中国现代文学复习题

第一题：单项选择题（共10个小题，每个小题1分，共10分）。

1、中国现代文学的起始时间是（   A   ）：

A、1917年        B、1919年

C、1921年        D、1978年

2、中国现代文学史上成立最早、影响和贡献最大，也最具代表性的两个社团是（   A  ）：

A、文学研究会和创造社         B、新月社和创造社

C、沉钟社和新月社             D、文学研究会和浅草社

3、中国现代文学史上第一篇白话小说是（     B）：

A 、《阿Q正传》               B、《狂人日记》

C、《尝试集》                  D、《呐喊》

4、京派小说的领衔人物是（  B   ）：

A、老舍                       B、沈从文

C、废名（冯文炳）             D、萧乾

5、1942年5月，区召开了延安文艺座谈会，会上发表了著名的讲演，这篇讲演是（  D    ）：

A、《新民主主义论》            B、《矛盾论》

C、《论党员的修养》        D、《在延安文艺座谈会上的讲话》

6、《离婚》是鲁迅非常看重的一篇小说，这篇小说选自他的短篇小说集（ C    ）： 

A、《呐喊》                    B、《故事新编》

C、《彷徨》                    D、《朝花夕拾》

7、下面人物形象中出自茅盾著名小说《子夜》的是（   C   ）

A、高老太爷                   B、萧萧

C、吴荪甫                     D、陈二妹

8、下列作品中，文体不同的一篇是（  D    ）

A、《春风沉醉的晚上》          B、《柳家大院》

C、《萧萧》                    D、《雨巷》

9、下面是对郁达夫《春风沉醉的晚上》的分析，其中有一种说法不对，请选出来（     B ）：

A、《春风沉醉的晚上》是一篇抒情小说。 

B、《春风沉醉的晚上》的主人公是作者郁达夫和女工陈二妹。

C、《春风沉醉的晚上》不注重具体事件的完整性叙写，而注重写人物的心灵历程和情绪流动。

D、《春风沉醉的晚上》用第一人称自叙传的形式，加强了作品的主观感情色彩。

10、《凤凰涅槃》选自郭沫若的第一部现代诗集《女神》，下面是有关分析，其中错误的一项是（   D    ）

A、《凤凰涅槃》的艺术结构受德国诗人、作曲家华格纳歌剧（诗剧）影响，全篇设计有序曲和五个乐章。

B、“凤歌”、“凰歌”是全诗中重要、核心的篇章段落，可以看做两篇激越、悲愤的死亡宣言。

C、诗中的“凤”象征男人的生命，“凰”象征女性的生命。

D、诗中的“群鸟歌”是一首荡气回肠的现实主义诗篇。

第二题、多项选择题（共3个小题，每个小题2分，共6分）

1、长篇小说创作领域卓有成就的作家有（  abcd     ）

A、茅盾        B、巴金          C、老舍

D、鲁迅        E、徐志摩

2、下列作品属于巴金的有（     ab e  ）

A、激流三部曲          B、爱情三部曲         C、农村三部曲

D、边城                E、寒夜

3、下面作品中属于区作家创作的有（   abe    ）

A、太阳照在桑干河上           B、暴风骤雨     C、死水

D、北京人                     E、小二黑结婚

第三题、填空题（共4个小题，每个小题1分，共4分）

1、《骆驼祥子》的作者是（   老舍    ）。

2、《春》选自《九叶集》，它的作者是(   穆旦    )。

3、艾青原名是（    蒋海澄     ）。

“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你”出自现代著名诗人卞之琳的著名诗篇（     断章    ）。

4、《过客》选自鲁迅的散文诗集（  野草        ）。

第四题、简答题（共2个小题，每个小题10分，共20分）

1、《家》中塑造得异常鲜明的三个人物形象，请你一一简要分析。（不得少于200字，否则扣分。）

答：《家》写了在新旧时代交替时，生活在封建大家庭中一群鲜活的生命，这些生命形象中，以三个人物最为重要：高老太爷是封建的罪恶代表；觉慧是觉醒一代激进青年的象征；觉新则是不敌封建家庭和旧礼教毒害的悲剧典型。

小说对高老太爷的描写并不很多，但他的淫威无处不在，贯穿全书。《家》里发生的一桩桩血腥的悲剧事件，直接或间接都与他有关。小说通过高老太爷的形象，控诉了封建家长制和旧礼教对青春、爱情、生命的蹂躏和摧残。觉慧是小说中最朝气蓬勃，富有青春活力的青年，他走到哪里，哪里就出现一抹亮色。他清醒地、坚决地站在这个“家”的对立面，走自己选择的道路，勇敢地奔赴光明。

觉新是作者着墨最多，同情最多的人物，虽然觉新常常不自觉地扮演悲剧执行者的角色，然而他矛盾的人格，痛苦的精神挣扎，弱者善良的初衷，都使读者欲罢不能、挥之不去。由于觉新这个人物有着扎实的生活基础和真实的生活原型，使他成为《家》中最为真实、丰满的艺术形象，他的悲剧命运从此让无数善良的人们魂牵魄绕。

2、《雨巷》一诗中，诗人是如何将身处白色恐怖的社会环境下的哀怨和痛苦赋予“雨巷”和“丁香姑娘”这两个幽美含蓄而又贴切形象的艺术载体的？（不得少于200字）

答：“雨巷”和“丁香姑娘”，淋漓尽致的表达出那种人生的遭际和难以遣返的愁绪。“雨巷”的美丽而凄泣，“丁香姑娘”的高洁而脆弱，恰好勾勒出诗人虚待的精神位置和欲罢不能的执着追求。为了强化这种艺术感受，诗人还创造了一个“梦一般凄婉迷茫”的诗境，一种神秘，舒缓的诗情节奏。

第五题、赏析题（二题选一，30分）

1、下面是郁达夫《春风沉醉的晚上》的开头两段文字，请你阅读后写一篇赏析文章（不得少于400字，否则扣分。）

要点：环境描写对刻画两个主人公的作用

   在沪上闲居了半年，因为失业的结果，我的寓所迁移了三处。···

邓脱路的这几排房子，从地上量到屋顶，···所以我的每月的房租要比外间的便宜角小洋。

要点：环境描写对刻画两个主人公的作用

文章之初即以寥寥数笔道出了我生活的窘境，月搬三处，越搬越小越搬越差。初时尚能和一干不名的文士挤在静安寺的自由监房，算没有离群。但很快便因囊中匮乏不得不委身于日新里对面的贫民窟。一间四周没有窗户的二楼小屋里，通向这间小屋的不是楼梯，而是一个两尺宽的洞，由一个断了几根横档的残梯连通，而站起身来伸个懒腰仿佛就会把这个黑屋的顶子洞穿。我除了两捆书和一件破棉袍外再别无一物，每日里就是对着旧书和残灯臆想或发呆。而在那些寥落的日子里，黑暗，污浊的空气，神经衰弱困扰着我，书和灯成了我唯一的寄托，虽然看书的时候我往往是在臆想——-将上段和下段填上几块模型或者就着书里的插画演绎出不近人情的幻想。除此以外在这间黑屋子里找不到一件令人心亮的事情。这段描述似乎只是在记载一段惨淡生活下百无聊赖的流水账，没有一丝活意。而实际上郁达夫是以一种剪影的手法从侧面刻画一个年轻文人的孤独无着的苦闷和苦闷中不甘的执着。“没有人注意我，没有人关心我，我只是在这间破屋里黑暗的活，但我还有梦想对生活还有渴望（写诗译书）每日望着灯，意欲找到有光照耀的生活。”

2、下面是徐志摩的《再别康桥》，请你认真阅读后，写一篇赏析文章（不得少于400字，否则扣分）

要点：真走，然而又舍不得走的复杂感情变化，遣词造句的高超艺术。

此诗是徐志摩最著名的诗篇之一，抒写了诗人故地重游，再别康桥时的情感体验。诗人在剑桥留学的两年中深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响，追求个性的人生理想，追求“爱、自由、美”的生活理想，追求英国式资产阶级民主的政治理想。然而回国后，诗人屡屡受挫，曾经似“快乐的雪花”般的诗人，变成了“卑微”的“残苇”，发出了绝望的叹息。理想的幻灭更激起诗人对往昔康桥岁月的回忆与珍惜，诗人以这样的心绪再次漫步康桥上。因此诗歌反映的情感是复杂的，既有理想幻灭的感伤，更有对母校的挚爱、依恋，以及淡淡的离情别绪。全诗以三个“轻轻的”起笔，将至深的情怀幻化为西天的云彩，用虚实相间的手法，描绘了一幅幅流动的画面，构成了一处处美妙的意境，细致入微地将诗人情感表现得真挚、隽永。

这首诗艺术特色鲜明，较为典型地表现了徐志摩诗歌的风格。诗人善于从生活中捕捉鲜活、富有个性特征的景物形象，糅合诗人的情感与想象，构成鲜明、生动的艺术形象，从而营造了优美、明丽的意境。那西天的云彩，河畔的金柳、河中的波光艳影，还有那软泥上的青荇……各种物象相映成趣，无不浸透着诗人对康桥的无限深情。尤其诗人的比喻独特而又贴切，手法巧妙，使情与景水融，丰富了诗歌内涵，增强了诗歌的艺术感染力。本诗结构形式严谨整齐，错落有致。诗歌语言清莹流丽，音节抑扬合度，节奏轻柔委婉，和谐自然，可以说是“三美”俱备，体现了徐志摩的诗美主张，堪称是徐志摩诗作中的绝唱。

中国现代文学试题（二）

第一题：单项选择题（共10个小题，每个小题1分，共10分）。

1、中国现代文学仅从时间的维度上讲只有（    A  ）：

A、32年        B、30年

C、60年        D、100年

2、中国现代文学史上成立最早、影响和贡献最大，也最具代表性的两个社团是

文学研究会和（   A   ）：

A、创造社         B、新月社

C、沉钟社         D、浅草社

3、鲁迅的第一篇白话小说是（  B   ）：

A 、《阿Q正传》             B、《狂人日记》

C、《离婚》                  D、《呐喊》

4、《骆驼祥子》的作者是（  A   ）：

A、老舍                       B、沈从文

C、茅盾                       D、鲁迅

5、1942年5月，区召开了延安文艺座谈会，会上发表了著名的讲演，这篇讲演是（   D   ）：

A、《新民主主义论》            B、《矛盾论》

C、《实践论》                  D、《在延安文艺座谈会上的讲话》

6、《离婚》是鲁迅非常看重的一篇小说，这篇小说的主人公是（   A  ）： 

A、爱姑                      B、子君

C、祥林嫂                    D、萧萧

7、下面人物形象中出自巴金著名小说《家》的是（   A   ）

A、觉新                       B、翠翠

C、吴荪甫                     D、吴老太爷

8、下列作品中，作者是戴望舒的一篇是（   D   ）

A、《春风沉醉的晚上》          B、《柳家大院》

C、《萧萧》                    D、《雨巷》

9、下面是是对郁达夫《春风沉醉的晚上》的分析，其中有一种说法不对，请选出来（  B     ）：

A、《春风沉醉的晚上》是一篇抒情小说。 

B、《春风沉醉的晚上》的主人公是作者郁达夫和女工陈二妹的爱情悲剧。

C、《春风沉醉的晚上》不注重具体事件的完整性叙写，而注重写人物的心灵历程和情绪流动。

D、《春风沉醉的晚上》用第一人称自叙传的形式，加强了作品的主观感情色彩。

10、《凤凰涅槃》选自郭沫若的第一部现代诗集《女神》，下面是有关分析，其中错误的一项是（   D    ）

A、《凤凰涅槃》受德国诗人、作曲家华格纳歌剧（诗剧）影响，全篇设计有序曲和五个乐章。

B、“凤歌”、“凰歌”是全诗中重要、核心的篇章段落，可以看做两篇激越、悲愤的死亡宣言。

C、诗中的“凤”象征男人的生命，“凰”象征女性的生命。

D、包括《凤凰涅槃》在内的《女神》是一部荡气回肠的现实主义诗篇。

第二题、多项选择题（共3个小题，每个小题2分，共6分）

1、现代诗歌创作领域卓有成就的作家有（   ACE ）

A、戴望舒        B、巴金          C、闻一多

D、胡适       E、徐志摩

2、下列作品属于茅盾的有（   CD     ）

A、激流三部曲          B、爱情三部曲         C、农村三部曲

D、子夜                E、寒夜

3、下面作品中属于相同文体的有（    ABCD   ）

A、离婚          B、春风沉醉的晚上     C、等

D、柳家大院      E、凤凰涅槃

第三题、填空题（共4个小题，每个小题1分，共4分）

1、《断章》的作者是（   卞之琳    ）。

2、《春》选自《九叶集》，它的作者是(   穆旦    )。

3、巴金是中国现代文坛泰斗，其代表作品是《激流三部曲》，另外 

 （     【爱情三部曲】  ）三部曲和《寒夜》也很有名。

4、《等》是 （     张爱玲     ）的短篇小说。

第四题、简答题（共2个小题，每个小题10分，共20分）

1、爱姑是《离婚》中塑造得异常鲜明的人物形象之一，请你简要分析。

要点：爱姑是一个旧中国农村并不多见的、强悍、泼辣的女性形象。她口齿伶俐，大胆泼辣，敢于抗争。她决不甘心忍受婆家的虐待，丈夫姘上寡妇，她一闹就是三年，又打架，又拆灶，发誓要闹得婆家家败人亡。但关键时刻她又把自己的命运寄托在“知书达理”的七大人“会讲公道话”上，最后糊里糊涂败下阵来。这里人物前后的心理状态，性格的戏剧性突变，看似无内在依据，实际上鲁迅采用的是先扬后抑的艺术手法，表现出一个人灵魂深处的卑微和脆弱。

2、《再别康桥》一诗中，诗人可谓是“真走，又舍不得走”。请你简要分析这种矛盾的感情。

真走，然而又舍不得走。毕竟这是在与自己曾有神交的地方告别，是在与“这辈子再也得不得那样甜蜜的洗礼”的日子告别，是在与自己曾经“刀不入”的理想和信仰告别。于是站在康桥上，往日熟悉的景物映入眼帘，渐渐地，诗人的情绪复苏了，亢奋了，后来竟然忘乎所以了。

第五题、赏析题（二题选一，30分）

1、下面是巴金《家》的两段文字，请你阅读后写一篇赏析文章（不得少于400字，否则扣分。）

    高老太爷去世了，就像这个家的败颓一样无法挽回。

　　爷爷死了，可是在这时瑞珏生产的日子也临近了。````夺去了他所最爱的两个女人。

 1．觉新虽然不相信“血光之灾”的说法，也感到痛苦，但是他没有说一句反抗的话，强忍着悲伤和痛苦，委屈自己和瑞珏，到城外找了一处潮湿的房子，把瑞珏送出去待产。觉慧不但认为那全是骗人的鬼话，同时对觉新的做法感到不可思议，他鼓动觉新要站出来反抗。

2．①觉新始终没有进产房的门。②“感到些许的安慰”错，觉新认为这个孩子似乎是瑞珏生命的仇人。

3．瑞珏之死，使觉新认识到真正夺走他妻子的是封建制度、封建礼教，他的青春、幸福和前途也是它们夺走的。他开始认清和憎恶封建制度和封建礼教，开始痛恨自己的懦弱和。后来终于暗中支持觉慧出走，为自己出了一口气。

2、下面是现代著名诗歌《春》，请你认真阅读后，写一篇赏析文章（不得少于400字，否则扣分）

“绿色的火焰在草地上摇曳，····    痛苦着，等待伸入新的组合。”

答：在穆旦的《春》里,我们读出了一个别一样的“春天”:它是醒来,是第一次的诞生和再生,但也是欲望与沉迷的诱惑;是飞扬的歌声敞开的欢乐,也是沉滞的泥土与紧闭的肉体;是燃烧、分散、反抗,也是散乱之后的新的组合与新生。它是自然的春天,也是人生的青春,是诗人春心的萌动和诗心的勃发,是黎明、早春、二十岁的青春的融合。他们恰如光、影、声、色的赤裸与感官和思想的荡漾,它们新的组合的出现会更美、更诱人。  

    这首诗表现出“三美”。动态美:火焰、摇曳、渴求、拥抱、等词展现出春天的勃勃生机;静态美:绿色、土地、草与花朵等词是春天亘古不变的特征;对立美:“醒”与“迷惑”的对立,是人生青春期躁动的欲望与诗人沉思形象的对立。这些构成了诗歌的沉挚、坚实、富有现代感的抒情基调。同时诗人将对生命中的新生和强力冲动的迷恋和期待——清醒/沉醉、沉滞/飞扬、根基/摆脱,通过与“春”相关的生动意象(绿色/火焰、拥抱/反抗、土地/花朵)表现出来。  

    春天是美好的,但又是易逝的,在美好面前,会更觉得人生苦短。唯一的就是在迷恋中成长起来,在期待中看到自己拥有美好青春的希望! 

中国现代文学试题（三）

一：填空题

1，五四后第一个十年的文学成就以小品为最大。

2，中国现代文学，以五四文学为标志全面步入文学现代化历程。

3，五四文学的直接背景和动力是五四新文化运动。

4，【青年杂志】于1915年在上海创刊，1916年9月改名为【新青年】。

5）1917年1月，《新青年》刊出胡适的《文学改良刍议》，是提出文学改良的第一人，并从“八事”入手，主张书面语与口头语接近，要求以白话文文学为“正宗”，是五四文学的“一个‘发难’的信号”，也是这场的第一篇宣言。

6）1917年2月的《新青年》上发表了陈独秀《文学论》，明确提出“三大主义”。

7）文学首先是思想，1918年5月，鲁迅发表了他的第一篇短篇小说《狂人日记》。

8）在各文艺团体中，影响最大、最有代表性的是文学研究会和创造社。

9）鲁迅是中国现代小说的奠基人，鲁迅（1881—1936），浙江绍兴人，原名周樟寿，字豫山。1918年5月，鲁迅在《新青年》发表了现代史上具有划时代意义的第一篇白话小说《狂人日记》，标志五四新文学时代的伟大开端。1936年10月19日，鲁迅在上海逝世。

10）郁达夫（16—1945），名文，浙江富阳人，是创造社的发起人和最重要的小说家，从1920年在日本留学期间写作小说处女作《银灰色的死》到1922年回国。这期间除《银灰色的死》以外，郁达夫还写了《沉沦》、《南迁》，这三篇小说于1921年10月结集为《沉沦》，这是郁达夫自己第一部，也是中国现代文学史上第一部短篇小说集。

11）胡适（11—1962）有诗集《尝试集》，它是新文化运动中第一部白话新诗集。

12）1938年3月27日中华全国文艺界抗敌协会（简称“文协”）在武汉成立，标志着第二个十年中的各种成分的文艺运动(无产阶级文艺、民主主义文艺、自主主义文艺乃至国民民主主义文学进行着大联合）汇集，形成了文艺界抗日民族统一战线。“文协”提出的“文章下乡，文章入伍” 的口号得到作家们的积极响应，是抗战期间成立唯一的全国性文学组织——文协。

13）《激流三部曲》（包括《家》、《春》、秋》）是巴金的代表作作品，特别是它的第一部《家》，具有永恒的艺术价值。

14）徐志摩（17-1931),原名徐章  ，浙江海宁人。是新月诗派的代表人物。他是四本诗集是：《志摩的诗》（1925）《翡冷翠的一夜》（1927）、《猛虎集》（1931）和《云游集》（1932）。

15）徐志摩的人生观是一种“单纯信仰”这里面有三个大字，一个是爱，一个是自由，一个是美。

16）闻一多（19年11月24日－1946年7月15日），原名闻家骅，湖北黄冈浠水，前期新月派的重要代表和新格律诗理论的奠基者，提出诗要具备“音乐美、绘画美、建筑美”的三美理论，1931年发表长诗《奇迹》，1921-1927年间《红烛》（1923）与《死水》（1928）。

17）郭沫若（12-9178），原名郭开贞，1921年诗集《女神》的出版，不仅确立了郭沫若在我国现代文学史上的卓越地位，同时也为中国新诗开辟了一个新的时代。

18）巴金（1904年－2005年），原名李尧棠，字芾甘，中国四川成都人，祖籍浙江嘉兴。“巴金”是他1928年写完《灭亡》时开始使用的笔名。

19）沈从文（1904-1988），湖南凤凰县人，原名沈岳焕。最负盛名的代表作《边城》。

20）戴望舒（1905-1950）原名戴梦鸥，浙江杭州人，现代著名诗人，文学翻译家，成名作《雨巷》，被称为“雨巷诗人”。

21）曹禺（1910-1996），是一位对中国现代戏剧的发表做出杰出贡献的剧作家。《雷雨》、《日出》的出现，标志着中国现代话剧文学的成熟。

22）《狂人日记》是中国新文学史上第一篇现代型短篇白话小说，1918年5月发表在《新青年》，它标志着五四新文学创作的伟大开端。《啊Q正传》是中和现代小说史上的一个杰出创造，也是最早被介绍到世界去的中国现代小说。

23）郭沫若是中国现代历史剧的开拓者，“女神三部曲”——《棠棣之花》《湘累》（1920）《女神之再生》（1921）。

24）矛盾（16—1981）原名沈德鸿，字雁冰，浙江省桐乡县乌镇人。《蚀》是矛盾小说的处女作。由三个系列中篇所组成：《幻灭》、《动摇》、《追求》。

25）老舍（19-1966）本名舒庆春，字舍予，原籍北京，满族正红旗人，《四世同堂》是他40年代小说的代表作，《微神》是他唯一的爱情小说。

26）艾青，原名蒋正涵，号海澄，是继郭沫若、闻一多等以后推动一代诗风的重要诗人。

27）穆旦，原名查良铮，是最能体现“中国诗歌派”（九一诗派）诗歌创作成就的人。（九一诗派是抗战后期和战争时期的一个具有现代主义倾向的诗歌流派。主要成员有曹辛之、袁可嘉。他们于1981年出版了《九叶集》，因此被称为九叶诗人。

二；论述题（包括简答题）

1，郭沫若诗集《女神》

   要点：是第一部成熟的诗集，“五四”精神的代表，冲破樊篱，呼唤自由，泛神论。

2、郁达夫的《春风沉醉的晚上》是一篇抒情小说，这篇小说的艺术特点有哪些？

（1）自我的抒情，他的小说大多带有“自叙传”的色彩，在相当的作品中可以清晰的看到作者个人出身、经历、个性、气质、教养、人际交游、审美趣味。从初期的作品《沉沦》到《春风沉醉的晚上》、《茫茫夜》，直到《过去》、《迟桂花》没有一个不带有作者本人的身影和精神气质。而且第一人称主观叙事的角度尤为郁达夫所喜用，（在他全部50多篇小说中，采用第一人称的就有40来篇）。

（2）感伤的抒情。他认为：“小说的表现，在感情”，并且把“情调”二字视为衡量小说优高下的主要标准。

（3）结构的散文化。其小说既以抒情为中细而轻视情节的结构，也就必然造就其小说的散文化倾向，虽无贯穿前后的情节线索，而主人公“他”的孤独苦闷感及感伤情调却一以贯之，形成作品内在的一种凝聚力量。因此它被视为郁达夫的代表作。

（4）流丽、清新的文笔。他的用笔与其主观色彩、抒情倾向相契合，饱孕感情，富有色彩与节奏，一如春水行云，流动感强，很少使用静观的笔触叙事、抒情=写景。都显出“清、细、真”的特色。

3，戴望舒诗歌创作的特点?

要点：浓烈诗情的象征意象，自由和谐的优美音节、诗歌中运用散文化的手法、创造性地借鉴古典诗词。

4，《凤凰 涅槃 》表现了怎样的时代精神？

   要点：A.对历史与现实、黑暗的诅咒，对祖国、民族和个人新生飞渴望，是这首火之歌的主题。

B.表现了诗人对旧世界、旧传统的彻底的怀疑和否定、诅咒和反叛，也包括了诗人对旧我 的忏悔和诀别，这些都集中表现了“五四”时代精神特有的彻底的、不妥协的反帝反封建精神的光辉。

附：《凤凰涅槃》的浪漫主义象征艺术的成就。

    《凤凰涅槃》开辟了中国新诗浪漫主义的创作道路。全诗熔中外神话题材于一炉，用象征手法，表现了个性的张扬，抒发高度的爱国主义感情和崇高的理想主义精神。从凤凰的形象中，可引申出多重象征意义：既诅咒旧中国的毁灭，预言新中国的诞生，又塑造了一个焚毁旧我、创造新我的青年知识分子的形象。

5，郭沫若诗歌浪漫主义的艺术特色？

   要点：狂飙突进的时代精神；激情昂扬的自我形象；暴躁凌厉的抒情方式；瑰丽沸腾的艺术想象；自由奔放的诗歌形式。

6，沈从文对完美人性的追求在现代文学史上的价值

　　答：沈从文的小说歌颂了完美人性，表现了三位一体的“湘西世界”。它的独特价值表现在两方面：①是这种追求的执着性，对完美人生的追求既是沈从文的审美理想，也是他的人生理想；（针对大都市的扭曲的人性，糜烂的生活，尔虞我诈的现实，对家乡刻意而特别的描绘，执着地表现湘西和谐古朴的人性美、人情美）

　　②是这种追求的独特性，它把完美人性与完美的社会和完美的大自然融会贯通起来，构成了特有的“湘西世界”。人文和自然和谐，天人合一，真挚、宽容、纯朴的人情人性社会，与大都市的对比（是诗化小说的代表，追求诗情画意，淡化小说情节，追求小说的诗情画意；断断续续、虽断若续是沈从文小说特有的结构特点，他的小说有时故事虽已讲完，而人物的情感却没有完，给人以遐想的空间。《边城》可能是最短的长篇小说，但却是一首最长的抒情诗、叙事诗。）

7，徐志摩诗歌的艺术美

   要点：真挚地独抒性灵，追求个性的徐志摩诗歌的基本艺术个性。具体表现为： A.够细精巧，意象新颖   B.韵律和谐，富于音乐美。   C.章法整 ，灵活多样。   D.辞藻华美，风格明丽。答案：徐志摩诗的基本艺术个性是独抒性灵，追求个性。他的诗达到了相当高的艺术水平，有以下艺术特点：①构思精巧，意象新颖。如《婴儿》一诗刻画了一个行将临盆的产妇形象，可以说，产妇形象是受苦受难的中华民族的象征，产妇对腹中婴儿的盼望，象征地表现了作者对资产阶级民主政治理想的向往和乐观自信精神，意象新颖意蕴丰厚，构思精巧不落俗套。《沙扬娜拉》以水莲花为中心意象状写日本女郎，贴切传神，也有构思精、意象新、意蕴不尽的特点。②韵律和谐，富有音乐美。常用重叠、反复、排比、对偶等手法，如《再别康桥》 第一节四行中，反复三次“轻轻的”，造成缠绵轻快的韵律，在节奏感中加添旋律感。在用韵上也方法多样，有迭韵(AABB)、交韵(ABAB)、包韵(ABBA或ABBBA)、随韵(AAAA)、偶韵(ABCB)和交韵迭韵混用(ABBABB)等等，这诗韵在和谐中富于变化。③章法整饬，灵活多样，讲究诗形美。整饬中各诗的章法、句法、韵脚富有变化，注意长短句、高低行的错落有致，呈现出灵活多样的体式。④词藻华美，风格明丽。如《再别康桥》运用华丽的词藻织成了色彩明丽的画面。此外，徐志摩的抒情诗感情浓烈，想象丰富，比喻新鲜，显示出浪漫主义的鲜明特色。

8，分析小说《家》中觉慧的人物形象。：觉慧是封建家庭大胆而幼稚的叛逆者。他受五四新思潮影响，积极参加社会活动，和同学一起办刊物攻击封建礼教，参加反对军阀的。在家庭中，他和婢女鸣风恋爱，积极支持觉民抗婚，直面怒斥长辈的“捉鬼”闹剧。他的斗争是坚定的，觉民抗婚出走，只有他知道觉民的藏身处，但任凭祖父的威逼、继母的眼泪、大哥的劝诱，他都毫不动摇。没有取消冯家婚事的可靠保证，他决不把觉民找回来。他充满青春活力，极端憎恨这个封建家庭，第一个冲出封建家庭牢笼，走向广阔的天地，代表着青年人追求真理的道路。他如饥似渴地吸收新思潮新文化，其中有作家当时所理解的社会主义思想，他以改造天下为己任。他是五四时期具有民主主义觉悟的知识青年形象，旧家庭旧礼教叛逆者的形象。）

9，请解释“三美理论”。 诗的“三美”，即“音乐美，绘画美，建筑美”。

“音乐美”(强调“有音尺，有平仄，有韵脚”)

“建筑美”(强调“有节的匀称，有句的均齐”)，就是因为“我们的文字是象形的，我们中国人鉴赏文艺的时候，至少是有一半的印象是要靠眼睛来传达的”。

    “绘画美”的强调也是考虑了中国诗画相通的传统。“诗中有画，画中有诗”（王维：大漠孤烟直，长河落日圆。），及用词所表达的色彩美。

10，简要回答巴金小说《家》中腐朽生命的代表高老太爷的性格特征。

高老太爷是封建制度的人格化。他是高家的家长，依借封建制度和伦理道德来统治这个大家庭。封建制度最主要的统治手段是，他靠建立起在这大家庭中的绝对权威：“我说是对的，哪个敢说不对?我说要怎样，就要怎样做。”封建制度和伦理道德的残忍性通过他的统治呈现出来。他是高家一切悲剧的罪魁元凶。他要抱承重孙，于是依封建婚姻制度而造成了梅和觉新的悲剧；他把鸣凤送给冯乐三为妾，虽然连觉新继母都觉得鸣风的年龄可以做冯乐三的孙女，是很不合适的，但这是老太爷的意思，她也毫无办法；觉民抗婚冒犯了他的绝对权威，引发了他的暴怒，他甚至要把觉民逐出高家家门；甚至在他死后还受到迷信保护造成瑞珏的悲剧。但他对儿孙也有温情的一面。他在吃团年饭时望着一家团聚的热闹景象露出欣慰笑容，态度和霭亲切。他年轻时苦读诗书，得中功名，经历宦海浮沉，终于广置田产，造就了一大份家业，实现了兴旺发达四世同堂的生活理想。这是封建时代读书人的理想。但高老太爷是封建末世的家长、制代表人物，他是在理想幻灭极度失望后病死的，导致他死亡的原因：一是克定等纨绔子弟的荒淫无耻从内部蛀空了封建大家庭，二是觉民觉慧走上叛逆道路动摇了封建制度的根基。临死前他破天荒地答应取消觉民婚事要觉民觉慧不要走，是他为维护封建大家庭所做的最后的努力。他是带着幻灭感死去的。他的死具有象征意义，敲响了封建制度的丧钟。

11，简评下面这首诗：卞之琳《断章》你站在桥上看风景看风景的人在楼上看你，明月装饰了你的窗子你装饰了别人的梦。

诗只有四句，每个字，词，每句话都通俗易懂，但细细品味便觉意味悠长，耐人寻味，诗 中用几个 简单的意象，词语，营造了两个优美的意境，同时带着深深的伤感 。那桥，那夜，那风景，那梦都具有一定的象征意义，诗人似乎在讲生活，生活的状况，讲心灵，心灵的慰籍，桥是风景，是自然纯真的美，然而这美又是人类眼中的世界，夜是人心灵的归宿，又是生活的阴晴面，人们的阴影，人们的愁会积压在夜里，人们要从沉沉的暗夜摆脱出来，寻找美好的生活，所以，人们需要风景，需要梦，诗歌隐含了一种深刻的人生哲理，人生处处存在相对状态，作为个体的人，自然是的，互不相干的；但作为群体的人，自然又是互相依存，互相影响的，诗歌意境空灵优美，为人们带来无尽的遐想；言有尽而意无穷，明白的话中有着启人深思的哲理和触动人心的落寞感情，引人深思的内在韵味.

12，、请你具体谈谈鲁迅的文学成就和对中国现代文学的影响（500字以上）。

    鲁迅是中国现代文学的奠基人之一。鲁迅的文学创作不仅最先显示了五四 文学的实绩，而且在中国整个20世纪文学发展史中具有崇高地位。鲁迅在小说、散文诗、杂文的创作方面以及中国古典文学的研究方面取得了杰出的成就。20世纪中国伟大的文学家和思想家，堪称现代中国的民族魂，他的精神深刻地影响着他的读者，研究者，以至一代又一代的中国现代作家，现代知识分子。鲁迅极富创造力与想象力的文学创作，则为中国现代文学的发展奠定了深厚的基础，开拓了广阔的天地。几乎所有的中国现代作家都是在鲁迅开创的基础上，发展了不同方面的文学风格体式，这构成了中国现代文学的一个独特现象。鲁迅同时又是20世纪世界文化巨人之一，他创造了“内外两面，都和世界的时代思潮合流，而又并未梏亡中国的民族性”，并具有独特的个人风格的“现今想要参与世界上的事业的中国人”的文学。他与本世纪接触的思想家和文学家一样，在关注本民族发展的同时，也在关注和思考人类共同面临的问题，并做出了自己独特贡献。

从1907年发表第一篇论文《人之历史》，至1936年10月19日逝世，笔耕一生，留下了大量著述，主要有短篇小说集《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》，散文诗集《野草》、散文集《朝花夕拾》，以及《热风》、《坟》、《华盖集》、《华盖集续编》、《而已集》、《南腔北调集》、《三闲集》、《二心集》、《准风月谈》、《伪自由书》、《集外集》、《花边文学》、《且介亭杂文》、《且介亭杂文二集》、《且介亭杂文末编》、《集外集拾遗》等16本杂文集。 

另外还有书信集《两地书》，有学术著作《中国小说史略》、《汉文学史纲要》等，有译作《苦闷的象征》等。

13，郭沫若诗歌与戴望舒诗歌比较分析。（诗歌附后）

附：郭沫若的《夜步十里松原》和戴望舒的《夜》是两首题材完全相近的诗歌，前者作于五四时期，后者写于三十年代。请分析比较两诗在立意，表现手法和艺术风格上的差异。

郭沫若《夜步十里松原》

           海已安眠了。 

　　远望去，···　　我的一枝枝的神经纤维在身中战栗。

戴望舒《夜》

　         夜是清爽而温暖， 

　　···　　然后丝丝地吹入凋谢了的蔷薇花丛。

a:两者相同的地方,两者都是所谓的自由体诗,都不配叫诗, b:两者不同的地方,郭沫若是看见的松枝伸向空中而神经战栗不止也不知道为了什么,而戴望舒是到了夜里就莫名其妙地哭泣,主要是因为害怕.不同就在戴望舒在夜里还能哭出来,而郭沫若连哭都哭不出来,神经战栗是羊颠疯发作的主要症状.由此可见,郭老的病情更深一些,需要用猛药

（《夜步十里松原》到有一段。。《夜步十里松原》，这首诗中出现了诗人常写的大海、太空等巨大的形象，但他笔下的大海已不是“波涛汹涌”，太空也不是“白云怒卷”，而是“安眠”的海，宁静的太空，再加上用拟人手法所写的“明星”、“古松”，由于作者所寄寓、抒发的情思变化了，便托出了一种与雄浑豪放、刚健粗犷不同的诗的意境。诗中美丽的夜景于冲淡恬谧中展示了开阔幽深的境界，表露出诗人宏大的胸襟和超拔的意向。郭沫若在“五四”高潮时期充满乐观、进取、充实的内心世界，在这种特定的诗的环境中以另一种感情色调得到了富有生命力的鲜明表现，应该说，这也是前进的、的“五四”时代风格的一种反映。）

,14，《离婚》中爱姑悲剧的原因探究，鲁迅怎样把一场家庭婚姻纠纷，开拓成为一出社会悲剧？

爱姑是个农村妇女，她的思想性格突出表现在两方面。一方面她不甘心受屈辱，敢于向封建礼教挑战。她大胆、泼辣、强悍、粗野、敢说敢骂。为离婚一事，她同夫家闹了三年，要维护做人的权利。这种反抗性格，多少打上了那个时代反封建的印记，具有争取妇女，反封建礼教的意义。

但同时，爱姑的思想又远未摆脱封建思想的束缚，她仍然戴着沉重的封建枷锁。爱姑不肯离婚本身，就反映封建的婚姻观在她的脑子里根深蒂固。她认为自己属明媒正娶，即或丈夫在外不轨，两人间不存在爱情，但也仍然期望维持这种婚姻关系。在这场婚变的谈判席上，爱姑对封建统治者仍抱有幻想，甚至奉若神明，视为公道的化身。最后，她还是被统治者的威势所压倒，她的反抗精神在封建势力面前显得那样微弱，不堪一击。爱姑的抗争遭到失败，是迫于封建统治者的压服；但她却没有认识到，她所敬畏并抱有幻想的七大人之辈，恰恰是最大的敌对者、压迫者，而这正是爱姑的悲剧所在。

    小说写的是辛亥后不久中国偏僻农村的一场婚变事件。当时，辛亥反封建的思潮波及到农村，给了农民一定的影响；由于辛亥不彻底，封建权势、封建思想、封建礼教的力量依然强大。当时中国的农民，虽然萌发了矇眬的反抗意识，但既不自觉，更不彻底，他们仍然寄希望于封建统治者，受到封建意识的束缚。在婚姻问题上，封建思想、封建礼教更是根深蒂固。由此，鲁迅把一场家庭婚姻纠纷，开拓成为一出社会悲剧。

15，徐志摩是怎样的一位诗人,他的“单纯信仰”和人生理想是什么？《为要寻一颗明星》怎样表达了诗人在理想受挫时的心态和处境。请分析这首诗。

附：徐志摩《为要寻一颗明星》：

我骑著一匹拐腿的瞎马，```累坏了马鞍上的身手。```这回天上透出了水晶似的光明！

赏析：

现实使他大失所望,他要寻找自己的理想。《为要寻一颗明星》是作者追求理想的宣言。他表示,即使付出“荒野里倒着一只牲口,黑夜里躺着一具尸首”的代价,也要“冲入这黑茫茫的荒野”,“为要寻一个明星”。诗人要寻的“明星”是“盼望一个洁白的婴儿出世”。因而在剧痛的昏瞀中,母亲“仿佛听着上帝准许人间祈祷的声音,她仿佛听见天使们赞美未来光明的声音。”为此,她忍受着,抵抗着,奋斗着,沉浸在“一个完全美丽的婴儿出世的盼望中”。这里虽然写的是中国母亲的盼望,其实又何尝不是诗人自己的盼望呢? 馨香、美丽的婴儿无异就是徐志摩一刻也不宁静地追求的理想的社会。诗人曾经说过:“不论是谁,不论是什么力量,只要他能替我们移去压住我们灵性的一块昏沉,只要他能替我们一种新的自我意识,能启发我的潜伏的天才与力量来做真正创造的工作,建设真的人的生活与活的文化———不论是谁,我们说,我们都拜倒。列宁、、洛克佛拉、甘地;耶苏教、拜金主义、悟善社,党,三民主义; ———什么都行,只要他能替我们实现我们最需要最想望的———一个重新发现的国魂。”从这个时候起,诗人就在“左一个颠簸,右一个颠簸”(《谁知道》)的路上,开始了他“冒险———痛苦———失败———失望”的追求过程。为了实现自由的理想,为了寻找闪亮的明星,诗人义无反顾,勇猛前进。

单纯信仰是“爱，自由，美”，额在他的爱情和死去的结局就都体现了这三个。

人生理想，其实我觉得好象没有人真正谈论过他的人生理想。因为他写的诗，现在听闻都是他的风流爱情故事。

而我还是认为徐的人生理想就是单纯信仰。在人海茫茫中寻求自己灵魂的知音。寻找美，活在自己所想象的诗人的自由。

16，请以具体的作家作品为例，阐述中国现代文学的西化倾向（要求500字以上）

现代文学在发展初期﹐为打破抱残守缺的国粹主义的思想统治﹐进行文学的彻底革新﹐曾对西方各个历史时期的文艺思潮﹑文学流派﹐包括各种文学形式﹑表现手法﹐作了全面介绍与广泛吸收﹐同时对中国传统文学遗产进行重新评价。这对打碎封建旧思想﹑旧文学的枷锁﹐促进思想与艺术的﹐促进文学的现代化﹐起了重大作用。中国现代文学的伟大奠基者鲁迅曾经指出﹐中国现代小说的产生﹐“一方面是由于社会的要求﹐一方面则是受了西洋文学的影响”(《且介亭杂文‧〈草鞋脚〉小引》)﹐他自己开始进行创作时所仰仗的也“全是先前看过的百来篇外国作品和一点医学上的知识”(《南腔北调集‧我怎么做起小说来》)。但由于中国现代作家自身与中国人民生活﹐特别是与民族﹑人民运动的天然联系﹐对民族心理﹑习俗﹑语言的熟悉﹐以及中国传统文学的修养﹐外来文化必然经过有意识地借鉴﹑汲取﹑消化的过程﹐逐步实现民族化。中国现代文学各个领域的早期开拓者﹐无论是小说领域的鲁迅﹑郁达夫﹑叶圣陶﹐诗歌领域的郭沫若﹑闻一多﹐散文领域的周作人﹑朱自清﹑冰心﹐戏剧领域的田汉﹑洪深﹐他们的创作几乎是从一开始就显示出了现代化与民族化兼而有之的特征。与此同时﹐作为发展过程中的历史现象﹐也曾经出现过对西方文化与传统文化都缺乏分析的形式主义偏向﹐一部分作家提出了在文化(包括文学)上“全盘西化”的错误主张﹐一些创作存在著脱离群众﹑脱离民族传统的“欧化”倾向。

17，请通过具体作家作品的解读，谈谈中国现代文学作为中国民族文学的一部分，在哪些方面继承和发展了传统文学。（500字以上）

中国现代文学的先行者们却努力提升小说、戏曲的地位，肯定先秦诸子散文，《诗经》《楚辞》、汉代史传文学，魏晋文学、唐诗宋词、晚明小品、宋以降的话本小说等等。《红楼梦》、《三国演义》等今天为我们熟知的经典名著、就是在这个年代确立在文学史上的崇高地位的。

新文学大家如鲁迅、胡适、周作人、闻一多、朱自清等本身就是研究国学的大家，他们在创作中有意无意地汲取了这些传统文学的精华所在，丰富了自己的创作。鲁迅杂文的"通脱"与"峻急"明显地受到了嵇康、孔融等魏晋名家的影响，他的小说描写简约传神，继承了《儒林外史》的优秀传统。闻一多的诗，周作人的美文都在传统中的某一部分得到回响呼应。他们的这种继承对于传统是有选择的，多集中在传统中具有原创性质的生机勃勃的那部分，而抛弃了陈腐守旧、陈陈相因的复古文学，封建正统的载道文学。

对古典文学的继承，在不同体裁、不同流派、不同作家那里，又是不一致的。小说、散文又明显与古典文学、传统文学关系更紧密，而戏剧、新诗则相对次之。同是新诗，新月派、现代派沟通了古典诗歌的结构美、韵律美、意象美、意境美，更符合中国诗歌的美学理念，而早期白话诗，九月派，无产阶级诗歌与传统关系则较远。在不同作家那里，对于古典文学的继承发扬也是不相一致的。鲁迅、周作人、老舍、赵树理、茅盾等作家较之有些作家，在传统的融化上更显得成熟。

现代文学对古典文学传统的继承，对于中国现代文学的发展和完成也产生了诸多的影响，避免了彻底沦为殖民主义文化的产物，形成了自己的民族性特征。中国现代文学在实现了现代化的同时，也拥有了浓郁的民族特色，形成了迥异于传统文学、西方文学的新的文学传统。