中，奠定了《史记》悲剧色彩的基础。如项羽、李广便是典型悲剧人物。

3传奇性。一来源于选材，加入了许多传说故事。如张良的传奇经历。二源于司马迁叙事写人的手法。

鲁迅称《史记》是“史家之绝唱，无韵之离骚。”（史家、文学角度）

三、诗歌——以文人五言诗和汉乐府为代表。

1、文人五言诗的四个发展阶段P226

✓班固的《咏史》是第一首文人五言诗。以叙事为主。

✓张衡的《同声歌》，以抒情为主。

✓秦嘉《赠妇诗》代表了东汉文人五言诗的成熟。

✓《古诗十九首》

(1)代表了东汉文人五言诗的最高成就。

(2)除了游子之歌、便是思妇之词,基本内容是抒发了游子的羁旅情怀和思妇闺怨和感叹生命短暂。

(3)主题:游子,思妇相思之情;感叹生命短暂

《迢迢牵牛星》《明月何皎皎》背诵

简要分析文人五言诗的优秀作品。（从主题思想、环境衬托、语言特色等分析）如:

《迢迢牵牛星》：用牛郎和织女的神话传说写人间男女的相思离别之情，有环境描写，迢迢指相隔很远，皎皎指星光的明亮。

语言特色。用了六个叠字

《明月何皎皎》通过反复的一些动作，披衣、出户、回房表达女子内心的孤独寂寞，思念亲人

第三编魏晋南北朝文学

一、魏晋南北朝是一个文学自觉的时代，原因在于：

1文学从广义的学术中分化出来，成为一个的门类。

2对文学的各种体裁有了比较细致的区分

3对文学的审美特性有了自觉的追求

4形成了文学理论和文学批评的高峰

1、建安文学——从内容上,关注社会，描写汉末社会动荡的现实。情感上,表现出慷慨悲壮的情调。曹操的《蒿里行》等诗歌被后人称为“汉末实录”。

✓曹操、曹植和曹丕合称为“三曹”。

曹操：建安文学的倡导者，乐府古题写时事。诗歌特点古直悲凉、慷慨悲壮，其《观沧海》我国现存第一首完整的山水诗。

曹丕：建安文学组织者、参与者。诗歌特点是便娟婉约、含蓄委婉，抒发的感情比较幽怨。其《燕歌行》是我国现存第一首成熟的七言诗,也是最早的文人七言诗。

曹植：建安文学的主力，是第一位大力写作五言诗的文人，才高八斗，建安文学作者中成就最高。“骨气奇高，辞采华茂。”集父兄之长，《白马篇》以白马少年自喻，表达为国立功的理想。

✓“建安七子”：孔融、陈琳、徐干、阮瑀、应玚、刘桢、王粲（七子之冠冕，代表作《七哀诗》）

✓建安风骨的时代特征（美学内涵）

1政治理想的高扬

2人生短暂的哀叹

3慷慨悲凉，悲中含壮的风格，即浓郁的悲剧色彩

4表现出张扬鲜明的个性

2、建安风骨——是以曹氏父子为中心形成的文人集团所表现出的共同的文学倾向，他们高扬政治理想，展示强烈个性，具有浓郁的悲剧色彩，展现了东汉末年动荡的时代，形成了慷慨激昂、刚健有力的诗歌风格，所以被称为“建安风骨”，代表人物主要有“三曹”、“七子”和蔡琰等。

3、建安风骨:建安时期，文学的一种特别的精神。（内容）关注社会，描写汉末社会动荡的现实。（情感）慷慨悲壮的情调。一方面诗人有远大一统天下的理想，另一方面是生于乱世，远大的理想没有办法实现，与现实矛盾，因而形成这样的风格。如曹植《白马篇》

4、郭璞的“游仙诗”、孙绰、许询的“玄言诗”和王羲之的《兰亭集序》

5、陶渊明——中国田园诗开创者

✓陶渊明田园诗的艺术特色

1平淡自然，诗歌中运用了白描手法，语言质朴，意境恬淡和意象常见、自然。

2情、景、事、理的浑融

3平淡中见警策，朴素中见绮丽

6、谢灵运是第一个真正大力创作山水诗的诗人，唐柳宗元把山水诗变成一种的文体

背诵《饮酒》其五、《拟挽歌辞》其三

7、新体诗——所谓新诗体，是相对古体诗而言，其主要特征是讲究声律和对偶，产生的关键是声律论的提出，因产生于南朝齐永明间，故又称永明体，永明体是古体诗和近体诗的过渡，为唐代格律诗的发展奠定了基础,代表诗人为谢眺（贡献最大）、沈约、阴铿(《江津送刘光禄不及》P108（运用对偶的句式）通过景物来表现自己送别友人不及的惆怅和遗憾之情。)

8、宫体诗——以宫廷生活为描写对象，具体的题材不外乎咏物与描写女性。情调上伤于轻艳，风格上比较柔靡缓弱。代表诗人有萧纲、萧绎和徐庾父子（中坚力量，其中庾信结出了“穷南北之胜”的文学硕果，集南北朝之大成）。

9、宫体诗

(1)、得与失（扬弃的态度）

1题材的革新，扩宽了审美领域

2以宫廷生活为表现对象,促进了诗歌题材的生活化和世俗化

3永明体的后继诗体,促进诗歌声律、形式美的发展

(2)、不足

1审美情趣非常单一，把女性作为一种表现对象，注重描写身上的服饰和器物

2写女性，把女性作为一种静态的观照来对待，缺乏真情实感

3题材，只写女性，以女性和宫廷生活为表现对象。题材过于狭窄、琐碎

10、魏晋南北朝小说可以分为志怪小说和志人小说两大类。(文言小说雏形)

志怪小说：干宝《搜神记》

志人小说：刘义庆《世说新语》

第四编唐代文学

一、初唐

1.初唐四杰——王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，扩宽了诗歌的题材，反对柔靡

之风。提倡刚健骨气。“四杰”作诗，重视抒发一己情怀，作不平之鸣，因此在诗中开始出现了一种壮大的气势，有一种慷慨悲凉的感人力量。

2.沈佺期、宋之问完成了五律的定型，故沈、宋之称也就成为律诗定型的标志。

3、陈子昂:在《与东方左史虬修竹篇序》中提出诗歌的革新理论

1概括了前代文学的不足——绮靡之风。

2将汉魏风骨与风雅兴寄联系起来，反对没有丰谷、没有兴寄的作品。

3提出了“骨气瑞祥，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想，要求把壮大昂扬的情思与声律和词采的美结合起来，创造健康而瑰丽的文学。

4、张若虚《春江花月夜》“孤篇压全唐”。(形象气势上)

二、盛唐

1、山水田园诗派：以王维、孟浩然和裴迪为代表的诗人，因创作山水田园诗歌出名的诗人。王维，苏轼评价其诗“诗中有画，画中有诗。”孟浩然，淡而有味。

2、边塞诗派：以描写边塞风光和军旅生活为代表的诗人，如高适、岑参。

3、李白：浪漫主义的体现，夸张、想象天马行空，强烈的抒情色彩。

4、杜甫:沉郁顿挫

5、理解”诗史”评价:

①具有史的认识价值，具有证史（全方位的反映了安史之乱的整个社会动荡的局面，场面用诗歌表现，如“三吏三别”）和补史的作用

②提供了比史实更加具体、生动、广阔的画面。（“朱门酒肉臭，路有冻死骨”反映即将发生变乱）

③反映了一个时代中普遍的社会心理状态（焦虑紧张的心理状态）（厌恶战争，生活贫苦。如“三吏三别”、《咏怀五百字》）

盛唐向中唐转变的诗人。

✓“三吏”指《新安吏》《石壕吏》《潼关吏》，“三别”指《新婚别》《无家别》《垂老别》

✓《自京赴奉先县咏怀五百字》：朱门酒肉臭，路有冻死骨。

二、中唐：安史之乱（分界点）之后，唐代走向衰落。

①韩孟诗派（P256)：险怪诗派

以韩愈、孟郊为代表在创作中求险求怪的诗歌流派。（贾岛）主张：

(1)、不平则鸣（韩愈提出。用文字抒发内心的不平，寄寓了心中不平的情感），

(2)、笔补造化（力求最优、最怪、最奇、最险的词语表现）。

韩愈：以文为诗的创作。文：散文（叙述、说理、议论）诗：诗歌（抒情）以文为诗——以散文化的章法、句法入诗，融叙述、议论为一体。P2

（1）用散文的章法写诗（2）以散文的句法写诗：散句单写。如：《嗟哉董生行》（P265）（3）在诗歌中发议论

②元白诗派：浅俗诗派

白居易四类诗：讽喻诗、感伤诗、杂律诗、闲适诗

《长恨歌》（赏析）：本义讽刺唐玄宗好色废政误国，又充满了对李杨爱情的同情。（前面一部分对唐玄宗的批判，后面一大段表现对李杨爱情的同情，尤其是中间部分的描写）

三、晚唐诗歌：P336

代表：“小李杜”：李商隐、杜牧。

晚唐诗歌走向：①大量的描写爱情的诗歌题材②展现幽微、隐秘的内心世界（如李商隐的《无题》）

中晚唐的诗歌革新表现在：（中晚唐诗歌与盛唐诗歌的不同点）

①诗歌题材的开阔，生活化，琐碎化，关注社会，关注现实。

②题材由外部转向内心世界（主要代表：李商隐）

③审美趣味的异化（以俗为美、以丑为美，崇尚雄奇怪异之美）如韩孟诗派P258-259

④创造方法的革新（原本是抒情，转向为以文为诗）以韩愈为代表

词：

温庭筠：（花间派鼻祖）晚唐时期第一个努力作词的词人。（P372）

南唐词人：李璟、李煜、冯延巳