园林史重点整理

园林史:园林史是一门综合学科，既是科学又是文化艺术，内容涉及历史文化背景、园林规划设计、园林建筑、园林植物、园林山石、园林水体等。

园林的四个发展阶段：

1.狩猎社会的园林：自然从属型社会（特点：认识水平不够，以宗教信仰园林空间为主）

2农业社会的园林：自然顺应型社会（特征：世界各地形成了丰富多彩的时代风格，民族风格，地方风格）三个共同特征：园林为统治者、贵族、宗教者等少数人所有与享用；园林空间为封闭的，内向型；以追求精神享受为主，多忽视生态与环境效益

3.工业社会的园林：自然征服型社会（三大问题：城市人口爆发性增长；人类生态系的突出；人工环境领域的扩大）

4.现代社会的园林：将朝人类与自然处于共生关系的自然共生型社会发展，生物多样性将成为评价园林绿地的标准

中国古典园林的类型：

   1.按基址的选择和开发方式的不同：人工山水园、天然山水园

   2.按隶属关系分类：皇家园林、私家园林、寺观园林

   3.按园林所处地域分布分类：北方园林、江南园林、岭南园林

   4.按园林艺术风格分：规则式园林、自然式园林、混合式园林

新西湖十景：云栖竹径、满陇桂雨、虎跑梦泉、龙井问茶、九溪烟树、吴山天风、阮墩环

        碧、黄龙吐翠、玉皇飞云、宝石流霞。

旧西湖十景：苏堤春晓、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪、柳浪闻莺、花港观鱼、雷峰夕照、双峰插云、南屏晚钟、三潭印月

人工山水园：在平地上开凿水体、堆筑假山，人为的创设山水地貌，配以花木栽植和建筑营构，把天然山水风景缩移模拟在一个小范围之内。  特点：多建筑在城镇，又称“城市山林”；规模从小到大，内容从简到繁；造园所受的客观制约条件很少，认定创造性得以最大限度地发挥，因此造园手法和造园内涵丰富多彩；是最能代表中国古典园林艺术成就的—个类型。

天然山水园：包括山水园、山地园和水景园等。一般建在城镇近郊或远郊的山野风景地带，

关键在于选择基址，如果选址得当，则能以少量花费获得天然风景之真趣。

中国私家园林的特点：（综述）

  1.规模较小，一般只有几亩或十几亩，小者仅一亩半亩而已。造园家的主要构思是“小中见大”，即在有限的范围内运用含蓄、曲折、暗示等手法来启动人的主观再创造，曲折有致，造成一种似乎深邃不尽的景境，扩大人们对于实际空间的感受。

  2.水面建设，大多以水面为中心，四周散布建筑，构成一个个景点，几个景点围合而成景区

  3.修身养性，以修身养性，闲适自娱为园林主要功能。

  4.清高风雅，园主多为文人学士出身，能诗会画，善于品评，园林风格以清高风雅、淡素脱俗为最高追求，充溢着浓郁的书卷气。

中国古典园林的特点：（细述）

  1.本于自然，高于自然

  2.建筑美与自然美的融合

  3.诗画的情趣

  4.意境的含蕴

中国古典园林史的分期：

  1、生成期(夏、商、秦、汉)

  2、转折期(魏、晋、南北朝)

  3、全盛期(隋、唐)

  4、成熟期(宋、元、清初)

  5、成熟后期(消中叶到清末)

中国古典园林生成期意识形态因素：天人合一，君子比德，神仙思想

天人合一：天人感应，天人谐和

君子比德：将大自然的外在形态、属性和人的内在品德相联系

神仙思想：两大神话体系：东海仙山（蓬莱、方丈、瀛洲）与昆仑山

          在园林中摹拟神仙仙境

春秋战国时期著名园林：楚国章华台（高台榭的典型） 吴国姑苏台（泛舟的开始）

在园林里面开凿大型水体工程见于史载之首为楚国章华台。

宫：以宫殿建筑群为主体，山池花木穿插其间，“宫”与“苑”浑然一体；也有呈“宫”中有“苑”的格局。

苑：建置在郊野山林地带的离宫别苑，占地广，规模大，呈“苑”中有“宫”的格局。

大内御苑建置在首都的宫城和皇城之内，紧邻着皇居或距皇居很近，便于皇帝日常临幸游憩。

行宫御苑和离宫御苑建置在部城近郊、远郊的风景幽美的地方，或者远离都城的风景地带。

前者供皇帝偶一游憩或短期驻跸之用，后者则作皇帝长期居住、处理朝政的地方，相当于

一处与大内相联系的政治中心。

汉建章宫：是历史上第一座具有完整三仙山的仙苑式皇家园林。

各古城今名称：邺城（今河北省临漳县漳水北岸）、洛阳（今河南省洛阳市）、建康（今江苏省南京）

玄学：形而上学的另一译名，凡涉及超物理的或超经验的东西的某些事物，如深奥难懂的哲学科学

竹林七贤：阮籍、嵇康、刘伶、向秀、阮咸、山涛、王戎

寺观园林的三种情况：毗邻于寺观而单独建置的园林，犹如宅园之于邸宅；寺、观内部各殿堂庭院的绿化或园林化；郊野地带的寺，观外围的园林化环境。

兰亭（绘平面图，标注景点，阐明特点） 自然造景；建筑布局较为规整；历史文化景观

曲水流觞：人们在举行祓楔仪式后，大家坐在水渠两旁，在上流放置酒杯，任其顺流而下，杯停在谁的面前，谁即取饮，彼此相乐，故称为“曲水流觞”。

唐代西苑（综述或简答）

历史变化：隋朝的西苑是历史上仅次于西汉上林苑的一座特大型皇家园林；唐代改名为东都苑，武则天时叫神都苑，面积已收缩大半，但也比洛阳城大二倍。

重要意义：西苑是一座人工山水园，园内的理水、筑山、植物配置和建筑营造的工程极其浩大；不仅是复杂的艺术创作，也是庞大的土木工程和绿化工程；设计规划方面的成就具有里程碑的意义，它的建成标志着中国古典园林全盛期到来。

总体布局及艺术成就：大体上仍沿袭汉代以来“一池三山”的宫苑模式，总体布局以人工开

凿的最大水域北海为中心，海中筑蓬莱、方丈、瀛洲三座岛山，山上有道观建筑，但仅具求

仙的象征意义，实则作为游赏的景点；海北有十六组建筑群和数十处供游赏的景点，海南有五个小湖;苑内的不少景点均以建筑为中心，用十六组建筑群结合水道的穿插而构成园中有园的小园林集群，是一种创新的规划方式;植物配置范围广泛、移栽品种极多。

唐代私家园林特点（自己结合书本进行整理）

唐代别墅园

唐代别墅园的建置，大致可分为三种情况：

一、单独建置在离城不远、交通往返方便，而风景比较优美的地带。二、单独建置在风景名胜区内。三、依附于庄园而建置。

情况一：平泉庄——洛阳——李德裕——异花奇石

浣花溪草堂(杜甫草堂)——成都——杜甫——田园野趣

情况二：庐山草堂——庐山——白居易——《草堂记》

情况三：辋川别业——陕西蓝田——王维——《辋川集》、《辋川图》

        嵩山别业

文人园林：

概念：文人园林乃是士流园林更侧重于以赏心悦目而寄托理想、陶冶性情、表现隐逸者。推而广之，则不仅是文人经营的或文人所有的园林，也泛指那些受到文人趣味浸润而“文人化”的园林。

特征：在造园技巧、手法上表现了园林与诗画的沟通；在造园思想上融入了文人士大夫的人格、价值观念和审美观念；文人官僚逐渐形成比较全面、深刻的“园林观”

意义：文人参与造园，意味着文人的造园思想（道）与工匠的技艺（器）开始了初步的结合

全盛期园林总体情况概述：

皇家园林

皇家气派完全形成，这不仅表现为园林规模宏大，而且反映在园林总体布置和局部的设计处理上

皇家园林在隋唐三大园林类型中的地位比魏晋南北朝时期更为重要，出现了像西苑、华清宫、九成宫等具有划时代意义的作品

就园林性质来看，已形成大内御苑、行宫御苑、离宫御苑三个类别及其类别特征

通过山水景物诱发联想活动、意境的塑造初见端倪

私家园林

艺术性有所升华，着意于刻画园林景物的典型性格和局部的细致处理

园林山水景物赋予诗画的情趣，以诗入园、因画成景的做法，唐代已见端倪。通过山水景物而诱发游赏者的联想活动、意境的塑造，亦已处于朦胧的状态。

隐与仕结合，成为士流园林风格形成的契机。同时，官僚这个社会阶层的壮大和官僚政治的成熟，也为士流园林的发展创造了社会条件和经济基础。

文人参与造园活动，把士流园林推向文人化境地，促进文人园林兴起，形成文人的园林观

写实与写意相结合的方法进一步深化

寺观园林

寺观园林的普及是宗教世俗化的结果

城市寺观园林：发挥城市公共园林职能

郊野寺观园林：寺观成为点缀风景的手段，促进原始旅游发展，保护了郊野生态环境

风景名胜区（尤其是山岳风景名胜区）的普遍开发

公共园林与城市绿化

公共园林更多的见于文献记载

长安、洛阳尤其重视城市绿化

风景式园林的创作技巧和手法的运用跨入新境界

置石：肯定石的美学价值，置石比较普遍

筑山：“假山”开始作为筑山称谓，既有土山又有石山（土石山），以土山居多；但都能表现“有若自然”的气氛

理水：皇家园林水体广大，并与城市供水结合

植物：题材更为丰富

建筑：种类繁多（大到华丽的殿堂楼阁，小到朴素的茅舍草堂）；个体形象和群体布局丰富多样

隋唐园林作为一个完整的园林体系已经成型

山水画、山水诗文、山水园林互相渗透，诗画的情趣开始形成

意境的涵蕴尚处在朦胧状态

影响亚洲汉文化圈内的广大地域

艮岳（画图标注 注明造园艺术成就）

艺术成就：把大自然生态，环境和各地的山水风景加以高度概括，提炼，典型化而缩移摹写。  

      筑山：摹拟凤凰山（象征性做法），更重要的在于其独特构思和精心经营。

      置石：大量运用石的单块“特置”，尤其是太湖石的特置手法。

      理水：形成完整水系，几乎包罗了内陆水体的所有形态，水系参与山系配合形成山嵌

          水抱的姿态。

      植物配置：方式有孤植、丛植、混交，大量的则是成片栽植；园内按景分区，许多

         景区、景点都是以植物之景为主题。

      建筑：绝大部分都是从造景的需要出发，充分发挥其“点景”和“观景”的作用。就

         园林总体而言属于从属景观。

是一座叠山、理水、花木、建筑完美结合，具有浓郁诗情画意而较少皇家气派的人工山水园，代表着宋代皇家园林的风格特征和宫廷造园艺术的最高水平。

宋代文人园林的特点

简远：景象简约而意境深远。

疏朗：景物数量不求其多，园林整体性强、

雅致：文人文化的精髓，栽植竹、梅、菊、等具有象征得植物，单块特置园林用石，建筑物多用草堂、草庐、草亭，景题“诗化”

天然：力求园林本身与外部自然环境契合，内部成景以植物为主要内容

造园家与造园理论著作

明末清初造园著作：《园冶》——计成

《一家言》(《闲情偶记》)——李渔

                 《长物志》——文震亨

康熙时北京西北郊主要园林分布图（P378）

清漪园与杭州西湖比较（图P554）

乾隆修建清漪园的原因及清漪园前后山水关系对比图（P550）

基址离乾隆居住的圆明园很近，又界于圆明园和静明园之间。三者形成平地园、山地园、山水园的多种形式的庞大园林集群

西湖从元、明以来已是京郊的一处风景名胜区

圆明、畅春、静宜诸园大抵都是因就于上代的基础而扩建，园林规划难免或多或少受到以往既定格局的，而翁山西湖的原始地貌几乎是一片空白，可以完全按照乾隆的意愿加以规划建设

三山五园：圆明园、畅春园、(人工山水园) 香山静宜园(天然山地园)、玉泉山静明园、万寿山清漪园(天然山水园)

拙政园水面分析（画图）

有分有聚的水面景色布局的中心

园内水面分散，但是每处都保有较大的面积，因此显得完整而不

水池有水口，形如曲折的水湾，使人望之深远无尽

紫禁城四大花园：慈宁宫花园、建福宫花园、宁寿宫花园

圆明三园景观特点

 以水景为主，因水而成趣，水面大、中、小有机结合，三园都由人工创设的山水地貌作为园林骨架

 建筑，总计一百二十余处，其中一部分具有特定的使用功能，建筑设计形式多样

 叠山理水，与建筑形成有机穿插嵌合，以求多样变化的形式

 植物，以植物为主题而命名的景点不少于一百五十处，约占全部景点的六分之一。

 还有一个显著特点，就是大量仿建了全国各地特别是江南的许多名园胜景，例如，杭州西湖十景，连名字也一字不改的在园内全部仿建。

个园四季假山（月映竹成千个字）

春山：个园石额门前，竹间树以白果峰石，以“寸石生情”点出“雨后春笋”之意

夏山：全由太湖石堆叠而成，制作中空外奇

秋山：由黄石堆砌，高约7米，山岭为全园最高点

冬山：由宣石叠成，石白如雪，以示冬景，冬景假山南墙多留圆洞，称之为音洞，阵风掠过，发出萧萧鸣声

留园特点（画图）

丰富的石景

多样变化的空间之景

粤中四大名园：顺德的清晖园，东莞的可园，番禺的余荫山房，佛山的梁园

中世纪西欧园林特征

1.实用性为主，装饰性和娱乐性日益增强

2.迷园是这一时期比较流行的园林局部

3.用低矮绿篱组成图案的花坛—开放型结园，如果在空隙中种植花卉，则叫做封闭型结园

4.建造猎园

文艺复兴时期意大利园林风格特征

文艺复兴初期多流行美第奇式园林

文艺复兴中期多流行台地园林

文艺复兴后期主要流行巴洛克式园林

勒诺特式园林风格特征

1.园林形式以表现皇权至上的主题思想

2.构图上，府邸居于中心地位，起着控制全园的作用，通常建在制高点上，花园的规划服从于建筑

3.花园本身的构图也体现等级制度，贯穿全园的中轴线重点装饰、最美的花坛、雕塑、喷泉布置在中轴线上、道路分级严谨，整个院落为条理清晰、秩序严谨、主从分明、简洁明快、庄重典雅的几何网格

4.完全体现了人工化的特点，追求空间无限性，广袤旷远而外向性

5.需要很大的平坦场地作为府邸的露天客厅，也与追求旷远有关

6.水景采用镜面式的水景效果

7.阔叶树为主，明显表达四季变化

8.刺绣花坛是法国园林的独创

圣苑：出于对树木的尊崇，古巴比伦人常常在庙宇周围呈行列式地种植树木，形成圣苑

西班牙园林：是指今日的西班牙境内，由摩尔人创造的以风格为其特征的园林，又称摩尔式园林。

西班牙园林特征

1.借鉴罗马庄园中结构、材料及做法，如把庄园建在山坡上，将斜坡辟成一系列的台地，围以高墙，形成封闭的空间；

2.布置交叉或平行的运河、水渠等，以水体来分割园林空间，运河中还有喷泉

3.笔直的道路尽端常常设置亭或其他建筑，有时在墙面上开有装饰性的漏窗

4.道路常用有色的小石子或马赛克铺装，组成漂亮的装饰图形

5.园中常用黄杨、月桂、桃金娘等修剪成绿篱，用以分隔园林形成几个局部

波斯园林特征

1.特殊的引水灌溉系统形成园林的一个特点，类似我国地区的坎儿井

2.各种水景：盘式涌泉，几乎是一滴滴地跌落，在小水池之间，以狭窄的明渠连接，坡度很小，偶有小水花

3.从布局方面看，园林因面积较小而显得比较封闭，最典型的布局方式就是以十字形抬高的园路，将庭院分为四块

4.在装饰方面，彩色陶瓷马赛克的运用非常广泛